האָלליוואָאָד ס ראָמאַנטיזיישאַן פון קינסטלעך סייכל

קולטור דיפּיקשאַנז פון אָטאַמייטיד לעבעדיק זענען גאָרנישט נייַ פֿאַר די דורכשניטלעך צפון אמעריקאנער מעדיע קאַנסומער. ווי פרי ווי די 1960 ס, ווייזט אַזאַ ווי די דזשעצאָנס כווימזיקאַללי פאָרויסזאָגן פון די קומענדיק מיללענניום און זיין פֿאַרבונדן טעקנאַלאַדזשיקאַל רענעסאַנס פון פלאָוטינג קאַרס, טעלעפּאָרטאַטיאָן דעוויסעס און פרייַנדלעך ראָובאַץ וואָס וואָלט טענד צו די קינדער, קאָכן מיטאָג אָדער ריין די הויז אין אַ ביסל צייט ווי עס האָט גענומען צו זאָרג וועגן אים. בשעת די מיללענניום ווי געשילדערט אין די דזשעצאָנס איז געווען אַ ווייַט-פעטשט אוטאָפּיאַ פון מענטש און מאַשין קומען צוזאַמען צו באַפרייַען די וועלט פון מענטש טעות און יניפעקטיוונאַס, עס נאָך שפיגלט פאָלקס ווישפאַל טראכטן אויף ביכאַף פון די וואס באשאפן פילם אָדער טעלעוויזיע בעשאַס דער תקופה.

ווי די יאָר 2000 געצויגן נירער, מער און מער קאַנסומער ופמערקזאַמקייט איז געווען געגעבן ניט בלויז צו דער וווּקס און עוואָלוציע פון ​​טעכנאָלאָגיע, אָבער אויך צו די מעגלעך שאָרטקאָמינגס פון צו פיל דידזשאַטיזיישאַן, ווי געזונט ווי וואָס קען פּאַסירן אויב די מאשינען אָוווערפּאַוערד אונדז און נעמען באַשולדיקונג.

פילע האָלליוואָאָד בלאַקבאַסטערז האָבן פאָוקיסט אויף דער אַנטוויקלונג, ימפּלאַמענטיישאַן און אָפט דיזאַסטראַס אַוטקאַמז פון קינסטלעך סייכל. אַמאָל די 1980 ס ראָולד אַרום, האָלליוואָאָד דעוועלאָפּעד אַ סאָרט פון באַנעמעניש מיט דער צוקונפֿט, און די קאָלעקטיוו פיייקייט פון די פילם אינדוסטריע צו אַקיעראַטלי ויסמאָלן און פאַרווייכערן פירז פון אַ אַי צעלאָזן איז געווען באגעגנט מיט וועריינג לעוועלס פון הצלחה. איידער מיר קוקן אין עטלעכע פילמס וואָס האָבן שייפּט אונדזער מערקונג פון קינסטלעך סייכל, מיר דאַרפֿן צו אַרומפאָרן צוריק אין צייט צו ווען פילם-מאכן און פיוטשעריזאַם צונויפגיסן צו שאַפֿן אַ בערדזשאַנינג געשעפט. מיר דאַרפֿן צו צוריקציען די זייגער צו 1982.

אונדזער הקדמה צו דער צוקונפֿט אין שטוב

אין 1982, די קאָממאָדאָרע 64 איז באפרייט, רעוואַלושאַנייזינג היים קאַמפּיוטינג. צום ערשטן מאל איז דער פערזענלעכער קאמפיוטער ארויסגעגעבן געווארן אויף א ברייטן מארק, און מען האט אריינגעברענגט נייע וועגן צו אויספירן פשוטע אויפגאבן און פארארבעטן אינפארמאציע, וואס ברענגט מיט זיך די פעלדער פון קאמפיוטער וויסנשאפט און פראגראמינג. באלד גענוג, דער ערשטער טאָמיד קאָמפּיוטער ווירוס, די אלק קלענער, איז געווען דיסקאַווערד און געפונען צו זיין ריממאַנאַנטלי ינפעקטינג עפּל וו קאָמפּיוטערס דורך פלאַפּי דיסקס.

