Zinemaren amaiera aro digitalean

Irudikatu "zinemara joatearen" esperientzia. Irudia originala ikusten Star Wars or Haizearen Gone or Elur zuria lehen aldiz. Zure buruan glamourra eta zeremonia, zirrara eta ilusioa ikus ditzakezu, ehunka pertsona ilusioz lerrokatuta, izar batzuk nahasketa-multzoan nahas daitezkeen bitartean. Ikusi neoi-argi distiratsuak, "Kapitolioa" edo "Erregea" bezalako izenak dituzten zinema-areto handiak.

Imajinatu barrualdea: krispetak makina bat palomitak ateratzen dituen mostradore baten atzean, zaindari zoriontsuez inguratuta, atean ongi jantzitako gizon edo emakume bat sarrera hartzen ari da jendea antzokira sartzen den bitartean. Imajinatu jendetza txarteldegiaren inguruan kristalezko leihoa maskaratzen duela, non langile irribarretsu batek sarrerak kristalezko panelaren erdiko zulotik pasatzen dizkien masa irrikatsuei euren dirua kristalaren beheko zirrikituaren azpian sartzen.

Atean dagoen sarrera-pertsona gaindituta, ikusleak noizean behin aretoan biltzen dira, elkarri hunkituta xuxurlaka, feltro gorriko aulkietan esertzen diren bitartean, berokiak eta txapelak kentzen. Denak adeitasunez altxatzen dira norbait errenkadaren erdiko eserlekuan iritsi behar duenean, eta antzokiko burrunba entzungarria gelditzen da argiak beltzen diren bitartean, ikusleak filmaren aurretik isilduz, emozioa edukiz atzean, gizon edo emakume gazte bat. film-erroilu handi bat proiektagailura kargatzen du eta ikuskizuna hasten du.

Hori da zinemara joatea, ezta? Ez al da denok azken saioetan ere bizi izan dugun esperientzia? Ez zehazki.

Filmak aldatu diren bezala, zinemara joateko esperientzia ere aldatu da. Antzokiak ez daude hain beteta. Janari lerroak nahiko laburrak dira, gutxik bisitaren kostua bikoiztu nahi baitute krispetak poltsa ikaragarri baten truke. Antzoki batzuek publiko handia dute - ostiraletan, "leihatilan asteburua" dela aldarrikatzeko nonahiko filma estreinatzeko eguna, bete egin daiteke, baina gau gehienetan eserleku huts asko daude oraindik.

Hamabost minutuko publizitatearen ondoren, telefono mugikorraren erabilerari buruzko zerbitzu publikoen iragarkiak eta bisitatzen ari zaren antzokiaren frankiziaren lineako zerbitzuez edo zauden aretoaren ikus-entzunezko kualitateez harro egon ondoren, aurrebistak hasten dira, azken finean, filma baino lehen. Iragarritako ordutik hogei minutura hasten da.

Iraganeko bi paragrafo hauek, funtsean, zinema aretoak gutxitu eta desagertzen ari diren bi aldeen iragarkiak izan zitezkeen: zinemaren aldeko taldeak eta zinemaren aurkako taldeak. Bietako batek zerbait zuzena duen ala ez antzerkiaren beraren eta inguruko zirkunstantzien araberakoa izan daiteke askotan, baina saia gaitezen ikuspegi holistikoa hartzen eta gaiari ikuspegi orokor batetik aurre egiten, jarrera horren zehaztasunik eza gorabehera.

Zer dute komunean mezu hauek zinema aretoari buruz, eta zeintzuk dira haien artean? Bietan, zineman aurkitzen zara, batzuetan krispetak poltsa batekin eta edari azukredun monolitiko batekin, beste pertsonen artean pelikula bat ikusten. Batzuetan barre egiten duzu, bestetan negar egiten duzu, beste batzuetan denbora osoan egoten zara eta beste batzuetan goiz alde egiten duzu. Eszenatoki orokor honek erakusten du, gehienetan, egoera-alderdiak direla zinemaren esperientzia aldatzen dutenak: antzokia zaratatsua da, argiak distiratsuegiak, soinua txarra, janaria zapore txarra edo filma zaborra.

Hala ere, zinemazale gehienak ez lirateke kexatuko argiak beti distiratsuegiak direla edo soinua beti txarra dela edo ikusten dituzten filmak beti zaborra direla. Erosotasunengatik kexatu daitezke, edo sarreraren kostu handiagatik, edo telefono mugikorren erabilera antzokian. Askotan ez dira zertan egoera-alderdiak izan, zinema aretoen funtzionamenduaren eta jendeak pelikulak ikusteko moduaren aldaketen ondorio baino gehiago.

Ezberdina dena irudigintzan egon ohi da: antzerki ideala argia eta jaia da. Pozez eta irudimenez beteta dago, ia zoriontasuna dario. Antzerkiko jantzi eta apaingarrietan aurreko garai bateko nostalgiaren elementu batzuk agertzen dira: langile jantzia eta feltro gorriko aulkiak, bereziki. Antzerki modernoan, krispetak poltsa handi baten irudia sarrera orokorreko sarrera baten prezio berdinean –3D-rako hiru dolar gehigarri eta eserlekua aukeratzeko lau dolar gehigarri balio duena– etsipena da proportzio egokiagoarekin alderatuta. palomita-poltsak antzerki nostalgiko idealaren ikusleek eramaten dituzte. Iragarki ugariek ere inpresioak uzten dituzte ikusleengan, batzuk entretenigarriak baina beste batzuk aspergarriak.

Horrek antzokian benetan zer aldatu den aztertzera eramaten nau eta agian amildegian sastada etsi batzuk egitera zinema aretoa hiltzen ari dena deskubritzeko. Azken 20 urteotako tarteari erreparatuz, zinemagintzaren aldaketak, jendeak filmak ikusten dituen aldaketak eta antzokietan izandako aldaketak aztertuko ditut. Puntu horietako batzuk estatistikak jasoko dituzte, gehienak Ameriketako zinema-aretoetakoak. Nire onena egingo dut kritikarien estatistiken zerrenda bat besterik ez aipatzeari, filmak "onak" edo "txarrak" diren, izan ere, kritikoki laudatutako filma orokorrean aretoetan ezaguna izango den arren, errendimendu txarreko pelikula asko handiak dira oraindik. batuketak eta ikusle-tamaina onak kritikarien begietan errendimendu eskasa izan arren, kritikarien artean ezagunak diren "nitxo" edo "kultuzko" filmek ere ez dute beti ikusleen arreta handirik jaso. Funtsean, Roger Ebert-en adierazpenak hartzen saiatuko naiz zinemaren diru-sarrerak jaisten ari direnari buruz, eta artikulua eguneratu informazio eguneratuago batekin eta Ebert-en hipotesiek meritua duten ala ez hobeto ulertzen saiatuko naiz.

Zineman aldaketak

Gure azterketari ekingo diogu filmei beraiek begira. Zerk eragin du ikusleak zinemara gutxiago joatea filmen barruan? Ebert-ek leihatilako arrakasta handiak aipatzen ditu: batik gabeko urtea, berez, urte bat baino ikusgarri gutxiago izango da aurrekontu handiko iragarpen handiko superprodukzio batekin. Ikuspegi finantzario hutsetik, urte bakoitzeko diru-sarrerak aztertzen baditugu, arrakasta handiko film arrakastatsuak izan zituzten urteak hauta ditzakegu: 1998 (Titanic) edo 2009 (Avatar Transformers: Fallen la venganza) fenomeno honen adibide onak dira haiek aurreko eta ondorengo urteekiko.

Hortaz, hipotesia egitera eraman gaitzake bere inguruan zintzotasun handia duen filmak litekeena dela urtean leihatilan salmenta total handiagoak lortzea, leihatilan arrakasta handirik ez dagoen urteetan baino (inflazioaren arabera). The Numbers-en doikuntzak, 1998 izan ere, 1995 eta 2013 artean leihatilan errendimendurik onena duen urtea izaten jarraitzen du). Estreinaldiaren inguruan burrunba handia izan zuten beste film batzuk Star Wars aurrekarietako lehena dira Mehatxu fantasma, 1999an estreinatu zen (oraindik 75,000,000 dolar gutxiago irabaziz Titanic, inflaziora egokituz) eta berria Avengers 2012an zinema aretoetara iritsi zen filma (aurreko errekor guztiak gaindituz, baina inflaziora egokituz gero, oraindik ez da 1998koa gainditu).

