Starpzvaigžņu, kārpas un viss, Kristofers Nolans aizved līdz bezgalībai un tālāk — tehnoloģiju pasakas

starpzvaigžņu, Kristofera Nolana jaunā zinātniskās fantastikas kosmosa izpētes epopeja ir skārusi daudz kritikas par tās zinātni un sižetu.

Visbiežāk es redzēju Annalī Ņūtas skaņdarbu io9. "Beidziet mūsu zinātniskajā fantastikā iekļaut jauno laikmetu pseidozinātni" bet viņa nebija viena. Cilvēki, kurus pazīstu un cienu, atrada daudzus iemeslus, lai ienīstu un mīlētu filmu, par kuru es nekad nedomāju, ka tā varētu tikt uzņemta. Un visas šīs diskusijas vidū es priecājos par to, ka mums pat bija iespēja strīdēties.

Tomēr jūs varat justies par starpzvaigžņu detaļām, Manuprāt, ir svarīgi, lai gan tā eksponētāji, gan nosodītāji atzītu, ka tas ir nozīmīgs zinātniskās fantastikas notikums. Šai filmai nav ne brīnišķīgu lidojumu, ko mēs varētu sagaidīt kosmosa operā, ne arī pārspīlēta ekspozīcija, kas nogalina citas augsta reālisma zinātnes filmas.

Tā vietā Interstellar ir stāsts, par kuru cilvēki maksā, lai redzētu un pēc tam ieteiktu draugiem. Tas, vai stāsts ir labs vai slikts, nav tik svarīgs kā šis pavērsiens: labākie aktieri tikās ar izcilu režisoru un leģendāru zinātnieku un izrādījās ka skatītāji iegādāsies biļeti, lai noskatītos filmu, kurā arī zinātne ir viena no zvaigznēm. Tas nozīmē, ka katrs režisors vēlas mēģināt izveidot kaut ko līdzīgu Interstellar vai kaut ko pat labāk, var norādīt uz šo koncepcijas pierādījumu, kad Holivudas budžeta speciālistiem kļūst auksti.

Tomēr vai tas ir labi? Lai to izdarītu, mums jāiet dziļāk.

Septiņarpus miljardi ir pūlis: sāksim jaunu ballīti kosmosā

Starpzvaigžņu stāsta par Zemi, kas ir ekoloģiski sabrukusi cilvēku pārapdzīvotības dēļ. Sugas tagad retāk, militārie spēki ir sabrukuši, un lielākā daļa cilvēku ir spiesti būt lauksaimnieki, lai tikai saražotu pietiekami daudz pārtikas. Uz šī fona bijušajam astronautam Kūperam (Metjū Makkonahijs) ir savāda vīzija, kas noved viņu pie sava bijušā mentora profesora Džona Branda (Maikls Keins). Brends tagad ir NASA vadītājs, un viņam ir plāns cilvēces glābšanai.

Šis plāns balstās uz nākamo no vairākiem deus ex machinae filmā. Noslēpumains superinteliģence netālu no Saturna ir atvēris stabilu tārpa caurumu, kas ved uz vairāku planētu sistēmu, no kurām visas ir potenciālas cilvēku kolonijas.

NASA jau ir nosūtījusi vientuļus astronautus vienvirziena ceļojumos, lai izpētītu katru no šīm pasaulēm. Vienīgie atpakaļ nosūtītie dati bija “jā”, ja viņiem izdevās nolaisties uz planētas, kas varētu atbalstīt koloniju. Kad Kūpers ierodas, ir jāpārbauda trīs planētas, bet misija sākt izlīgumu varētu būt vienvirziena biļete. Atstājot savus bērnus un solot kādu dienu atgriezties, Kūpers nolemj vadīt ceļojumu, kas varētu glābt sugu.

Tādējādi tiek izveidots piedzīvojums kosmosā ar elpu aizraujošiem vizuāliem attēliem un prātu satricinošu fiziku. Visā filmā tiek pretstatīts cilvēces un Kūpera ierobežotais laiks un izmisums, salīdzinot ar gadu desmitiem, ko pētnieki sadedzina, mēģinot doties no vienas vietas uz otru. Lai to izdarītu, Dilana Tomasa dzejolis ("Neej maigi...") tiek atskaņots pār galvenajiem tukšuma un zaudējuma brīžiem.

Vēstījums, kas tiek nodots arī dialogā, ir tāds, ka izmisušais pēdējais ieelpo jebkurš dzīve var radīt fantastiskus spožuma varoņdarbus. Triecīgais fināls, kas ietver ticības lēcienu melnajā caurumā, nosaka šīs idejas stūrakmeni, vienlaikus saglabājot zinātniskos principus.

