Interstellar, wratten en alles, nimt Christopher Nolan nei it ûneinich en fierder - technyske ferhalen

ynterstellêr, de nije scifi romte ferkenning epos út Christopher Nolan, is rekke troch in soad krityk foar syn wittenskip en plot.

De iene dy't ik it meast seach wie it stik fan Annalee Newitz yn io9, "Stop mei it pleatsen fan New Age Pseudoscience yn ús science fiction," mar hja wie net allinne. Minsken dy't ik ken en respektearje, fûnen ferskate redenen om te haatsje - en leafde - in film dy't ik noait tocht dat koe wurde makke. En midden yn al dizze diskusje fernuverje ik my yn it feit dat wy sels de kâns krigen hawwe om it argumint te hawwen.

Jo kinne lykwols fiele oer de details fan Interstellar, Ik tink dat it wichtich is dat syn eksponinten en tegenstanders beide tajaan dat it in histoarysk barren is foar science fiction. Dizze film hat net de fancy flechten dy't wy soene ferwachtsje yn in romteopera, noch hat it de oerdreaune eksposysje dy't oare hege-realisme wittenskiplike films deadet.

Ynstee hat Interstellar in ferhaal dat minsken betelje om te sjen en dan oan te rieden oan freonen. Oft dat ferhaal goed of min is, is net sa wichtich as dizze mylpeal: topakteurs kamen gear mei in topregisseur en in legindaryske wittenskipper en bewiisd dat publyk in kaartsje sil keapje om in film te sjen wêr't wittenskip ek ien fan 'e stjerren is. Dat betsjut dat elke direkteur dy't wol besykje wat te meitsjen lykas Interstellar, of wat sels better, kin wize op dit bewiis fan konsept as Hollywood budzjetten krije kâlde fuotten.

Dochs, is it goed? Dêrfoar moatte wy djipper gean.

Sân en in heal miljard is in mannichte: Litte wy in nije partij yn 'e romte begjinne

Interstellart fertelt it ferhaal fan in ierde dy't ekologysk ynstoart is ûnder it gewicht fan minsklike oerbefolking. De soarte wurdt no tiner, militêren binne útinoar fallen, en de measte minsken wurde twongen om boeren te wêzen krekt om genôch iten te produsearjen. Tsjin dizze eftergrûn hat in eardere astronaut, Cooper (Matthew McConaughey), in bizarre fyzje dy't him liedt nei syn eardere mentor, professor John Brand (Michael Caine). Brand is no it haad fan NASA, en hat in plan om it minskdom te rêden.

Dit plan fertrout op de folgjende fan ferskate deus ex machinae yn 'e film. In mysterieuze super-yntelliginsje hat by Saturnus in stabyl wjirmgat iepene, dat liedt ta in systeem fan ferskate planeten, allegear potinsjele minsklike koloanjes.

NASA hat al iensume astronauten stjoerd op ienrjochtingsreizen om elk fan dizze wrâlden te ferkennen. De ienige gegevens ferstjoerd werom wie in "ja" as se slagge om te lân op in planeet dat macht stypje in koloanje. As Cooper oankomt, binne d'r trije planeten te kontrolearjen, mar de missy om in delsetting te begjinnen kin in ienrjochtingskaart wêze. Troch syn bern efter te litten en tasein om ien dei werom te kommen, set Cooper út om in reis te befeljen dy't de soarte kin rêde.

Sa ûntstiet in romte-aventoer mei adembenemende bylden en geast-bûgen natuerkunde. Yn 't heule kontrasteart de film de beheinde tiid en wanhoop fan' e minskheid, en Cooper's, tsjin 'e desennia dy't de ûntdekkingsreizgers ferbaarne gewoan besykje fan plak nei plak te gean. Om dit te dwaan wurdt in Dylan Thomas-gedicht ("Do not go gently...") spile oer wichtige mominten fan leechte en ferlies.

It boadskip, ek yn dialooch ôflevere, is dat de wanhopige lêste ynsjippe elk it libben kin fantastyske feats of brilliance produsearje. De trippy finale, wêrby't in sprong fan leauwen yn in swart gat belutsen is, set de kapstien op dit idee, wylst se grûn bliuwe yn wittenskiplike prinsipes.

In regisseur, in skriuwer en in teoretyske natuerkundige rinne Hollywood yn

Yn it belang fan folsleine etyske iepenbiering moat ik opmerke dat ik ferskate kearen in dinertafel haw dield mei ien fan 'e produsinten fan dizze film: Dr. Kip Thorne, in kollega Caltech-alumnus en nei alle gedachten de meast foaroansteande kwantumekspert yn 'e wrâld swiertekrêft.

