Ο ρομαντικισμός της τεχνητής νοημοσύνης από το Χόλιγουντ

Οι πολιτιστικές απεικονίσεις της αυτοματοποιημένης διαβίωσης δεν είναι κάτι καινούργιο για τον μέσο καταναλωτή των μέσων ενημέρωσης της Βόρειας Αμερικής. Ήδη από τη δεκαετία του 1960, εκπομπές όπως Οι Jetsons ιδιότροπα προείπε για την επερχόμενη χιλιετία και τη σχετική τεχνολογική αναγέννηση των πλωτών αυτοκινήτων, συσκευών τηλεμεταφοράς και φιλικών ρομπότ που θα φρόντιζαν τα παιδιά, θα μαγείρευαν δείπνο ή θα καθάριζαν το σπίτι σε όσο λίγο χρόνο χρειαζόταν για να ανησυχείς. Ενώ η χιλιετία όπως απεικονίζεται σε Οι Jetsons ήταν μια τραβηγμένη ουτοπία του ανθρώπου και της μηχανής που ενώνονται για να απαλλάξουν τον κόσμο από το ανθρώπινο λάθος και την αναποτελεσματικότητα, αντανακλούσε ακόμα τον λαϊκό ευσεβή πόθο για λογαριασμό εκείνων που δημιούργησαν τον κινηματογράφο ή την τηλεόραση κατά τη διάρκεια της εποχής.

Καθώς πλησίαζε το έτος 2000, όλο και περισσότερο η προσοχή των καταναλωτών δόθηκε όχι μόνο στην ανάπτυξη και την εξέλιξη της τεχνολογίας, αλλά και στις πιθανές ελλείψεις της υπερβολικής ψηφιοποίησης, καθώς και στο τι θα μπορούσε να συμβεί εάν οι μηχανές μας εξουδετέρωναν και αναλάμβαναν τον έλεγχο.

Πολλές υπερπαραγωγές του Χόλιγουντ έχουν επικεντρωθεί στην ανάπτυξη, εφαρμογή και συχνά καταστροφικά αποτελέσματα της τεχνητής νοημοσύνης. Μόλις κυκλοφόρησε η δεκαετία του 1980, το Χόλιγουντ ανέπτυξε ένα είδος εμμονής με το μέλλον και η συλλογική ικανότητα της κινηματογραφικής βιομηχανίας να απεικονίζει με ακρίβεια και να κατευνάζει τους φόβους μιας κατάρρευσης της τεχνητής νοημοσύνης αντιμετωπίστηκε με διαφορετικά επίπεδα επιτυχίας. Προτού δούμε μερικές ταινίες που έχουν διαμορφώσει την αντίληψή μας για την τεχνητή νοημοσύνη, πρέπει να ταξιδέψουμε πίσω στο χρόνο, όταν η δημιουργία ταινιών και ο φουτουρισμός συγχωνεύτηκαν για να δημιουργήσουν μια αναπτυσσόμενη επιχείρηση. Πρέπει να γυρίσουμε το ρολόι πίσω στο 1982.

Η εισαγωγή μας στο μέλλον στο σπίτι

Το 1982, κυκλοφόρησε το Commodore 64, φέρνοντας επανάσταση στον οικιακό υπολογισμό. Για πρώτη φορά, ο προσωπικός υπολογιστής κυκλοφόρησε σε μια ευρεία αγορά και εισήχθησαν νέοι τρόποι για την εκτέλεση απλών εργασιών και την επεξεργασία πληροφοριών, φέρνοντας μαζί του τα πεδία των επιστημών των υπολογιστών και του προγραμματισμού. Σύντομα, ο πρώτος ιός υπολογιστή, ο Elk Cloner, ανακαλύφθηκε και διαπιστώθηκε ότι μολύνει αδιάκοπα υπολογιστές Apple II μέσω δισκέτας.

Πολύ πριν από την εισαγωγή του Διαδικτύου, οι φόβοι για ανασφάλεια πληροφοριών και μηχανική εξέγερση συγκλόνισαν τη βιομηχανία των υπολογιστών και πριν το καταλάβουν, οι ίδιοι οι τελικοί τους χρήστες έβρισκαν νέους και εφευρετικούς τρόπους να προγραμματίσουν και να επαναπρογραμματίσουν τις μηχανές για να εκτελούν κακόβουλες εργασίες. Η εμπιστοσύνη στις μηχανές ήταν ουσιαστικά ανύπαρκτη και εξακολουθεί να είναι μια πολύ ξένη ιδέα για τους περισσότερους: γιατί να εμπιστευτείς μια πλατφόρμα που, χρησιμοποιώντας τη δική της τεχνολογία για να σε βοηθήσει, μπορεί εξίσου εύκολα να σε συμβιβάσει;

Η ιδέα φαινόταν γελοία μέχρι αργότερα το 1982, όταν η Walt Disney, του οποίου ο όμιλος ψυχαγωγίας διέθετε μια μικρή συλλογή βιντεοπαιχνιδιών με άδεια Disney που μπορούσαν να παιχτούν στο Commodore 64, άνοιξε το EPCOT (Πειραματική Πρωτοτυπική Κοινότητα του Αύριο) στο Walt Disney World και άλλαξε τις αντιλήψεις για το μέλλον. από μια ψυχρή, στείρα αφαίρεση που δημιουργείται από σπασίκλες σε κάτι προσιτό, συναρπαστικό και αξίζει να ενθουσιαστείς. Καλύτερο από ολα, έκανε τόνους λεφτά, και οι προσωπικοί υπολογιστές ήταν ένα αναπτυσσόμενο πεδίο αμέσως μόλις παραπαίει. Ένα από τα πιο αξιοσημείωτα αξιοθέατα του EPCOT είναι το "Future World", το οποίο περιλαμβάνει ενότητες με ονόματα όπως Spaceship Earth, Innovations και Wonders of Life. Στους υπολογιστές δόθηκε νέα ελπίδα ως μηχανές θαύματος που συντηρούν τη ζωή, φέρνουν χαρά και εξερευνούν το διάστημα, που, αν εμπιστευόμαστε αρκετά, θα μπορούσαν να μας φέρουν μεγάλη αποτελεσματικότητα και καινοτομία.

Ξαφνικά, το μέλλον ήταν φιλικό και με τη συνεχή ανάπτυξη τόσο των προσωπικών υπολογιστών όσο και του EPCOT, η τεχνολογία, καθώς και η καινοτομία και η φαντασία, ήταν στο υψηλότερο σημείο όλων των εποχών. Φαινόταν απολύτως φυσικό να κυκλοφορούν ταινίες που αντανακλούσαν αυτή την ενέργεια και εκμεταλλεύονταν τον τεχνολογικά αδύναμο πληθυσμό. Όλα ξεκίνησαν το 1984, την ίδια στιγμή που οι προσωπικοί υπολογιστές έκαναν ένα άλλο τεράστιο άλμα, με την κυκλοφορία του πρώτου προσωπικού υπολογιστή Macintosh από την Apple.

Ο ισχυρισμός τους ότι το 1984 δεν θα ήταν όπως 1984 υπονοούσε την κατάργηση κάθε φόβου τεχνολογικής εξέγερσης, επιτήρησης και ελέγχου: για μια φορά κυκλοφόρησε μια μηχανή φτιαγμένη από τον λαό για τον λαό. Ο υπολογιστής δεν ήταν πλέον ένα κρύο μεταλλικό και πλαστικό κουτί με δύσκολους κώδικες και μια Βίβλο με εντολές που έπρεπε να απομνημονεύσετε για να κάνετε οτιδήποτε σημαντικό: έγινε προσωπικός.