Režisors, rakstnieks un teorētiskais fiziķis ieiet Holivudā

Pilnīgas ētiskas izpaušanas labad jāatzīmē, ka vairākkārt esmu ēdis pusdienu galdu ar vienu no šīs filmas producentiem: Dr. Kipu Tornu, citu Caltech absolventu un, iespējams, pasaulē izcilāko kvantu ekspertu. smagums.

Faktiski Kips, kurš tiek raksturots kā zinātnes "konsultants", nedaudz līdzinās Maiklam Keinam un uzstāj, ka viņa studenti lieto viņa vārdu, bija Interstellar pamatidejas virzītājspēks.. Viņš gadiem ilgi cīnījās, lai izveidotu filmu, kas visaugstākajā līmenī sniedz gan zinātni, gan stāstu.

Es biju oficiālās vakariņās ar Kipu tajā pašā nedēļā, kad viņš Stīvenu Spīlbergu iepazīstināja ar filmas koncepciju, un bija grūti nepārņemt Kipa entuziasmu, ka filmai par melnajiem caurumiem un fiziku var būt arī dziļš cilvēcisks vēstījums.

Dažreiz “Rādīt, nestāsti” rada problēmas

Es nedomāju, ka filmai pilnībā izdodas sasniegt savus mērķus, daļēji tāpēc, ka ir grūti iekļūt augstprātīgā zinātnē. Daudzas kritikas ir izteiktas par dažu filmas spekulāciju neticamo raksturu, kā arī par neparastajām jaunajām tehnoloģijām.

Interstellaris ir piepildīts ar fantastiskiem elementiem, kas balstās uz to, kas šķiet elastīgs zinātne. Filma izvairās izskaidrot šīs lietas pedantiski detalizēti, jo tā būtu nāvējoša brūce stāstījuma plūsmai. Tā vietā, lai pastāstītu, kā darbojas katra mazā detaļa, Interstellar parāda planētas un kosmosa kuģus un cer, ka uzticēsities viņiem, ka tas ir pareizi.

Diemžēl dažkārt tas nokļūst pārāk tālu no ekspozīcijas, atstājot ekrānā daudz mulsinošu elementu. Planētas uz melnā cauruma robežas, no kuras nav atgriešanās, ar slāpekli plaukstošs labības posts, kā arī rotējošs melnais caurums tiek izvirzīts uz galda — un es esmu redzējis, kā tās ir saplēsušas labi domājošiem kritiķiem, kuri to nedara. nesaprotu, ka šīs dīvainās idejas patiešām ir iespējamas.

Patiesībā zinātne visas šīs lietas ir “atļautas”. Īpašos apstākļos planēta varētu būt tik tuvu melnajam caurumam, lai tas nesadalās. Tā kā augi plaukst ar slāpekli, būtu arī loģiski, ka slāpekli fiksējošas baktērijas vai parazītu augs varētu kļūt par ražu. Un, pārsniedzot noteiktu izmēru, daži domā, ka lielākā daļa melno caurumu ir rotējoši, piemēram, Interstellar’sGargantua. Tomēr dažiem nepietiek ar to, ka zinātne ir pilnībā iespējama — tai ir arī jābūt tik ticamai, ka tai jābūt ikdienišķai.

Neticamā zinātne joprojām ir zinātne

Problēma ir tā, ka zinātne nedarbojas šādā veidā. Tas neatbilst mūsu noteikumiem un cerībām. Tā ir daļa no jautrības.

Zinātne ir pārpildīta ar negaidītiem novērojumiem un datiem, kas vairāk paļaujas uz veiksmi, nevis uz visu, kas ir intuitīvi jēgpilns. Dabai ir tendence mūs pārsteigt ar neērtām patiesībām, kuras ir jāpielāgojas pat visspēcīgākajām teorijām, lai tās absorbētu.

Zinātnes skaistums ir tas, ka mēs do pielāgoties, lai absorbētu šīs patiesības. Tas padara procesu zinātnisku. Starpzvaigžņu to saprot.

Tas ļauj mums zināt, nosaucot vienu no tās galvenajām varonēm — Kūpera izcilo meitu Mērfu — Mērfija likuma vārdā. Kūpers to atkārto nevis kā "ja kaut kas var noiet greizi, tas droši vien arī notiks", bet gan mazāk iespaidīgi: "viss, kas var notikt, notiks". Es tikai vēlos, lai filmā tas būtu uzsvērts ar lielāku uzsvaru.

Tas ir zinātniskāks veids, kā aplūkot maz ticamo. Pat Zeme ir diezgan maz ticama planēta. Bet tas ir šeit, un arī mēs. Kāpēc? Jo tas ir liels visums, un viss, kas tajā var notikt, notiks. Tiem, kas saka, ka šīs maz ticamās lietas nav iespējams iekļaut filmā, es saku, ka viņi aizmirst, cik daudz brīnumu var uzņemties.