Beskreaun as in "konsultant" oer de wittenskip, yn wierheid, wie Kip, dy't in bytsje op Michael Caine liket en derop stiet dat syn learlingen syn foarnamme brûke, in driuwende krêft efter it basisidee fan Interstellar. Hy hat jierrenlang kampanje makke om in film te meitsjen dy't sawol wittenskip as ferhaal op it heechste nivo docht.

Ik wie by in formeel diner mei Kip, deselde wike dat hy Stephen Spielberg hie pleatst oer it filmkonsept, en it wie dreech om net ynfekteare te wurden mei Kip's entûsjasme dat in film oer swarte gatten en natuerkunde ek in djip minsklik berjocht koe hawwe.

Soms liedt "Toan, fertel net" ta problemen

Ik tink net dat de film folslein slagget by syn doelen, foar in part om't de wittenskip mei hege konsepten dreech is te penetrearjen. In protte krityk is makke op 'e ûnwierskynlike aard fan guon fan' e spekulaasjes yn 'e film, lykas ek de ûngewoane nije technology dy't wurdt portrettearre.

Interstellaris laden mei fantastyske eleminten dy't fertrouwe op wat liket stretchy wittenskip. De film foarkomt it ferklearjen fan dizze dingen yn pedantysk detail, om't dat in stjerlike wûne soe wêze foar de narrative stream. Ynstee fan jo te fertellen hoe't elk lyts detail wurket, lit Interstellar jo de planeten en romteskippen sjen en hoopje dat jo fertrouwe dat se it goed hawwe krigen.

Spitigernôch is it soms te fier fuort fan eksposysje, wêrtroch't in protte betiizjende eleminten op it skerm litte. Planeten oan 'e râne fan it punt fan gjin weromkommen fan in swart gat, in gewaaksflecht dy't bloeit op stikstof, en in rotearjend swart gat wurde allegear oan 'e tafel brocht - en ik haw se oan flarden sjoen troch goedbedoelde kritisy dy't ' t realisearje dat dizze frjemde ideeën eins mooglik binne.

Yn wierheid binne al dizze dingen "tastien" troch wittenskip. Under spesjale betingsten, in planeet koe wês dat ticht by in swart gat sûnder dat it útinoar brekke. Sûnt planten bloeie op stikstof, soe it ek sin wêze dat in stikstof-fixearjende baktearje of parasitêre plant in gewaaksflecht wurde kin. En boppe in bepaalde grutte tinke guon dat de measte swarte gatten rotearjende binne lykas Interstellar's Gargantua. Foar guon is it lykwols net genôch dat de wittenskip folslein mooglik is - it moat ek sa wierskynlik wêze dat it alledaags wêze moat.

Implausible Science is Still Science

It probleem is dat wittenskip net sa wurket. It foldocht net oan ús regels en ferwachtingen. Dat is in part fan de wille.

Wittenskip wurdt laden mei ûnferwachte waarnimmings en gegevens dy't mear fertrouwe op gelok dan alles dat yntuïtyf sin makket. De natuer hat in oanstriid om ús te ferrassen mei ûngemaklike wierheden dy't sels de meast robúste teoryen moatte oanpasse om te absorbearjen.

De skientme fan wittenskip is dat wy do oanpasse om dizze wierheden op te nimmen. Dat is wat it proses wittenskiplik makket. Interstellar begrypt dit.

It lit ús witte troch ien fan har haadpersoanen te neamen - Cooper's briljante dochter, Murph - nei Murphy's Law. Cooper werstelt it net as "as der wat mis kin gean, sil it wierskynlik," mar as de minder ymposante, "alles wat barre kin, sil barre." Ik winskje gewoan dat de film dit punt mei gruttere klam makke.

It is in mear wittenskiplike manier om te sjen nei it ûnwierskynlike. Sels de ierde is in frij ûnwierskynlike planeet. Mar it is hjir, en wy ek. Wêrom? Om't it in grut universum is en alles wat deryn barre kin, sil. Oan dyjingen dy't sizze dat it ûnmooglik is om dizze ûnwierskynlike dingen yn in film te hawwen, sis ik dat se ferjitte hoefolle wûnder d'r is foar it nimmen.