Είσαι η Σάρα Κόνορ;

Με αυτήν την αυξανόμενη τάση προς την εξατομίκευση της τεχνολογίας, σε συνδυασμό με την αυξανόμενη ικανότητα της σκηνής του προγραμματισμού να χειρίζεται τις εν λόγω τεχνολογίες για να εκτελεί καθήκοντα ασύλληπτα πριν από μερικά χρόνια, το Χόλιγουντ είχε το τέλειο πολιτιστικό πλαίσιο για να κυκλοφορήσει κινηματογραφικές ταινίες που έπαιζαν τους φόβους, τις υποθέσεις και τις διαμάχες που σχετίζονται. με την αυξανόμενη εξατομίκευση της τεχνητής νοημοσύνης. Το πρώτο μεγάλο χτύπημα στο ραντάρ ήρθε όταν ένας άγνωστος σκηνοθέτης στο περιθώριο της σκηνής επιστημονικής φαντασίας με το όνομα Τζέιμς Κάμερον αποφάσισε να δημιουργήσει Ο Εξολοθρευτής αργότερα στο 1984.

Τοποθετημένο το 1984, η ταινία του Κάμερον μας δείχνει τη διχοτόμηση μεταξύ ανθρώπου και μηχανής, έχοντας ένα απαίσιο ρομπότ από το 2029 αποφασισμένο να σκοτώσει μια γυναίκα που ονομάζεται Σάρα Κόνορ και έναν άλλο άνθρωπο, τον Κάιλ Ρις, που ταξίδεψαν πίσω στο χρόνο για να τη σώσουν και να εξολοθρεύσουν τον Εξολοθρευτή. . Ο Εξολοθρευτής έχει ταξιδέψει πίσω στο χρόνο ως εκπρόσωπος του Skynet, ένα αμυντικό δίκτυο τεχνητής νοημοσύνης που προορίζεται να αντικαταστήσει τα συστήματα στρατιωτικής και εσωτερικής ασφάλειας της Αμερικής μετά τη χιλιετία. Όλη η κόλαση διαλύεται όταν ο Skynet συνειδητοποιεί τον εαυτό του και ξεκινά μια εκκαθάριση της ανθρωπότητας, η οποία τελικά ωθεί τον αγέννητο γιο της Sarah Connor, John, να συγκεντρώσει τους επιζώντες και να πολεμήσει τις μηχανές. Εξαντλώντας τις ιδέες και τον χρόνο, ο Skynet αποφασίζει να στείλει ένα cyborg πίσω στο χρόνο για να εξαφανίσει τη Sarah πριν καν γεννηθεί ο John, δημιουργώντας την προϋπόθεση για το υπόλοιπο της ταινίας. Ο Κάιλ έχει μια έλξη για τη Σάρα και η εκδίκησή του είναι λερωμένη από τα συναισθήματά του για αυτήν, αφήνοντας το πολύ σοβαρό θέμα μιας μηχανής θυμωμένου θανάτου στο πίσω μέρος του μυαλού του θεατή.

Συνδυάζοντας το δυσοίωνο αναπόφευκτο της τεχνολογικής εξέγερσης με τους περιορισμούς της ανθρώπινης καρδιάς, ο Κάμερον θίγει το θέμα του αυτοματισμού και της ανθρώπινης ματαιότητας χωρίς να το διερευνήσει πλήρως ή να ισχυριστεί πολλά, οδηγώντας σε ένα μεγάλο εισιτήριο και μια «δημιουργία περιέργειας» για τι είναι πραγματικά ικανά τα ρομπότ. Με την απελευθέρωση του Ο Εξολοθρευτής, οι μάζες μπορούσαν να δουν ένα εντελώς νέο παράδειγμα φουτουρισμού και απάντησαν απαιτώντας περισσότερα από τα ίδια.

Η παράξενη κοιλάδα

Αυτό που ακολουθεί είναι του Στίβεν Σπίλμπεργκ Τεχνητή νοημοσύνη, μια ταινία που ο Stanley Kubrick άρχισε να αναπτύσσει ήδη από τη δεκαετία του 1970 αλλά δεν ολοκληρώθηκε και κυκλοφόρησε μέχρι το 2001, μετά τον θάνατο του Kubrick. Αυτό που βλέπουμε σε Όλα συμπεριλαμβάνονται είναι μια πλήρης ασάφεια των γραμμών μεταξύ ανθρώπου και μηχανής. και η δημιουργία του Mecha, ανθρωποειδή ρομπότ ικανά να λαμβάνουν και να δίνουν αγάπη. Διαφορετικός Ο Εξολοθρευτής, που διαδραματίζεται σε έναν κατά τα άλλα κανονικό κόσμο, Όλα συμπεριλαμβάνονται διαδραματίζεται στα τέλη του 21ου αιώνα σε μια εποχή κλιματικής αλλαγής και ανεξήγητης απώλειας πληθυσμού.

Η Cybertronics, μια εταιρεία που δημιουργεί το Mecha, κυκλοφόρησε μια παιδική έκδοση των ανθρωποειδών ρομπότ της και ως πρωτότυπο, δίνει το παιδί (David) σε δύο από τους υπαλλήλους της (Monica και Henry) των οποίων ο πραγματικός γιος (Martin) είναι σε αναστολή κινουμένων σχεδίων με ένα σπάνια ασθένεια. Ο Ντέιβιντ, μαζί με το τεχνητά έξυπνο αρκουδάκι του (Τέντι), ταιριάζουν με την οικογένεια κολυμπώντας μέχρι να θεραπευτεί η ασθένεια του αληθινού γιου τους και να επακολουθήσει μια αδερφική αντιπαλότητα. Όλα έρχονται στο κεφάλι σε ένα πάρτι στην πισίνα, όταν ένα αθώο χτύπημα στα πλευρά πυροδοτεί τον μηχανισμό αυτοπροστασίας του Ντέιβιντ και καταπιάνεται με τον Μάρτιν στην πισίνα, σχεδόν πνίγοντάς τον και αναγκάζοντας την οικογένεια να τον επιστρέψει στο Cybertronics για να καταστραφεί. φοβάστε ότι είναι ικανός να βλάψει όσο είναι και για αγάπη.

Ο δεσμός ανθρώπου-μηχανής είναι πολύ μεγάλος, ωστόσο, και η Μόνικα τον εγκαταλείπει σε ένα δάσος, όπου τελικά αιχμαλωτίζεται από τους οργανωτές μιας ομάδας κατά του Mecha που τους καταστρέφει μπροστά σε θορυβώδη πλήθη. Ο Ντέιβιντ για άλλη μια φορά δραπετεύει και το υπόλοιπο της ταινίας βασίζεται στην προσπάθειά του να βρει τη Μπλε Νεράιδα από Πινόκιο να τον αλλάξω σε αληθινό αγόρι. Ενώ Όλα συμπεριλαμβάνονται είναι πολύ λιγότερο πολεμική από ό Ο Εξολοθρευτής στην προσέγγισή του στη μηχανοποίηση της ανθρωπότητας, μας δείχνει ωστόσο την άλλη πλευρά του φάσματος, όπου τα τεχνητά νοήμονα όντα είναι ικανά να μας αντικαταστήσουν όχι μόνο στο χώρο εργασίας, αλλά και στο σπίτι.

Ερωτευόμαστε τον Ντέιβιντ γιατί είναι ένα γλυκό αγοράκι που τυχαίνει να είναι και ρομπότ—κάτι που δεν αποτελεί ποτέ σημείο διαμάχης στην ταινία. Σε αντίθεση με την τεχνολογικά στερημένη δεκαετία του 1980 όταν Ο Εξολοθρευτής προκάλεσε φόβο στους θεατές του, Όλα συμπεριλαμβάνονται αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια σχεδόν τριών δεκαετιών, δίνοντας τόσο στον Kubrick όσο και στον Spielberg μια πιο ζωντανή ιδέα για το τι ακριβώς θα μπορούσε να είναι ικανή η τεχνολογία. Και οι δύο ταινίες προσπαθούν να προσθέσουν στοιχεία ανθρωπιάς στην τεχνολογία και να δημιουργήσουν δραματικές ιστορίες με ανθρωποειδή και αληθινά ανθρώπινα όντα, αλλά εκ των υστέρων το 2014, και οι δύο ήταν υπερβολικά φιλόδοξες στην προσπάθειά τους να γεφυρώσουν το χάσμα μεταξύ ανθρώπου και μηχανής. Στην πραγματικότητα, και οι δύο ευτελίζουν μια ιδέα που δεν κατανοούν πλήρως σε σημείο πλάνης και σχεδόν κοροϊδίας.