לאַנג איידער די הקדמה פון דער אינטערנעץ, פירז פון אינפֿאָרמאַציע ינסיקיוריטי און מעכאַניקער מרידה שאַקט די קאָמפּיוטער אינדוסטריע, און איידער זיי געוואוסט עס, זייער אייגענע סוף ניצערס געפונען נייַע און ינווענטיוו וועגן צו פּראָגראַם און ריפּראָגראַם די מאשינען צו דורכפירן בייזע טאַסקס. צוטרוי אין מאשינען איז געווען כמעט ניט-עגזיסטאַנט און איז נאָך אַ זייער פרעמד געדאַנק פֿאַר רובֿ: פארוואס שטעלן קיין צוטרוי אין אַ פּלאַטפאָרמע וואָס, ניצן זייַן אייגענע טעכנאָלאָגיע צו העלפן איר, קענען פּונקט ווי לייכט קאָמפּראָמיס איר?

דער געדאַנק איז געווען לעכערלעך ביז שפּעטער אין 1982 ווען וואַלט דיסניי, וועמענס פאַרווייַלונג קאַנגלאַמעראַט האט אַ קליין זאַמלונג פון דיסניי-לייסאַנסט ווידעא שפּילערייַ פּלייַאַבלע אויף די קאָממאָדאָרע 64, געעפנט EPCOT (עקספּערימענטאַל פּראָטאָטיפּע קאַמיוניטי פון מאָרגן) אין וואַלט דיסניי וועלט און געביטן פּערסעפּשאַנז פון דער צוקונפֿט. פֿון אַ קאַלט, סטערילע אַבסטראַקציע באשאפן דורך נערדז צו עפּעס צוטריטלעך, פאַסאַנייטינג און ווערט יקסייטאַד וועגן. בעסטער פון אַלע, עס געמאכט טאָנס פון געלט, און פּערזענלעך קאַמפּיוטינג איז געווען אַ בערדזשאַנינג פעלד פּונקט ווי באַלד ווי עס פאַלטערד. איינער פון EPCOT ס מערסט נאָוטאַבאַל אַטראַקשאַנז איז "פיוטשער וועלט," וואָס פֿעיִקייטן סעקשאַנז מיט נעמען אַזאַ ווי ספּייסשיפּ ערד, יננאָוואַטיאָנס און וואונדער פון לעבן. קאָמפּיוטערס זענען געגעבן נייַ האָפענונג ווי לעבן-פּראַזערווינג, פרייד-ברינג, פּלאַץ-ויספאָרשן ווונדער מאשינען וואָס, אויב מיר צוטרוי גענוג, קען ברענגען אונדז גרויס עפעקטיווקייַט און כידעש.

פּלוצלינג, די צוקונפֿט איז געווען פרייַנדלעך, און מיט די פארבליבן אַנטוויקלונג פון ביידע פּערזענלעך קאַמפּיוטינג און EPCOT, טעכנאָלאָגיע, ווי געזונט ווי כידעש און פאַנטאַזיע, זענען געווען אין אַן אַלע מאָל הויך. עס איז געווען בלויז נאַטירלעך צו אַרויסגעבן קינאָ וואָס שפיגלט די ענערגיע און עקספּלויטאַד די טעקנאַלאַדזשיקאַלי שוואַך-מיינדאַד באַפעלקערונג. דאָס אַלץ האָט זיך אָנגעהויבן אין 1984, אין דער זעלביקער צייט וואָס פערזענלעכע קאַמפּיוטינג גענומען אן אנדער ריזיק שפּרינגען, מיט עפּל ס מעלדונג פון דער ערשטער מאַסינטאָש פערזענלעכע קאָמפּיוטער.

זייער פאָדערן אַז 1984 וואָלט נישט זיין ווי 1984 ימפּלייד די אַבאַלישאַן פון קיין פירז פון טעקנאַלאַדזשיקאַל אויפֿשטאַנד, סערוויילאַנס און קאָנטראָל: פֿאַר אַמאָל, אַ מאַשין געמאכט דורך די מענטשן פֿאַר די מענטשן איז באפרייט. ניט מער איז געווען דער קאָמפּיוטער אַ קאַלט מעטאַל-און-פּלאַסטיק קעסטל מיט שווער קאָודז און אַ ביבל פון קאַמאַנדז צו מעמערייז צו טאָן עפּעס מינינגפאַל: עס איז געווארן פּערזענלעך.

זענט איר שרה קאָננאָר?

מיט דעם גראָוינג גאַנג צו פערזענליכען טעכנאָלאָגיע, צוזאַמען מיט די גראָוינג פיייקייט פון די פּראָגראַממינג סצענע צו מאַניפּולירן די טעקנאַלאַדזשיז צו דורכפירן טאַסקס אַנימאַדזשינאַבאַל מיט עטלעכע יאָר צוריק, האָלליוואָאָד האט די שליימעסדיק קולטור פריימווערק צו מעלדונג באַוועגונג בילדער וואָס האָבן געשפּילט אויף די פירז, אַסאַמפּשאַנז און קאָנטראָווערסיעס פארבונדן. מיט די ינקריסינג פּערסאַנאַלאַזיישאַן פון קינסטלעך סייכל. דער ערשטער הויפּט בליפּ אויף די ראַדאַר געקומען ווען אַן אומבאַקאַנט דירעקטאָר אויף די פרינדזשז פון די סי-פי סצענע מיט די נאָמען פון יעקב קאַמעראָן באַשלאָסן צו שאַפֿן די טערמינאַטאָר שפּעטער אין 1984.

אין 1984, קאַמעראָן ס פילם ווייזט אונדז די דיטשאָטאָמיע צווישן מענטש און מאַשין דורך אַ בייז ראָבאָט פון די יאָר 2029 באשלאסן צו טייטן אַ פרוי מיטן נאָמען שרה קאָננאָר און אן אנדער מענטש, קייל ריס, וואָס איז געפארן צוריק אין צייט צו ראַטעווען איר און עלימינירן די טערמינאַטאָר. . דער טערמינאַטאָר איז געפארן צוריק אין צייט ווי אַ פארשטייער פון Skynet, אַן אַי-פּאַוערד פאַרטיידיקונג נעץ בדעה צו פאַרבייַטן די מיליטעריש און כאָומלאַנד זיכערהייט סיסטעמען פון פּאָסטן-מילענניום אַמעריקע. אַלע גענעם ברייקס פריי ווען Skynet ווערט זיך-וויסנד און הייבט אַ רייניקונג פון מענטשהייַט, וואָס יווענטשאַוואַלי פּראַמפּס Sarah Connor ס אַנבאָרן זון, יוחנן, צו מיטינג די סערווייווערז און קעמפן אַוועק די מאשינען. לויפן אויס פון יידיאַז און צייט, Skynet דיסיידז צו שיקן אַ סיבאָרג צוריק אין צייט צו עלימינירן שרה איידער יוחנן איז אפילו געבוירן, קריייטינג די האַנאָכע פֿאַר די רעשט פון די פילם. Kyle האט אַ אַטראַקשאַן צו שרה, און זיין נעקאָמע איז קאַנטאַמאַנייטאַד דורך זיין געפילן פֿאַר איר, און לאָזן די זייער ערנסט אַרויסגעבן פון אַ בייז טויט מאַשין אויף די פרייַ אין די צוריק פון די צוקוקער ס מיינונג.

דורך קאַמביינינג די אַמאַנאַס באַשערטקייט פון טעקנאַלאַדזשיקאַל אויפֿשטאַנד מיט די לימיטיישאַנז פון די מענטשלעך האַרץ, קאַמעראָן בראָוטשיז די ונטערטעניק פון אָטאַמיישאַן און מענטשלעך ומזיסטלעכקייט אָן גאָר ויספאָרשן עס אָדער אַלעינג צו פיל, וואָס פירן צו אַ קעסטל אָפיס צעברעכן-קלאַפּ און אַ "שאַפונג פון נייַגעריקייַט" צו וואָס ראָובאַץ זענען באמת טויגעוודיק פון. מיט די מעלדונג פון די טערמינאַטאָר, די מאסן קען בליק אַ גאָר נייַע פּאַראַדיגם פון פיוטשעריזאַם און זיי ריספּאַנד דורך פאָדערן מער פון די זעלבע.

דע ר אומגעלומטע ר טאל

וואָס גייט איז סטיווען ספּילבערג ס אַי אַרטיפיסיאַל סייכל, א פֿילם וואס סטאנלי קובריק האט אנגעהויבן אנטוויקלען שוין אין די 1970ער יארן אבער איז נישט פארענדיקט און ארויסגעגעבן געווארן ביז 2001, נאך קובריק'ס טויט. וואָס מיר זען אין AI איז אַ גאַנץ בלערינג פון די שורות צווישן מענטש און מאַשין; און די שאַפונג פון מעטשאַ, הומאַנאָיד ראָובאַץ טויגעוודיק פון ריסיווינג און געבן ליבע. ניט ענלעך די טערמינאַטאָר, וואָס איז באַשטימט אין אַן אַנדערש נאָרמאַל וועלט, AI נעמט אָרט אין די שפּעט 21 יאָרהונדערט בעשאַס אַ צייט פון קלימאַט ענדערונג און אַניקספּליינד באַפעלקערונג אָנווער.