Hori dela eta, badirudi Ebertek zuzena zuela suposatzen zuen film arrakastatsu handi baten urteak zinemara parte-hartze handia izateko aukera gehiago zutela suposatuz. Horrelako filmak inguratzen dituen marketinak berez bultzatzen du jende gehiago zinemara joatera, eta ikusten dugu horrelako pelikula asko ospe handiko zuzendariek (James Cameron, George Lucas edo Michael Bay) zuzendu ohi direla edo atal garrantzitsu gisa existitzen direla. serie bat (Harry Potter, Transformers, Toy Story, edozein Marvel filmak).

The Numbers-ek deitzen dituen pelikula-generoen eta "sormen-moten" joerei erreparatuz, ikus dezakegu komediak gordinak direla orokorrean (interesgarria da, orain arte aipatutako pelikulak ez duela komedia etiketatu, izan ezik. Toy Story) dramak baino erdi ugariak izan arren, orokorrean hirugarrenak baino ez direnak, “abentura” genero ikaragarri irabaziak gaindituta, edozein generotan batez besteko gordina handiena duena. Izan ere, batez besteko gordinari dagokionez, pelikulen sormen-mota errentagarrienak "Super Hero", "Kids Fiction" eta "Science Fiction" dira, hurrenez hurren, horrek eredu bat iradokitzen du. Publiko handia erakartzen duten film arrakastatsu berriek haurrak erakartzen dituzte eta askotan estetika heroiko baina "geekagoa" dute (erabiltzea gustatzen ez zaidan hitza baina nahikoa izango dena) beste filmek baino. Kritikariek hazten ari den joera hau aipa dezakete - Ebertek bere artikuluan egiten du "zale eta neska zaratatsuek" 30 urtetik gorako zinemazaleen antzerki-esperientziari eragiten dioten kalte nekagarria aipatzen duenean.

Ondo funtzionatzen duten pelikulek ezaugarri batzuk izan ohi dituzte: "kitsuak", "errealistak", "fantastikoak" eta "handiak" izan daitezke. Zinema epikoak, zalantzarik gabe, eraginkortasunez funtzionatzen du ospean hazi diren superheroien berrabiarazi gogorrak edo pantailetara iristen ari diren gazte eleberriak aztertzen (Harry Potter, The Hunger Games, Twilight). Elementu fantastikoak izan arren, film hauek diseinuan oso murgildu eta zehatzak izaten saiatzen dira, ikusleak ez dezan bere sinesgaitza eten behar filma ikusten duen bitartean. Superheroiak akatsak dira beste pertsona guztiak bezala, zientzia-fikzioa eta fantasia - Tolkienen lanak bezalako "fantasia handia" izan ezik- azalpen sasi-zientifikoetatik abiatuta, ikus-entzule ertainei zentzua emateko aski onak direnak (Pacific Rim, berria Star Trek film, Ilunabarra).

Munduaren "egia" agerian uzten duten dokumentalak ezagunak dira (Michael Mooreren lanak), filmekin batera ingurune errealista edo gaurkotasun batean (The Hurt Locker, Argo). Joera hori oso ohikoa da hedabide moderno askoren artean, eta, beraz, ez da ohikoa filmetan. Ingalaterrako merkatuen artean atzerriko filmekiko interesa areagotu izana nazioarteko zinemaldiek eta globalizazioak izan duten arrakastaren seinale ere bada, atzerriko filmak ohar handirik jasoko ez luketen munduko lekuetara ekartzean. Azken puntu hau berriro agertuko da zinema aretoek bizi duten lehia gero eta handiagoaz eta lehia horrek atzerriko filmekiko geroz eta interes handiagoaz nola aprobetxatu duen eztabaidatzen dugunean.

Datu horietatik ondorio bat ateratzen saiatzeko, nahiz eta ohiko ereduarekin bat ez datozen ikus-entzule asko kontuan hartzen ez dituena, ikus dezakegu filmak, oro har, aldatzen ari direla ikusleen gustuekin bat egiteko. film zorrotzak, errealistak, akziozkoak edo dramatikoak ikusteko interesa gehiago. Ikusle gazteei zuzendutako filmek oraindik arreta handia jasotzen dute adineko demografiarengandik, eta nerabeentzako liburu-sail asko pantailarako kentzen dira.

Interes horiek belaunaldi gazteago baten adierazgarri izan ohi direla kontuan hartuta, naturala da Ebertentzat eta besteentzat zinema aretoetara joateko bultzada gutxiago dagoela sentitzea: Hollywoodeko interesak ikusle gazteenetara joan dira. Honek atzerriko filmen gero eta ospea esplikatzen du, Interneti eta merkatu globalago bati esker eskuragarriago, genero eta kultura aniztasun zabalagoa hartzen baitute, publiko zaharragoentzat erakargarriagoa izan daitekeen. Azken batean, zinemara joatea gustu kontua izaten jarraitzen du: ikusleen gustuak zinemaren joerekin bat ez badatoz, ez dira asetuko.

Hori dela eta, errealismo zorrotza edo zientzia-fikzioa bilatzen ez duten ikusleek, horietako asko diseinu-elementu estetikoetatik eta antzeko elementuetatik aterata, zailagoa izango da aretoetan zer nahi duten ikustea.

Filmak ikustean aldaketak

Aurretik esan bezala, zinema aretoetako film handiek eredu batzuk jarraitu ohi dituzte. Dena den, zinema aretoak jada ez dira pelikula ona aurki dezakegun leku bakarra. Geoff Pevere-ren Globe and Mail-en azken artikulu batek iradoki zuen telebista dela "desbideratze adimenduna bilatzen duten pertsonen aukeratutako euskarri berria" dela. Ebert-en ezagunak diren sentimenduak oihartzun ditu "erdiko drama"ren faltari buruz iruzkintzen duenean, esanez gaur egun zinema-ikuslearen aukera "apurka-apurka kaleratutako indie arte-etxearen prezioa dela (gutako gehienok ziurrenik telebistan etxean ikusten duguna). edonola ere) edo mundua ia suntsitzen den beste film bat, galtzerdidun norbait 3Dko fotogramara hegan salbatzeko".

Iruzkin hauek klase ertainen artean gero eta nahi handiagoa islatu dezakete, Pevere bere artikuluari begira, filmak ez direla "desbideratze adimenduna".

Goian aipatutako aldaketak eta joerak ikusita, argi dago geroz eta handiagoa den zinemaren joerekin interesik ez duten ikusleek beste nonbait bilatuko dutela euren dibertsioa, eta eskuragarri dauden beste aukera ugarirekin, ez da harritzekoa. Garai bateko nostalgiko garaietan zinema zen funtsean filmak ikusteko modu bakarra –lehen telebista nahiko mugatua zen material aldetik–, gaur egun ikus-entzuleek eskaeraren araberako zerbitzu ugari erabil ditzakete filmak ikusteko kalera atera beharrik gabe eta DVD bat erosi edo bideoen alokairu denda batera gidatu, gehienak itxita daude (Blockbuster da maiz aipatzen den adibidea).

Rogers, Bell, Cogeco eta beste kable-hornitzaile askok, hala nola, kable-zerbitzu-hornitzaileek eskaeraren araberako pelikula eta telebista-zerbitzuak eskaintzen dituzte, eta AppleTV eta Netflix-ek ikusleei film eta telebista-saio ugari eskaintzen dizkiete (nahiz eta Kanadan AEBetan baino material berriagoa izan). ). Youtube Movies-ek ere hainbat film eskaintzen ditu, doan edo ordainpeko.

Nahiz eta zerbitzu hori ordaindu gabe, funtzionatzen duen ordenagailuarekin eta Internetekin, oso erosoa eta erraza da norbaitentzat filmak sarean aurkitzea, bai torrent bidez, bai doako film webguneen bidez, eta filmak doan ikustea. Gobernuak eta korporazioak horrelako guneak ixten saiatuko diren arren, webgune horiek oso erresistenteak dira eta askotan proxyak egiten dira guneak mantentzeko.