Bet, kad izmantojat neticamo, jums ir jāpaskaidro

Protams, ar filmu ir arī dziļākas problēmas. Kad Annalee Newitz saka, ka beigas ir "pseidozinātnisks bildinājums", kur Kūpers manipulē ar gravitāciju, izmantojot mīlestības spēku, viņai nav taisnība, taču tā nav viņas vaina. Ņūts ir ļoti gudrs cilvēks, un Interstellar nav attaisnojuma tam, ka viņa viņu nesaprata. Filma veic diezgan šausmīgu darbu, izskaidrojot, ko Kūpers un Mērfs dara filmas beigās un kāpēc tas ir svarīgi cilvēces eksistenciālo problēmu galīgajam risinājumam.

Lai gan galu galā runa ir par gravitāciju, necaurredzams stāsts apgrūtina gravitācijas zinātnes nošķiršanu no tematiskā elementa, ka mīlestība ir motivācija Kūpera darbībām, nevis reāls fiziskais spēks.

Tā kā lielākā daļa cilvēku pēdējo reizi fiziku apguva vidusskolā, tā ir liela neveiksme, ka filma sagaida, ka mēs zinām, kur beidzas zinātne un sākas metafora. Nolanam vajadzēja izmainīt dažus mazāk svarīgos materiālus pret ainām, kas parādītu auditorijai robežu starp prozaisku zinātni un poētiskām tēmām.

Tomēr starp šīm tēmām Interstella piedāvā dažas satriecošas zvaigžņu dinamikas, kosmosa kuģu pilotēšanas trikus un dramatiskus mirkļus, kas patiesi do sazināties ar tiem, kas skatās. Redzot, kā šīs lietas izskan, es piedevu brīžus, kad notika neveikls dialogs un nelīdzsvarots ritms.

Īpašu prieku sagādāja kosmosa kuģa pilotēšana. Viens no lielākajiem sižeta virzītājspēkiem ir varoņu pastāvīgā vajadzība līdzsvarot savus trīs svarīgākos resursus: datus, degvielu un laiku. Datu vākšana par dažādām planētām viņiem maksā degvielu, taču, jo vairāk datu viņiem ir, jo vairāk laika viņi ietaupa un jo ātrāk viņi atgriežas pie ģimenēm, kuras ir atstājuši uz Zemes. Tas ir tuvu melnajam caurumam, kur laiks var izplesties tā, ka jūsu bērni uz Zemes sasniedz 50 gadu vecumu, kamēr jūs novecojat katru dienu, ir ļoti svarīgi ietaupīt laiku.

Kūpers un viņa apkalpe strīdas, ievieš jauninājumus un izmēģina neticami trikus, lai gūtu maksimālu labumu un atrastu planētu, kas var izglābt cilvēci, pirms viņu veiksme beigusies. Tas ir par ko īsti ir Interstellar. Filmas spēks slēpjas tajā drāmā, kas sasaucas ar mazāk zināmo Europa ziņojums, ko es ieteiktu cilvēkiem, kam patīk šie elementi. 

Papildus šai drāmai ir arī fakts, ka Interstellar ir daži no aizraujošākajiem un precīzākajiem kosmosa vizuālajiem attēliem, kas jebkad ir parādījušies filmās.

Ne tikai zinātnes filma: arī filma, kas liek zinātnei notikt

Gargantua ir vizuāli augstākais punkts. Parasti zinātniskās fantastikas filmas vizuālos efektus izplata māksliniekiem, kuri zinātnisko reālismu nomainīs pret estētiku. Nu, ne tā attiecībā uz Interstellar. Tā vietā Kips strādāja ar VFX komandu, lai veiktu īstu zinātni.

Izmantojot filmu veidošanas datorus, ko fizikas nodaļa parasti nevarēja atļauties attēlu renderēšanai, viņi matemātikā ielika īstu astrofiziku un ieguva kaut ko, kas nav tikai skaists, bet rezultātā tiks izdotas pāris akadēmiskās fizikas publikācijas, jo neviens jebkad iepriekš ir precīzi atveidojis melno caurumu šādā veidā.

Es pajautāju Kipam, kurš Gargantua attēlveidošanas aspekts, viņaprāt, ir foršākais (mans vārds, nevis viņa), un viņš atbildēja, ka tas ir “ieskats kameras pagātnes gaismas konusa kodīgajā struktūrā, kad tā atrodas netālu no melnā cauruma, un kā tie kodīgie faktori ietekmē gravitācijas lēcu attēlus.

Protams, tas prasa nelielu tulkojumu no “izcilā fiziķa” uz “jebkuru citu”.