Cybertronics, אַ קאָרפּאָראַציע וואָס קריייץ מעטשאַ, האט באפרייט אַ קינד ווערסיע פון ​​זייער הומאַנאָיד ראָובאַץ און ווי אַ פּראָוטאַטייפּ, גיט דעם קינד (דוד) צו צוויי פון זייַן עמפּלוייז (מאָניקאַ און הענרי) וועמענס פאַקטיש זון (מארטין) איז אין סוספּענדעד אַנאַמיישאַן מיט אַ זעלטן קרענק. דוד, צוזאַמען מיט זיין קינסטלעך ינטעליגענט טעדי בער (טעדי), פּאַסיק אין די משפּחה שווימערייַ ביז זייער פאַקטיש זון 'ס קרענק איז געהיילט און אַ סיבלינג רייוואַלרי קומט. דאָס אַלץ קומט צו אַ קאָפּ ביי אַ בעקן פּאַרטיי, ווען אַן אומשולדיק שטורכען אין די ריבס שטעלט אַוועק דוד ס זעלבסט-שוץ מעקאַניזאַם און ער טאַקאַלז מארטין אין די בעקן, כּמעט דערטרינקען אים און פּראַמפּטינג די משפּחה צו צוריקקומען אים צו סייבערטראָניקס צו ווערן חרובֿ, זייער מורא איז אַז ער איז ווי טויגעוודיק פון שאַטן ווי ער איז פון ליבע.

דער מענטש-מאַשין בונד איז אָבער פיל צו גרויס, און מאָניקאַ אַנשטאָט פאַרלאָזן אים אין אַ וואַלד, ווו ער איז יווענטשאַוואַלי קאַפּטשערד דורך אָרגאַנייזערז פון אַן אַנטי-מעטשאַ גרופּע וואָס צעשטערן זיי אין פראָנט פון ראַקאַס מאַסע. דוד, ווידער, יסקייפּס און די רעשט פון די פֿילם איז באזירט אויף זיין זוכן צו געפֿינען די בלו פייע פֿון פּינאָקטשיאָ צו טוישן אים אין אַ פאַקטיש יינגל. בשעת AI איז פיל ווייניגער פאלעמיק ווי די טערמינאַטאָר אין זײַן צוגאַנג צו דער מעקאַניזאַציע פֿון דער מענטשהייט, ווײַזט עס אונדז פֿונדעסטוועגן אויף דעם אַנדערן זײַט ספּעקטרום, וווּ קינסטלעך אינטעליגענטע ווײַזן זענען בכוח אונדז צו פֿאַרבײַטן ניט נאָר אין דער אַרבעט, נאָר אויך אין דער היים.

מיר פאַלן אין ליבע מיט דוד ווייַל ער איז אַ זיס קליין יינגל וואָס פּונקט אַזוי כאַפּאַנז צו זיין אַ ראָבאָט - עפּעס וואָס איז קיינמאָל אַ פונט פון קאַנטענשאַן אין דעם פילם. ניט ענלעך די טעקנאַלאַדזשיקאַלי-דיפּרייווד 1980 ס ווען די טערמינאַטאָר האָט אַרויסגערופן פחד ביי זיינע צוקוקער, AI איז דעוועלאָפּעד איבער די לויף פון כּמעט דריי יאָרצענדלינג, געבן ביידע Kubrick און Spielberg אַ מער לעבעדיק געדאַנק פון פּונקט וואָס טעכנאָלאָגיע קען זיין טויגעוודיק פון. ביידע פילמס פּרוּווט צו לייגן עלעמענטן פון מענטשהייַט צו טעכנאָלאָגיע און שאַפֿן דראַמאַטיק דערציילונג שורות מיט הומאַנאָידס און פאַקטיש מענטש ביינגז, אָבער אין רעטראַספּעקט אין 2014, ביידע זענען געווען אָוווערמביטיאָוס אין זייער פּרווון צו בריק די ריס צווישן מענטש און מאַשין. אין פאַקט, ביידע טריוויאַליזירן אַ געדאַנק וואָס זיי טאָן ניט גאָר פֿאַרשטיין צו די פונט פון פאַלשקייט און כּמעט שפּאָט.