Deireadh an phictiúrlann san aois dhigiteach

Pictiúr an taithí "dul chuig na scannáin." Pictiúr chun an bunleagan a fheiceáil Star Wars or Imithe leis na Gaoithe or Sneachta bán don chéad uair. I d’intinn b’fhéidir go bhfeicfeá glamour agus searmanas, spleodar agus díograis, na céadta daoine ar bís i líne agus b’fhéidir go mbeadh roinnt de na réaltaí ag meascadh leis an iliomad meascaithe fiú. Féach ar na soilse geala neon, na pictiúrlanna móra le hainmneacha mar “the Capitol” nó “the Royal.”

Samhlaigh an taobh istigh: Meaisín grán rósta ag popping eithne taobh thiar de chuntar timpeallaithe ag pátrúin sásta, fear nó bean dea-chóirithe ag an doras ag glacadh iontrálacha agus daoine ag dul isteach san amharclann. Samhlaigh an slua ag chumhdach na fuinneoige gloine thart ar bhoth na dticéad, áit a dtugann ball foirne miongháire na hiontrálacha trí pholl lár an phainéil ghloine chuig na daoine móra fonn a scaoil a gcuid airgid faoi shliotán bun na gloine.

Thart ar an duine iontrála-duine ag an doras, cnuasaíonn an lucht éisteachta ó am go chéile thart ar an seomra, whispering lena chéile i spleodar agus iad ina suí sna cathaoireacha dearg bhraith, a bhaint cótaí agus hataí. Éiríonn gach duine go múinte nuair a bhíonn ar dhuine a shuíochán a bhaint amach i lár na sraithe, agus gabhtar buzz inchloiste na hamharclainne de réir mar a théann na soilse dubh, an lucht féachana ag tosnú roimh an scannán, ina bhfuil a mothúcháin mar atá taobh thiar dóibh, fear nó bean óg. luchtaíonn sé rolla mór scannáin ar an teilgeoir agus cuireann sé tús leis an seó.

Sin cad atá i gceist le dul chuig na scannáin, ceart? Nach é sin an taithí atá againn go léir ag seónna beaga anuas freisin? Ní go díreach.

Díreach mar a d’athraigh scannáin, is amhlaidh atá an taithí ag dul go dtí na scannáin. Níl na hamharclanna sách iomlán. Tá na línte bia sách gearr, mar is beag duine atá ag iarraidh costas a gcuairt a dhúbailt ach le haghaidh mála monstrous grán rósta. Bíonn lucht féachana mór ag roinnt amharclanna – Dé hAoine, an lá scaoileadh scannán uileláithreach chun a mhaíomh gur féidir “deireadh seachtaine oifig na dticéad,” a phacáil – ach an chuid is mó d’oícheanta tá neart suíochán folamh fós.

Tar éis cúig nóiméad déag d’fhógraíocht, fógraí seirbhíse poiblí maidir le húsáid fón póca, agus méid áirithe bródaíochta faoi sheirbhísí ar líne na saincheadúnais amharclainne a bhfuil tú ag tabhairt cuairte orthu, nó cáilíochtaí closamhairc an tseomra ina bhfuil tú, cuirtear tús leis na réamhamhairc, roimh an scannán ar deireadh. tosaíonn fiche nóiméad tar éis an ama a fógraíodh.

D’fhéadfadh go bunúsach gur fógraí ón dá thaobh a bhí sa dá mhír seo a chuaigh thart atá ag éirí as mar atá amharclanna scannán ag dul i laghad agus ag imeacht: na grúpaí atá ar son na pictiúrlainne agus na grúpaí frith-chineama. Is minic a bhraitheann cibé an bhfuil aon rud ceart ag ceachtar acu ar an amharclann féin agus na cúinsí a bhaineann léi, ach déanaimis iarracht cur chuige iomlánaíoch a ghlacadh agus aghaidh a thabhairt ar an gceist ó thaobh ginearálta de, beag beann ar neamhchruinneas a leithéid de sheasamh.

Cad atá i gcoiteann ag na teachtaireachtaí seo faoin amharclann scannán, agus cad iad na difríochtaí eatarthu? Sa dá cheann, gheobhaidh tú féin sa phictiúrlann, uaireanta le mála grán rósta agus dí siúcraí monolithic, ag breathnú ar scannán i measc daoine eile. Uaireanta bíonn tú ag gáire, uaireanta tú ag caoineadh, uaireanta fanann tú an t-am ar fad agus uaireanta fágann tú go luath. Léiríonn an cás ginearálta seo, an chuid is mó, gurb iad gnéithe staide a athraíonn an taithí phictiúrlainne: tá an amharclann torannach, tá na soilse ró-gheal, tá an fhuaim go dona, tá droch-bhlas ar an mbia, nó tá an scannán truflais.

Ach is dócha nach ndéanfadh formhór na scannánóirí gearán go mbíonn na soilse ró-gheal i gcónaí nó go mbíonn an fhuaim go dona i gcónaí nó gur truflais i gcónaí na scannáin a fheiceann siad. D'fhéadfaidís gearán a dhéanamh faoi áiseanna, nó faoi chostas ard ticéid, nó faoi úsáid guthán póca san amharclann. Go minic ní gá go mbíonn siad seo ina ngnéithe staide, ach níos mó de thoradh athruithe ar an mbealach a oibríonn amharclanna scannán agus an chaoi a bhfeiceann daoine scannáin.

Is gnách go mbíonn an rud atá difriúil sna híomhánna: bíonn an amharclann idéalach geal agus féilte. Tá sé líonta le áthas agus samhlaíocht, exudes sé sonas go praiticiúil. Tarlaíonn gnéithe áirithe cumha ar feadh tréimhse níos luaithe i gcultúir agus i ngnéithe maisiúla na hamharclainne: foireann dea-chóirithe agus cathaoireacha dearga bhraith, go háirithe. San amharclann nua-aimseartha, is cúis díomá é íomhá de mhála ollmhór grán rósta ar an bpraghas céanna le ticéad iontrála ginearálta – a chosain trí dhollar sa bhreis ar 3D agus ceithre dhollar breise chun suíochán a roghnú – i gcomparáid leis na cinn is réasúnta. málaí grán rósta a iompraíonn lucht féachana na hamharclainne cumhach idéalach. Fágann na fógraí iomadúla freisin imprisean leis an lucht féachana, cuid acu siamsúil ach cuid eile le tolladh.

Tugann sé seo dom scrúdú a dhéanamh ar a bhfuil athraithe i ndáiríre ag an amharclann agus b'fhéidir roinnt stabs éadóchasach a dhéanamh isteach sa duibheagán a fháil amach cad atá i ndáiríre marú an amharclann scannán. Agus mé ag breathnú ar an 20 bliain nó mar sin a chuaigh thart, scrúdóidh mé athruithe déanta scannán, athruithe ar an gcaoi a bhfeiceann daoine scannáin, agus athruithe in amharclanna. Áireofar staitisticí ar chuid de na pointí seo, agus beidh an chuid is mó acu ó amharclanna scannán Meiriceánacha. Déanfaidh mé mo dhícheall gan ach liosta staitisticí a lua ó léirmheastóirí ar a bhfuil scannáin “maith” nó “olc,” mar cé go mbeidh an-tóir ar scannán a bhfuil cáil mhór air in amharclanna, tá go leor scannán droch-léirithe fós oll-mhór. suimeanna agus méideanna maith lucht éisteachta in ainneoin a bhfeidhmíocht lag i súile na léirmheastóirí – cé go bhfuil seans ann nach i gcónaí a fhaigheann scannáin “nideoige” nó “cult” a mbíonn tóir ag léirmheastóirí mórán airde orthu ó lucht féachana ach an oiread. Go bunúsach, déanfaidh mé iarracht ráitis Roger Ebert a ghlacadh maidir le cén fáth a bhfuil ioncam scannán ag titim, agus an t-alt a athnuachan le roinnt faisnéise níos déanaí agus tuiscint níos fearr ar cibé an bhfuil fiúntas ag baint le hipitéisí Ebert.

Athruithe sa Phictiúrlann

Cuirimid tús lenár scrúdú ag féachaint ar na scannáin féin. Cad ba chúis leis an lucht féachana dul go dtí an phictiúrlann níos lú laistigh de na scannáin féin? Luann Ebert amas móra na dticéad-oifige: ní bheidh cuma chomh suntasach céanna ar bhliain gan ceann ná bliain le mórbhuiséad mórfhógartha. Ó thaobh cúrsaí airgeadais amháin de, má bhreathnaíonn muid ar an ioncam do gach bliain, is féidir linn na blianta ina raibh mórscannáin rathúla a phiocadh amach: 1998 (Titanic) nó 2009 (Avatar agus Claochladáin: Díol an Tite) samplaí maithe den fheiniméan seo i gcoibhneas leis na blianta roimhe sin agus ina dhiaidh.

Mar sin, b’fhéidir go dtabharfar dúinn hipitéis a thabhairt gur mó an seans go mbainfeadh scannán a bhfuil go leor hype timpeall air le díolachán iomlán na dticéadoifige don bhliain ná mar a bheadh ​​sna blianta nach bhfuil chomh suntasach céanna ag baint leis an rath a bhí ar oifig na dticéad (bunaithe ar an mboilsciú. coigeartuithe ar Na hUimhreacha, 1998 fós an bhliain is fearr feidhmíochta don oifig bhosca idir 1995 agus 2013). I measc na scannáin eile a raibh go leor buzz ag baint lena n-eisiúint tá an chéad cheann de na réamhchéimeanna Star Wars An Bagairt Phantom, a léiríodh den chéad uair i 1999 (go fóill ag déanamh $75,000,000 níos lú ná Titanic, coigeartú le haghaidh boilscithe) agus an nua Avengers scannán a bhuail amharclanna in 2012 (ag cur na taifid go léir roimhe seo amach, ach níor sháraigh 1998 go fóill nuair a rinneadh coigeartú do bhoilsciú).

Mar sin, is cosúil go raibh an ceart ag Ebert agus é ag glacadh leis go raibh na blianta le mórscannán mórscála níos dóchúla go n-éireodh le hardtinreamh ar na scannáin. Spreagann an mhargaíocht a bhaineann le scannáin dá leithéid níos mó daoine dul go dtí an phictiúrlann, agus feicimid go mbíonn go leor scannán den sórt sin faoi stiúir stiúrthóirí ard-phróifíle (James Cameron, George Lucas, nó Michael Bay) nó go bhfuil siad mar chodanna tábhachtacha de. sraith (Harry Potter, Claochladáin, Toy Story, aon cheann de na marvel scannáin).

Ag féachaint ar threochtaí i seánraí scannán agus “cineálacha cruthaitheacha” mar a ghlaonn The Numbers orthu, is féidir linn a fheiceáil gurb iad greannáin an líon is airde ar an iomlán (suimiúil go leor, ós rud é nach bhfuil lipéad grinn ar aon scannán atá luaite go dtí seo, ach amháin. Toy Story) in ainneoin go bhfuil siad leath chomh flúirseach le drámaí, nach bhfuil ach sa tríú háit ar an iomlán, atá sáraithe ag an seánra “eachtraíochta” thar a bheith brabúsach, a bhfuil an meánlíon is airde aige in aon seánra. Ós rud é, i dtéarmaí meán-chomhlán, gurb iad na cineálacha cruthaitheacha is brabúsaí do scannán ná ‘Super Hero,’ ‘Kids Fiction’ agus ‘Science Fiction,’ faoi seach, tugann sé seo patrún le fios. Is minic a mheallann scannáin rathúla nua a tharraingíonn lucht féachana mór le páistí agus is minic a bhíonn aeistéitiúil laochúil ach “geekier” acu (focal nach maith liom a úsáid ach a bheidh sách) ná scannáin eile. B’fhéidir go luafadh criticeoirí an treocht seo atá ag dul i méid – déanann Ebert ina alt nuair a luann sé an dochar millteanach atá ag “lucht leanúna agus cailíní” d’eispéireas amharclainne scannánóirí os cionn 30 bliain d’aois.

Is gnách go mbíonn tréithe áirithe ag scannáin a fheidhmíonn go maith: is féidir leo a bheith “gritty,” “réalaíoch,” “iontach” agus “grandiose”. Is cinnte go bhfeidhmíonn an phictiúrlann eipiciúil go héifeachtach le hiniúchadh a dhéanamh ar na hatógálacha sárlaoch gritty a bhfuil an-tóir orthu nó na húrscéalta do dhéagóirí atá buailte ar an scáileán (Harry Potter, Na Cluichí Ocrais, Twilight). In ainneoin gnéithe iontacha, is minic a dhéanann na scannáin seo iarracht a bheith thar a bheith tumtha agus mionsonraithe ina ndearadh ionas nach mbíonn ar an lucht féachana a míchreideamh a chur ar fionraí fad is a bhíonn siad ag féachaint ar an scannán. Tá na sárlaochra lochtach cosúil le gach duine eile, an ficsean eolaíochta agus fantaisíochta – ach amháin “ardfhantasy” mar shaothair Tolkien – ag tarraingt ó mhínithe pseudo-eolaíocha atá maith go leor le ciall a bhaint as an ngnáthbhall den lucht féachana (imeall an Aigéin Chiúin, an Nua Star Trek scannáin, Twilight).

Bíonn an-tóir ar chláir faisnéise a nochtar “fhírinne” an domhain (saothair Michael Moore), mar aon le scannáin i suíomh réalaíoch nó tráthúla (The Hurt KRunner, Argo). Tá an treocht seo an-choitianta i measc go leor cineálacha meáin nua-aimseartha, agus mar sin níl sé neamhghnách i scannáin. Is comhartha freisin é an tsuim mhéadaithe i scannáin eachtracha i measc margaí Béarla ar an rath a bhí ar fhéilte scannán idirnáisiúnta agus ar an domhandú maidir le scannáin ó thíortha iasachta a thabhairt go codanna den domhan nach mbeadh mórán airde tugtha orthu. Tiocfaidh an pointe deireanach seo chun solais arís agus muid ag plé le fás an chomórtais atá le sárú i bpictiúrlanna agus conas a bhain an iomaíocht sin leas as an spéis mhéadaitheach i scannáin eachtracha.

Chun iarracht a dhéanamh teacht ar chonclúid ó na sonraí seo, cé gur sonraí é nach gcuireann san áireamh an iliomad lucht féachana nach gcloíonn go simplí leis an ngnáthphatrún, is féidir linn a fheiceáil go bhfuil scannáin, den chuid is mó, ag athrú chun teacht le cách an lucht féachana níos mó suime i scannáin ghreannmhara, réalaíocha, aicsin nó drámaíochta a fheiceáil. Faigheann scannáin atá dírithe ar lucht éisteachta níos óige fós an-aird ó dhéimeagrafaic níos sine, agus tá go leor sraith leabhar do dhéagóirí ar an scáileán.

Ós rud é go bhfuil claonadh ag na leasanna seo ionadaíocht a dhéanamh ar ghlúin níos óige, tá sé nádúrtha go mbraitheann Ebert agus daoine eile go bhfuil níos lú spreagadh ann dóibh dul chuig na pictiúrlanna: tá leasanna Hollywood tar éis bogadh i dtreo leasanna lucht féachana níos óige. Míníonn sé seo go pointe áirithe an t-éileamh atá ag dul i méid ar scannáin ón gcoigríoch, atá níos inrochtana a bhuíochas leis an Idirlíon agus le margadh níos domhanda, toisc go gclúdaíonn siad seo raon leathan seánraí agus cultúir a d’fhéadfadh tarraingt níos mó a tharraingt ar lucht féachana níos sine. I ndeireadh na dála, is ábhar blais fós é dul go dtí an phictiúrlann: mura n-oireann blas an lucht féachana do threochtaí na pictiúrlainne, ní bheidh siad sásta.

Mar sin, d’fhéadfadh sé a bheith níos deacra do lucht féachana nach bhfuil sa tóir ar réalachas ná ar fhicsean eolaíochta, a bhfuil go leor de bunaithe ar eilimintí aeistéitiúla agus dearthaí comhchosúla, a bhfuil uathu in amharclanna a fheiceáil.

Athruithe ar Fhaire ar Scannáin

Mar a dúradh cheana, leanann na scannáin mhóra i bpictiúrlanna patrúin áirithe a leanúint. Mar sin féin, ní iad pictiúrlanna an t-aon áit amháin inar féidir linn scannán maith a fháil a thuilleadh. Mhol alt Globe and Mail le déanaí le Geoff Pevere gurb í an teilifís an “meán roghnaithe nua do dhaoine atá ag iarraidh atreorú cliste”. Meallann sé mothúcháin a bhfuil aithne ag Ebert orthu nuair a thráchtann sé ar an easpa “drámaíochta lár na talún,” ag rá go bhfuil rogha an fhaireora scannán sa lá atá inniu ann “ar tháille indie ealaíne tí a eisítear beagán (is dócha go mbreathnaíonn an chuid is mó againn sa bhaile ar an teilifís. mar sin féin) nó scannán eile ina bhfuil an domhan beagnach scriosta go dtí go n-eitiltíonn duine i riteoga isteach sa fhráma 3-T chun é a shábháil.”

D’fhéadfadh go léireodh na tuairimí seo fonn méadaitheach i measc na meánaicme, a bhfuil Pevere ag díriú ar a alt, nach bhfuil na scannáin “atreorú cliste” a thuilleadh.

I bhfianaise na n-athruithe agus na dtreochtaí a liostaítear thuas, is léir go bhféachfaidh lucht féachana nach bhfuil spéis acu sna treochtaí pictiúrlainne atá ag dul i méid in áit eile dá n-atreorú, agus leis an iliomad roghanna eile atá ar fáil, ní haon iontas é. Cé gurbh í an phictiúrlann an t-aon bhealach amháin le scannáin a fheiceáil i laethanta cumha an scannáin roimhe seo – teilifís luath teoranta go leor ó thaobh ábhair de – anois is féidir le lucht féachana úsáid a bhaint as raon leathan de sheirbhísí ar éileamh chun scannáin a fheiceáil gan dul amach agus DVD a cheannach nó fiú tiomáint chuig siopa físeán ar cíos, agus an chuid is mó díobh dúnta anois (Blockbuster an sampla a luaitear go minic).

Soláthraíonn soláthraithe seirbhíse cábla cosúil le Rogers, Bell, Cogeco agus go leor soláthróirí cábla eile seirbhísí scannán agus teilifíse ar éileamh, agus soláthraíonn AppleTV agus Netflix éagsúlacht ollmhór scannán agus seónna teilifíse do lucht féachana (cé nach bhfuil ábhar chomh hard le déanaí i gCeanada ná mar a bhí sé sna SA). ). Soláthraíonn Fiú Scannáin Youtube roinnt scannán, saor in aisce nó íoctha.

Fiú gan íoc as a leithéid de sheirbhís, le ríomhaire agus Idirlíon ag feidhmiú, tá sé thar a bheith áisiúil agus éasca do dhuine scannáin a aimsiú ar líne, trí torrents nó trí shuíomhanna gréasáin scannáin saor in aisce, agus féachaint ar scannáin saor in aisce. Cé go ndéanfaidh rialtais agus corparáidí iarracht suíomhanna den sórt sin a dhúnadh, tá suíomhanna gréasáin den sórt sin thar a bheith athléimneach agus is minic a dhéantar seachvótálaithe chun na suíomhanna a choinneáil suas.

Ach cé go bhféadfadh na hathruithe seo an “atreorú cliste” atá á lorg acu a sholáthar do phictiúrlanna, is droch-chomhartha é do phictiúrlanna. Ciallaíonn méadú ar an spéis i scannáin eachtracha, mar a luadh thuas, agus a luaigh Ebert freisin maidir leis an líon mór scannán eachtrach móréilimh ar Netflix, nach bhfuil le fáil chomh héasca in amharclanna móra scannán, go lorgóidh lucht scannánaíochta modhanna eile. chun greim a fháil ar scannáin nua suimiúla. Mar a thugann Ebert le fios, “bíonn rath ar amharclanna a dhéanann póilíneacht ar a lucht éisteachta, a léiríonn teidil éagsúla agus a chuireann béim ar ghnéithe breisluacha.” Beidh ar an gcuid eile dul in oiriúint chun maireachtáil.

Athruithe sa Phictiúrlann

Tá athrú tagtha ar an amharclann féin freisin: tá teicneolaíochtaí nua cosúil le 3D níos coitianta mar aon le dearadh amharclainne. In Toronto, tá eagraíocht aonfhoirmeach amharclanna ag Cineplex, an chuideachta phictiúrlann is mó i gCeanada: na praghsanna céanna, na córais chéanna, an bia céanna. I gcás roinnt lucht féachana scannán, tá na roghanna gann. D’fhéadfadh praghas na dticéad gar do $20 le haghaidh 3D nó AVX (suíocháin sannta le níos mó seomra cos agus córas fuaime níos láidre), agus d’fhéadfadh praghas “comó grán rósta & 2 dheoch” do bheirt íoc as an tríú duine teacht chuig. an scannán. Is dóigh le roinnt lucht féachana go bhfuil an 2D feiceálach nó greannach - bhí roinnt taithí frustrachais agam go pearsanta ag feistiú péire breise spéaclaí thar mo cheann féin, agus ansin ag fáil amach go gcaithfidh mo cheann fanacht lárnach agus ina seasamh ionas nach ndéanann an pictiúr a shaobhadh trí na spéaclaí.

Mar sin féin, tá tóir fós ar 3D in amharclanna agus leis an éagsúlacht mhór scannán a úsáideann 3D go pointe áirithe; tá an chuma ar an scéal go leanfaidh amharclanna ag úsáid na teicneolaíochta i measc modhanna nua chun cáilíocht físe agus fuaime a fheabhsú sna pictiúrlanna, nó trí scáileáin nó suíocháin níos mó a bheith acu.

Go ginearálta, is cosúil go léiríonn na hathruithe seo fonn daoine a spreagadh chun teacht agus taitneamh a bhaint as na scannáin tríd an mantra a ghlacadh “téigh go mór nó téigh abhaile,” le codanna móra, scáileáin mhóra agus cainteoirí borradhacha. Déanann pleananna cosúil le cárta SCENE Cineplex ticéid scannáin saor in aisce a dháileadh nuair a fhabhraítear a ndóthain pointí, rud a ligeann do lucht pictiúrlainne atá ag caitheamh airgid san amharclann airgead a shábháil ar thicéad saor in aisce tar éis 10 scannán nó mar sin - cé go gciallaíonn comhpháirtíochtaí le Scotiabank gur féidir le sealbhóirí cártaí Scotiabank ticéid saor in aisce a fháil. ó chaitheamh lena gcuid cártaí. Spreagann córais mar seo daoine chun cuairt a thabhairt níos mó mar an chéad uair eile a d’fhéadfadh an scannán a bheith saor.

Ach, ós rud é go bhfuil a n-iomaíocht go léir ceannaithe ag Cineplex le blianta beaga anuas (ag an am céanna agus a tháinig an chuid is mó de na hathruithe seo i bhfeidhm), tá an chuma ar an scéal go bhfuil amharclanna scannán ag titim i gcoitinne. Cé nach bhfuil an léarscáil soiléir ar chor ar bith faoin gcaoi a ríomhtar a sonraí, tugann Cinema Treasures meastachán gruama ar amharclanna dúnta i gcomparáid leis na cinn oscailte i gCeanada. Ar ndóigh dúnadh go leor de na hamharclanna fiche nó tríocha bliain ar ais, mar a thabharfadh cuid de na hainmneacha anaithnide le fios, ach mar sin féin tá líon mór amharclanna a dúnadh le blianta beaga anuas – áirítear ar na cinn in aice liom an iliomad amharclann AMC a sheas timpeall imeall Toronto agus i gcúpla ionad lár an bhaile. Bhain go leor de na hamharclanna dúnta le cuideachtaí níos lú nó bhí siad neamhspleách.

Iad siúd nach raibh in ann aistriú go scannán digiteach, mar a thuairiscigh Indiewire anuraidh, imithe go tapa ó na sráideanna freisin. Inseoidh Am an leanfaidh amharclanna ar aghaidh ag imeacht nó an bhfanfaidh na huimhreacha seasmhach go ceann tamaill, ach is cosúil go leanann ráitis Ebert de bheith i bhfeidhm dhá bhliain ina dhiaidh sin.