Mar as jo it ûnwierskynlike brûke, moatte jo josels útlizze

Fansels binne der djippere problemen mei de film. As Annalee Newitz seit dat it ein "pseudoscientific woo" is wêr't Cooper swiertekrêft manipulearret mei de krêft fan leafde, is se net korrekt - mar dat is net har skuld. Newitz is in heul tûk persoan en Interstellar hat gjin ekskús om har net begrepen te wurden. De film docht in aardich ferskriklik wurk om te ferklearjen wat Cooper en Murph dogge oan 'e ein fan' e film, en wêrom it fan belang is foar de ultime oplossing fan 'e besteande problemen fan' e minskheid.

Wylst it úteinlik oer swiertekrêft giet, makket ûntrochsichtbere ferhalen it dreech om gravitaasjewittenskip te skieden fan it tematyske elemint dat leafde in motivaasje foar Cooper syn aksjes, net in echte fysike krêft.

Sûnt de measte minsken foar it lêst natuerkunde namen op 'e middelbere skoalle, is it in grut mislearjen dat de film ferwachtet dat wy witte wêr't wittenskip einiget en metafoar begjint. Nolan soe wat fan it minder wichtige materiaal moatte ruilje foar sênes dy't it publyk de line tusken prozaïske wittenskip en poëtyske tema's sjen litte.

Tusken dy tema's, lykwols, biedt Interstellar wat bjusterbaarlike stellare dynamyk, tricks foar piloting fan romteskip, en dramatyske mominten dy't wirklik do ferbine mei dyjingen dy't watching. Doe't ik dy dingen seach ôfspielje, ferjoech ik de mominten fan clunky dialooch en off-balance pacing.

It pilotearjen fan it romteskip wie in bysûnder genot. Ien fan 'e grutste plotbestjoerders is de konstante needsaak fan' e karakters om har trije wichtichste boarnen te balansearjen: gegevens, brânstof en tiid. It kostet har brânstof om gegevens te sammeljen oer de ferskate planeten, mar hoe mear gegevens se hawwe, hoe mear tiid se besparje, en hoe earder se weromkomme by de famyljes dy't se op ierde efterlitten hawwe. Dat tichtby in swart gat, wêr't de tiid kin dilate sadat jo bern op ierde 50 jier âld wurde wylst jo in dei âlder wurde, it is kritysk om tiid te besparjen.

Cooper en syn bemanning pleitsje, ynnovearje en lûke maverick-tricks om de measte bang foar har jild te krijen en in planeet te finen dy't it minskdom kin rêde foardat har gelok op is. Dat is wêr't Interstellar echt oer giet. De krêft fan de film sit yn dat drama, dat it minder bekende wjerspegelet Europa Ferslach, dy't ik riede oan minsken dy't genietsje fan dy eleminten. 

Neist dat drama is d'r ek it feit dat Interstellar guon fan 'e meast spannende en krekte romtefisuele bylden hat dy't ea op film binne ferskynd.

Net allinich in wittenskipsfilm: ek in film dy't wittenskip makket

Gargantua is fierwei it fisuele hichtepunt. Typysk soe in scifi-film syn fisuele effekten pleatse oan keunstners dy't wittenskiplik realisme foar estetyk soene ruilje. No, net sa foar Interstellar. Ynstee wurke Kip mei it VFX-team om echte wittenskip te dwaan.

Mei it brûken fan kompjûters foar it meitsjen fan films dy't in natuerkunde-ôfdieling normaal net koe betelje foar it werjaan fan foto's, sette se echte astrofysika yn 'e wiskunde en krigen wat werom dat net allinich moai is, mar dat sil resultearje yn in pear akademyske fysika-publikaasjes, om't gjinien hat ea earder sekuer in swart gat op dy manier werjûn.

Ik frege Kip hokker aspekt fan it ôfbyldzjen fan Gargantua hy tocht dat it coolste wie (myn wurd, net syn), en hy antwurde dat it "ynsjoch wie yn 'e bytende struktuer fan in kamera's ferline ljochtkegel as it tichtby in swart gat is, en hoe't dy caustics beynfloedzje gravitationally lensed bylden.

Fansels fereasket dat in bytsje oersetting fan "emininte natuerkundige" nei "elkenien oars."

Wêr't er it oer hat is it feit dat de swiertekrêft fan in swart gat sa heech is dat it ljochtstrielen om himsels bûge kin. Dat wurdt gravitasjonele lensing neamd, en de gravitasjonele lensing fan it swarte gat is yn steat om de fersprieding fan ljocht sawol yn 'e takomst as yn it ferline ("past light cone") te beynfloedzjen. Dat betsjut, koartsein, dat de hege swiertekrêft fan in swart gat ljocht kin meitsje dat in waarnimmer tichtby it swarte gat der echt frjemd útsjocht.

De measte swarte gat-renderings hawwe lykwols net simulearre ôfbyldings te nimmen fia in realistyske kamera.

Kameralinsjes bûgje ek ljocht en it patroan dêrfan wurdt de "bytende struktuer" neamd. Foar in kamera tichtby it swarte gat spylje de bytende struktuer fan 'e kamera en de gravitasjonele lensing fan it gat op frjemde manieren tegearre. Jo krije wat nuvere effekten yn jo lêste foto dy't jo net op in ôfstân soene sjen.

Dat is wichtich foar takomstige wittenskippers - de earste bylden fan in swart gat sille wierskynlik komme fan 'e kamera fan in romtesonde, en tank oan Kip en Interstellar, wy sille in idee hawwe fan wat te ferwachtsjen.

Kip fertelt my dat hy hat in papier due út gau dat ferkent de natuerkunde fan dit yn detail; Ik riede oan dat jo it kontrolearje as jo dat soarte fan natuerkunde kinne folgje.

As jo ​​​​minder fertroud binne yn romtetiidfysika, sil ik jo yn 'e rjochting wize fan it lêste boek fan Kip De Wittenskip fan Interstellar, útbrocht as begelieder foar de film. Beide fan dy dokuminten tsjûgje fan it feit dat Interstellar in geweldich houlik is tusken Hollywood en echte wittenskip.

De dramatyske útdagings wurde ek dreaun troch wittenskip

D'r is lykwols noch mear. De romtefarders dy't yn 'e film brûkt wurde binne meast realistyske technology mei realistyske beheiningen. De earste fan dizze beheiningen is ien dy't jo net in protte sjogge bûten de futurisme- en science fiction-wrâlden: it ienfâldige feit dat raketkrêft net genôch sil wêze om it heule minskdom fan in stjerrende ierde te heljen.

It is wier. De ierde is de Titanic en d'r binne net genôch rêdingsboaten mei hjoeddeistige technology. NASA yn 'e film is dit folslein bewust en it plan fan professor Brand om it minskdom te rêden is ûntwurpen op in manier dat net alle minsken needsaaklikerwize rêdt. Wylst Cooper en syn bemanning op syk binne nei in nij hûs, sil Brand besykje de fergelikingen fan kwantum-swiertekrêft op te lossen dy't de rest fan it minskdom fan 'e ierde kinne krije. Dat is "Plan A."

Dochs komt it stribjen nei wittenskip net mei garânsjes en professor Brand hat in reservekopyplan. Syn dochter (Anne Hathaway, betiizjend ek in heechlearaar en ek meast "Brand") sil op 'e missy gean en in cache fan tûzenen beferzen minsklike embryo's ferfiere. Dit is "Plan B" en it fertrout op it brûken fan in keunstmjittige uterus. Brand (de jongere) is ommers de ienige persoan op 'e missy dy't by steat is om in bern te dragen.

Babys út in broodrooster: koe Plan B echt barre?

Artificial uterus ûntwikkeling giet op it stuit. It hjit ectogenics, en it is wichtich sawol foar reproduktive wittenskip as foar takomstige technologyen dy't minsklike organen kinne groeie út stamsellen.

Yn 2003, Dr Helen Liu fan Cornell liet sjen dat se dier-embryo's ûnder keunstmjittige omstannichheden kweke koe troch it leverjen fan manipulearre uterusweefsel, amniotyske floeistoffen, hormonen en fiedingsstoffen yn in metafoaryske testbuis. Se gie har wurk troch, sels groeide in minsklik embryo foar minder dan twa wiken, mar minsklike proeven sille lestich wêze fanwege wetten dy't dizze limyt fan twa wiken oplizze. Noch, úteinlik komt der in keunstmjittige liifmoer, en fanwegen dy ûnûntkomberens der binne al oer de etyk fan sa'n apparaat te praten.

Interstellar, dat is gjin grut barren foar feminisme, hops oer dy saken yn it foardiel fan in technology wêrmei jo te groeien romte kolonisten yn 'e magnetron, en ik moat tajaan dat it is in soarte fan cool foar te stellen. Mei dy technology soe Plan B mooglik wêze yn 'e echte wrâld - oft de ierde stjert of net.