Viņš runā par to, ka melnā cauruma gravitācija ir tik liela, ka tas var saliekt sev apkārt gaismas starus. To sauc par gravitācijas lēcu, un melnā cauruma gravitācijas lēca spēj ietekmēt gaismas izkliedi gan nākotnē, gan pagātnē (“pagātnes gaismas konuss”). Īsāk sakot, tas nozīmē, ka melnā cauruma lielā gravitācija var likt gaismai izskatīties ļoti dīvainai novērotājam, kas atrodas tuvu melnajam caurumam.

Tomēr lielākā daļa melno caurumu atveidojumu nav simulējuši attēlu uzņemšanu, izmantojot reālistisku kameru.

Kameras objektīvi arī saliek gaismu, un to sauc par "kaustisko struktūru". Kamerai, kas atrodas tuvu melnajam caurumam, kameras kodīgā struktūra un cauruma gravitācijas lēca spēlē kopā savādi. Galīgajā attēlā jūs iegūstat dīvainus efektus, kurus jūs neredzētu no attāluma.

Tas ir svarīgi nākamajiem zinātniekiem — pirmie melnā cauruma attēli, iespējams, tiks iegūti no kosmosa zondes kameras un pateicoties Kipam un Interstellar, mums būs priekšstats par to, ko sagaidīt.

Kips man stāsta, ka viņam drīzumā jāiznāk dokuments, kurā sīki izpētīta šī jautājuma fizika; Es iesaku jums to pārbaudīt, ja varat sekot šādai fizikai.

Ja jūs mazāk pārzināt telpas un laika fiziku, es jums norādīšu Kipa jaunākās grāmatas virzienā. Starpzvaigžņu zinātne, izdots kā filmas pavadonis. Abi šie dokumenti liecina par to, ka Interstellar ir lieliska laulība starp Holivudu un reālo zinātni.

Dramatiskos izaicinājumus virza arī zinātne

Tomēr ir vēl vairāk. Filmā izmantotie kosmosa kuģi pārsvarā ir reālistiskas tehnoloģijas ar reāliem ierobežojumiem. Pirmais no šiem ierobežojumiem ir tāds, ko jūs neredzat daudz ārpus futūrisma un zinātniskās fantastikas pasaulēm: vienkāršs fakts, ka ar raķešu jaudu nepietiks, lai visu cilvēci aizvestu no mirstošās Zemes.

Tā ir taisnība. Zeme ir Titāniks, un tajā nav pietiekami daudz glābšanas laivu ar pašreizējām tehnoloģijām. NASA filmā to pilnībā apzinās, un profesora Branda plāns cilvēces glābšanai ir izstrādāts tādā veidā, kas ne vienmēr glābj visus cilvēkus. Kamēr Kūpers un viņa apkalpe meklē jaunas mājas, Brends mēģinās atrisināt kvantu gravitācijas vienādojumus, kas varētu atraut pārējo cilvēci no Zemes. Tas ir "plāns A".

Tomēr tiekšanās pēc zinātnes nenāk ar garantijām, un profesoram Brendam ir rezerves plāns. Viņa meita (Anne Hathaway, mulsinoši arī profesore un arī lielākoties saukta par "zīmolu") dosies misijā un transportēs tūkstošiem sasaldētu cilvēka embriju slēpni. Šis ir "plāns B", un tas balstās uz mākslīgās dzemdes izmantošanu. Galu galā Brends (jaunākais) ir vienīgais cilvēks misijā, kas spēj nēsāt bērnu.

Mazuļi no tostera: vai plāns B tiešām varētu notikt?

Pašlaik notiek mākslīgā dzemdes attīstība. To sauc par ektogēniju, un tas ir svarīgi gan reproduktīvajai zinātnei, gan nākotnes tehnoloģijām, kas varētu izaudzēt cilvēka orgānus no cilmes šūnām.

Jo 2003, Daktere Helēna Liu no Kornelas parādīja, ka viņa spēj mākslīgos apstākļos audzēt dzīvnieku embrijus metaforiskā mēģenē piegādājot mākslīgos dzemdes audus, amnija šķidrumu, hormonus un barības vielas. Viņa turpināja darbu, pat audzējot cilvēka embriju mazāk nekā divas nedēļas, taču izmēģinājumi ar cilvēkiem būs sarežģīti, jo likumi nosaka šo divu nedēļu ierobežojumu. Tomēr galu galā būs mākslīgā dzemde, un šīs neizbēgamības dēļ jau tagad runā par šādas ierīces ētiku.

starpzvaigžņu, kas nav liels notikums feminismam, pārspēj šos jautājumus par labu tehnoloģijai, kas ļauj mikroviļņu krāsnī audzēt kosmosa kolonistus, un man jāatzīst, ka to ir forši iedomāties. Izmantojot šo tehnoloģiju, plāns B būtu iespējams reālajā pasaulē neatkarīgi no tā, vai Zeme mirst vai ne.