Hala ere, aldaketa hauek zinefiloei bilatzen ari diren "desbideratze adimenduna" eskain dezaketen arren, seinale txarra da zinema-aretoentzat. Atzerriko filmekiko interesa areagotzeak, goian aipatu bezala, eta Ebertek Netflix-en atzerriko film ezagunen kopuru handiari buruz ere aipatu du, zinema areto handietan hain erraz aurkitzen ez direnak, zinemazaleek beste metodo batzuk bilatuko dituztela ere esan nahi du. film berri interesgarriak eskuratzea. Ebertek ohartarazi duenez, "antzokiak hazten dira euren ikusleak zaintzen dituztenak, hainbat izenburu erakusten dituztenak eta balio erantsiko ezaugarriak azpimarratzen dituztenak". Gainerakoak moldatu beharko dira bizirauteko.

Aldaketak Zineman

Antzerkia bera ere aldatu da: 3D bezalako teknologia berriak ohikoagoak dira antzerkiaren diseinuarekin batera. Toronton, Cineplex, Kanadako zinema konpainia handienak, antzokien antolaketa uniformea ​​du: prezio berdinak, sistema berdinak, janari bera. Zinema zale batzuentzat, aukerak eskasak dira. Sarreren prezioak 20 dolarretara igotzen dira 3D edo AVX-rako (eserlekuak hanketarako gela gehiagorekin eta soinu-sistema indartsuagoa harrotuta), eta 2 pertsonentzako "krispetak eta 2 edari konbinazio" baten prezioak hirugarren pertsona bat etortzeko ordaindu dezake. pelikula. Ikusle batzuei 3D nahasgarria edo narritagarria iruditzen zaie; pertsonalki, esperientzia frustragarri batzuk bizi izan ditut nire gainean betaurreko pare bat gehitzea, eta, ondoren, buruak zentratuta eta tente egon behar dudala ikusi dut, argazkia betaurrekoetatik desitxuratu ez dadin.

Hala ere, 3D-k ezaguna izaten jarraitzen du antzokietan eta hein batean 3D erabiltzen duten pelikula ugarirekin; badirudi antzokiek teknologia erabiltzen jarraituko dutela zinema aretoetan bideo eta audioaren kalitatea hobetzeko metodo berrien artean, edo pantaila edo eserleku handiagoak edukiz.

Orokorrean, aldaketa hauek jendea zinemaz gozatzera etortzera animatzeko gogoa islatzen dutela dirudi, "handia joan edo etxera joan" mantra hartuz, zati handiekin, pantaila handiekin eta bozgorailu indartsuekin. Cineplex-en SCENE txartela bezalako planek doako zinemarako sarrerak ematen dituzte puntu nahikoa lortzen direnean, eta antzokian dirua gastatzen duten zinemazaleek 10 film edo gehiagoren ondoren doako sarreran aurrezteko aukera ematen dute, nahiz eta Scotiabank-ekin lankidetzak esan nahi duen Scotiabank txartelaren jabeek doako sarrerak lor ditzaketela. beren txartelekin gastatzetik. Horrelako sistemek jendea gehiago bisitatzera animatzen dute, hurrengoan filma doakoa izan daitekeelako.

Baina, kontuan hartuta azken urteotan Cineplexek bere lehiaketa guztia erosi duela (aldaketa horietako gehienak indarrean jarri diren aldi berean), badirudi zinema aretoak, oro har, kolokan ari direla. Mapan bere datuak nola kalkulatzen diren argi ez dagoen arren, Cinema Treasures-ek areto itxien estimazio latz bat ematen du Kanadan irekitakoekin alderatuta. Jakina, antzoki asko hamarkada batzuk atzerago itxi ziren, izen ezezagun batzuek iradokiko duten bezala, baina, hala ere, azken urteotan itxi diren antzoki ugari daude; nire ingurukoen artean, Torontoren ertzean zeuden AMC antzoki ugari daude. aukeratutako hirigune gutxi batzuetan. Itxitako antzoki asko konpainia txikiagoetakoak ziren edo independenteak ziren.

Zinema digitalera igaro ezin zirenak, iaz Indiewirek jakinarazi zuenez, kaleetatik azkar desagertu ziren. Denborak esango du antzokiak desagertzen jarraituko duten edo kopuruak egonkor mantenduko diren oraindik denbora batez, baina Eberten adierazpenek bi urte geroago aplikatzen jarraitzen dutela dirudi.