Հոլիվուդի արհեստական ​​ինտելեկտի ռոմանտիկացումը

Հյուսիսամերիկյան լրատվամիջոցների միջին սպառողի համար ավտոմատացված կյանքի մշակութային պատկերները նորություն չեն: Արդեն 1960-ական թվականներին ցուցադրվեցին այնպիսի շոուներ, ինչպիսիք են Etsեթոնսը քմահաճ կերպով կանխագուշակված գալիք հազարամյակի և դրա հետ կապված տեխնոլոգիական վերածննդի մասին՝ լողացող մեքենաների, տելեպորտացիոն սարքերի և ընկերական ռոբոտների մասին, որոնք կխնամեին երեխաներին, ճաշ պատրաստեին կամ մաքրեին տունը այնքան քիչ ժամանակ, որքան անհրաժեշտ էր դրա մասին անհանգստանալու համար: Մինչդեռ հազարամյակը, ինչպես պատկերված է Etsեթոնսը մարդու և մեքենայի անհասկանալի ուտոպիա էր, որոնք միավորվում էին աշխարհը մարդկային սխալներից և անարդյունավետությունից ազատելու համար, այն դեռևս արտացոլում էր հանրաճանաչ ցանկությունները նրանց անունից, ովքեր այդ դարաշրջանում ստեղծեցին կինո կամ հեռուստատեսություն:

Քանի որ 2000 թվականը մոտենում էր, սպառողների ավելի ու ավելի մեծ ուշադրություն էր հատկացվում ոչ միայն տեխնոլոգիայի աճին և էվոլյուցիայի, այլև չափից շատ թվայնացման հնարավոր թերություններին, ինչպես նաև այն, թե ինչ կարող է լինել, եթե մեքենաները հաղթահարեն մեզ և ստանձնեն պատասխանատվությունը:

Բազմաթիվ հոլիվուդյան բլոկբաստերներ կենտրոնացած են արհեստական ​​ինտելեկտի զարգացման, իրականացման և հաճախ աղետալի արդյունքների վրա: Երբ 1980-ականները սկսվեցին, Հոլիվուդը զարգացրեց ապագայի հանդեպ մոլուցքը, և կինոինդուստրիայի հավաքական կարողությունը՝ ճշգրիտ պատկերելու և մեղմելու արհեստական ​​ինտելեկտի փլուզման վախերը, հաջողության տարբեր մակարդակներով հանդիպեցին: Նախքան որոշ ֆիլմեր դիտելը, որոնք ձևավորել են արհեստական ​​ինտելեկտի մասին մեր ընկալումը, մենք պետք է հետ ճանապարհորդենք այն ժամանակ, երբ ֆիլմարտադրությունն ու ֆուտուրիզմը միավորվեցին՝ ստեղծելով զարգացող բիզնես: Մենք պետք է ժամացույցը հետ դարձնենք 1982թ.

Ապագայի մեր ծանոթությունը տանը

1982 թվականին թողարկվեց Commodore 64-ը, որը հեղափոխություն կատարեց տնային հաշվարկների ոլորտում: Երբևէ առաջին անգամ անհատական ​​համակարգիչը թողարկվեց լայն շուկա, և ներկայացվեցին պարզ առաջադրանքների կատարման և տեղեկատվության մշակման նոր ուղիներ՝ իր հետ բերելով համակարգչային գիտությունների և ծրագրավորման ոլորտները: Շուտով առաջին համակարգչային վիրուսը Elk Cloner, հայտնաբերվել և պարզվել է, որ անխափան կերպով վարակում է Apple II համակարգիչները անգործունյա սկավառակների միջոցով:

Ինտերնետի ներդրումից շատ առաջ տեղեկատվական անապահովության և մեխանիկական ապստամբության վախը ցնցեց համակարգչային արդյունաբերությունը, և մինչ նրանք դա իմանային, իրենց իսկ վերջնական օգտագործողները նոր և հնարամիտ եղանակներ էին գտնում ծրագրավորելու և վերածրագրավորելու մեքենաները վնասակար առաջադրանքներ կատարելու համար: Մեքենաների նկատմամբ վստահությունը գործնականում բացակայում էր և դեռևս շատ օտար գաղափար է. ինչո՞ւ վստահել մի հարթակին, որը, օգտագործելով իր սեփական տեխնոլոգիան՝ օգնելու համար, կարող է նույնքան հեշտությամբ վտանգել ձեզ:

Գաղափարը ծիծաղելի էր թվում մինչև ավելի ուշ՝ 1982թ., երբ Walt Disney-ը, որի զվարճանքի կոնգլոմերատն ուներ Disney-ի կողմից արտոնագրված տեսախաղերի փոքր հավաքածու, որոնք կարող էին խաղալ Commodore 64-ում, բացեց EPCOT (Experimental Prototype Community of Tomorrow) Walt Disney World-ում և փոխեց ապագայի ընկալումները: սառը, ստերիլ աբստրակցիայից, որը ստեղծվել է խելագարների կողմից, մինչև ինչ-որ մատչելի, հետաքրքրաշարժ և արժե հուզվել: Ամենալավը, տոննաներով փող է աշխատել, և անձնական հաշվողականությունը աճող ոլորտ էր հենց այն պահին, երբ այն թուլացավ: EPCOT-ի ամենաուշագրավ տեսարժան վայրերից մեկը «Ապագա աշխարհն» է, որը պարունակում է բաժիններ անուններով, ինչպիսիք են տիեզերանավը Երկիր, Նորարարություններ և Կյանքի հրաշալիքներ: Համակարգիչներին նոր հույս է տրվել՝ որպես կյանք պահպանող, ուրախություն բերող, տիեզերք ուսումնասիրող հրաշք մեքենաներ, որոնց, եթե բավականաչափ վստահենք, կարող են մեզ բերել մեծ արդյունավետություն և նորարարություն:

Հանկարծ ապագան բարենպաստ էր, և ինչպես անհատական ​​հաշվարկների, այնպես էլ EPCOT-ի շարունակական զարգացմամբ, տեխնոլոգիաները, ինչպես նաև նորարարությունն ու երևակայությունը եղել են ամենաբարձր մակարդակի վրա: Թվում էր, թե բնական էր ֆիլմերի թողարկումը, որոնք արտացոլում էին այս էներգիան և շահագործում տեխնոլոգիապես թուլամորթ բնակչությանը: Ամեն ինչ սկսվեց դեռևս 1984 թվականին, միևնույն ժամանակ, երբ անհատական ​​հաշվարկները կատարեցին ևս մեկ հսկայական թռիչք, երբ Apple-ը թողարկեց առաջին Macintosh անհատական ​​համակարգիչը:

Նրանց պնդումը, որ 1984թ 1984 ենթադրում էր տեխնոլոգիական ընդվզման, հսկողության և վերահսկողության ցանկացած մտավախության վերացում. մեկ անգամ արձակվեց ժողովրդի կողմից ժողովրդի համար ստեղծված մեքենան։ Համակարգիչն այլևս սառը մետաղապլաստե տուփ չէր՝ բարդ ծածկագրերով և հրահանգների Աստվածաշնչով, որը պետք է անգիր անել՝ որևէ իմաստալից բան անելու համար. այն դարձավ անհատական:

Դուք Սառա Քոննորն եք:

Տեխնոլոգիաների անհատականացման այս աճող միտումով, զուգորդված ծրագրավորման տեսարանի աճող ունակությամբ՝ շահարկելու նշված տեխնոլոգիաները մի քանի տարի առաջ աներևակայելի առաջադրանքներ իրականացնելու համար, Հոլիվուդն ուներ կատարյալ մշակութային շրջանակ՝ ֆիլմեր թողարկելու համար, որոնք խաղում էին կապված վախերի, ենթադրությունների և հակասությունների վրա: արհեստական ​​ինտելեկտի աճող անհատականացման հետ: Ռադարի վրա առաջին խոշոր վթարը տեղի ունեցավ այն ժամանակ, երբ Ջեյմս Քեմերոն անունով անհայտ ռեժիսորը որոշեց ստեղծել գիտաֆանտաստիկ տեսարանի եզրին: The Terminator ավելի ուշ՝ 1984 թ.

Քեմերոնի ֆիլմը, որը տեղի է ունենում 1984 թվականին, ցույց է տալիս մարդու և մեքենայի երկատվածությունը՝ ունենալով 2029 թվականի չարաբաստիկ ռոբոտը, որը որոշել է սպանել Սառա Քոնոր անունով մի կնոջ և մեկ այլ մարդու՝ Քայլ Ռիզին, որը ժամանակով հետ է գնացել՝ փրկելու նրան և ոչնչացնելու տերմինատորին։ . Տերմինատորը ժամանակի մեջ հետ է գնացել՝ որպես ներկայացուցիչ Skynet, արհեստական ​​ինտելեկտի վրա աշխատող պաշտպանական ցանց, որը նախատեսված է փոխարինելու հետհազարամյա Ամերիկայի ռազմական և ներքին անվտանգության համակարգերը: Ամբողջ դժոխքը քանդվում է, երբ Skynet-ը դառնում է ինքնագիտակից և սկսում մարդկության մաքրումը, որն ի վերջո հուշում է Սառա Քոնորի չծնված որդուն՝ Ջոնին, հավաքել վերապրածներին և պայքարել մեքենաների դեմ: Գաղափարների և ժամանակի սպառվելով՝ Սկայնեթը որոշում է կիբորգ ուղարկել ժամանակի մեջ՝ Սառային վերացնելու համար, նախքան Ջոնի ծնվելը, ստեղծելով նախադրյալներ ֆիլմի մնացած հատվածի համար: Քայլը գրավում է Սառային, և նրա վրեժխնդրությունը կեղտոտված է նրա հանդեպ ունեցած զգացմունքներով, ինչը հեռուստադիտողի մտքում թողնելով բարկացած մահվան մեքենայի շատ լուրջ խնդիրը:

Համատեղելով տեխնոլոգիական ապստամբության չարագուշակ անխուսափելիությունը մարդկային սրտի սահմանափակումների հետ՝ Քեմերոնը շոշափում է ավտոմատացման և մարդու անիմաստության թեման՝ առանց այն ամբողջությամբ ուսումնասիրելու կամ չափից շատ պնդելու, ինչը հանգեցնում է դրամարկղային մեծ հարվածի և «հետաքրքրության ստեղծման»։ ինչի են իրականում ընդունակ ռոբոտները: -ի թողարկումով The Terminator, զանգվածները կարող էին տեսնել ֆուտուրիզմի բոլորովին նոր պարադիգմը, և նրանք արձագանքեցին՝ պահանջելով նույնը:

Անսովոր հովիտը

Հետևյալը Սթիվեն Սփիլբերգն է AI Արհեստական ​​ինտելեկտ, ֆիլմ, որը Սթենլի Կուբրիկը սկսել է մշակել դեռևս 1970-ականներին, բայց ավարտվել և թողարկվել մինչև 2001 թվականը՝ Կուբրիկի մահից հետո։ Այն, ինչ մենք տեսնում ենք AI մարդու և մեքենայի միջև գծերի ամբողջական լղոզում է. և ստեղծումը Մեխա, մարդանման ռոբոտներ, որոնք ընդունակ են սեր ընդունելու և տալու։ Ի տարբերություն The Terminator, որը տեղի է ունենում այլապես նորմալ աշխարհում, AI տեղի է ունենում 21-րդ դարի վերջին՝ կլիմայի փոփոխության և բնակչության անբացատրելի կորստի ժամանակ:

Cybertronics կորպորացիան, որը ստեղծում է Mecha, թողարկել է իր մարդանման ռոբոտների մանկական տարբերակը և որպես նախատիպ՝ երեխային (Դեյվիդին) տալիս է իր երկու աշխատակիցներին (Մոնիկան և Հենրին), որոնց իսկական որդին (Մարտինը) նկարահանվում է կասեցված անիմացիայի մեջ։ հազվագյուտ հիվանդություն. Դեյվիդն իր արհեստականորեն խելացի արջուկի (Թեդդի) հետ միասին լողալով տեղավորվում է ընտանիքի հետ, մինչև որ իրենց իսկական որդու հիվանդությունը բուժվի և սկսվի եղբայրական մրցակցություն: Ամեն ինչ ի հայտ է գալիս լողավազանի երեկույթի ժամանակ, երբ անմեղ հարվածը կողոսկրներին գործի է դնում Դեյվիդի ինքնապաշտպանության մեխանիզմը, և նա Մարտինին նետում է լողավազան՝ գրեթե խեղդելով նրան և ստիպելով ընտանիքին վերադարձնել նրան Cybertronics՝ ոչնչացնելու համար։ վախենալով, որ նա նույնքան ունակ է վնասելու, որքան սիրո:

Այնուամենայնիվ, մարդ-մեքենա կապը չափազանց մեծ է, և Մոնիկան փոխարենը լքում է նրան անտառում, որտեղ նրան ի վերջո բռնում են հակամեչա խմբի կազմակերպիչները, որոնք ոչնչացնում են նրանց կատաղի ամբոխի առաջ: Դեյվիդը ևս մեկ անգամ փախչում է, և ֆիլմի մնացած մասը հիմնված է Կապույտ փերիին գտնելու նրա որոնումների վրա։ Pinocchio նրան վերածել իսկական տղայի։ Մինչդեռ AI շատ ավելի քիչ վիճաբանություն է, քան The Terminator Մարդկության մեքենայացման իր մոտեցմամբ, այն, այնուամենայնիվ, մեզ ցույց է տալիս սպեկտրի մյուս կողմը, որտեղ արհեստական ​​բանական էակները կարող են մեզ փոխարինել ոչ միայն աշխատավայրում, այլև տանը:

Մենք սիրահարվում ենք Դեյվիդին, քանի որ նա քաղցր փոքրիկ տղա է, ով պատահաբար նաև ռոբոտ է, մի բան, որը երբեք վիճաբանության առարկա չէ ֆիլմում: Ի տարբերություն տեխնոլոգիապես զրկված 1980-ականների, երբ The Terminator իր հեռուստադիտողների մեջ վախ առաջացրեց, AI մշակվել է գրեթե երեք տասնամյակի ընթացքում՝ և՛ Կուբրիկին, և՛ Սփիլբերգին ավելի վառ պատկերացում տալով, թե կոնկրետ ինչի կարող է ունակ լինել տեխնոլոգիան: Երկու ֆիլմերն էլ փորձում են տեխնոլոգիային ավելացնել մարդկության տարրեր և ստեղծել դրամատիկ պատմություններ՝ հումանոիդների և իրական մարդկանց մասին, սակայն 2014-ին երկուսն էլ չափազանց հավակնոտ էին՝ փորձելով կամրջել մարդու և մեքենայի միջև անջրպետը: Իրականում, երկուսն էլ անիմաստ են դարձնում այն ​​գաղափարը, որը նրանք լիովին չեն հասկանում՝ հասնելով մոլորության և գրեթե ծաղրի աստիճանի: