Rhamanteiddio Hollywood o ddeallusrwydd artiffisial

Nid yw darluniau diwylliannol o fyw awtomataidd yn ddim byd newydd i ddefnyddwyr cyfryngau cyffredin Gogledd America. Mor gynnar â'r 1960au, mae sioeau fel Y Jetsons rhagfynegi'n fympwyol am y mileniwm sydd i ddod a'i adfywiad technolegol cysylltiedig o geir arnofiol, dyfeisiau teleportio a robotiaid cyfeillgar a fyddai'n gofalu am y plant, yn coginio swper, neu'n glanhau'r tŷ mewn cyn lleied o amser ag a gymerodd i boeni amdano. Tra bod y mileniwm fel y'i portreadir yn Y Jetsons yn iwtopia hynod o ddyn a pheiriant yn dod at ei gilydd i gael gwared ar y byd o wallau dynol ac aneffeithlonrwydd, roedd yn dal i adlewyrchu meddylfryd dymunol poblogaidd ar ran y rhai a greodd ffilm neu deledu yn ystod y cyfnod.

Wrth i'r flwyddyn 2000 ddod yn nes, rhoddwyd mwy a mwy o sylw defnyddwyr nid yn unig i dwf ac esblygiad technoleg, ond hefyd i ddiffygion posibl gormod o ddigideiddio, yn ogystal â'r hyn a allai ddigwydd pe bai'r peiriannau'n ein gor-bweru ac yn cymryd cyfrifoldeb.

Mae llawer o bobl lwyddiannus yn Hollywood wedi canolbwyntio ar ddatblygu, gweithredu, ac yn aml ganlyniadau trychinebus deallusrwydd artiffisial. Unwaith y treiglodd y 1980au o gwmpas, datblygodd Hollywood rhyw fath o obsesiwn â'r dyfodol, a chyflawnwyd gallu cyfunol y diwydiant ffilm i ddarlunio'n gywir a lleddfu ofnau am chwalfa AI gyda lefelau amrywiol o lwyddiant. Cyn i ni edrych ar rai ffilmiau sydd wedi llunio ein canfyddiad o ddeallusrwydd artiffisial, mae angen i ni deithio yn ôl mewn amser i'r adeg pan unodd gwneud ffilmiau a dyfodoliaeth i greu busnes cynyddol. Mae angen i ni droi'r cloc yn ôl i 1982.

Ein cyflwyniad i'r dyfodol gartref

Ym 1982, rhyddhawyd y Commodore 64, gan chwyldroi cyfrifiadura cartref. Am y tro cyntaf erioed, rhyddhawyd y cyfrifiadur personol i farchnad eang, a chyflwynwyd ffyrdd newydd o gyflawni tasgau syml a phrosesu gwybodaeth, gan ddod â meysydd cyfrifiadureg a rhaglennu gydag ef. Yn ddigon buan, y firws cyfrifiadurol cyntaf erioed, y Cloner Elk, darganfuwyd a chanfuwyd ei fod yn heintio cyfrifiaduron Apple II yn rhemp trwy ddisgiau hyblyg.

Ymhell cyn cyflwyno'r Rhyngrwyd, roedd ofnau ansicrwydd gwybodaeth a gwrthryfel mecanig yn syfrdanu'r diwydiant cyfrifiaduron, a chyn iddynt ei wybod, roedd eu defnyddwyr terfynol eu hunain yn dod o hyd i ffyrdd newydd a dyfeisgar o raglennu ac ailraglennu'r peiriannau i gyflawni tasgau maleisus. Nid oedd ymddiriedaeth mewn peiriannau bron yn bodoli ac mae'n dal i fod yn syniad tramor iawn i'r mwyafrif: pam ymddiried mewn platfform a all, gan ddefnyddio ei dechnoleg ei hun i'ch helpu, eich peryglu yr un mor hawdd?

Roedd y syniad yn ymddangos yn chwerthinllyd tan yn ddiweddarach yn 1982 pan agorodd Walt Disney, yr oedd ei gwmni adloniant gasgliad bach o gemau fideo trwyddedig Disney y gellir eu chwarae ar y Commodore 64, EPCOT (Arbrofol Prototeip Cymuned Yfory) yn Walt Disney World a newid canfyddiadau o'r dyfodol. o dyniad oer, di-haint a grëwyd gan nerds i rywbeth hygyrch, hynod ddiddorol, sy'n werth cyffroi amdano. Gorau oll, gwnaeth dunelli o arian, ac roedd cyfrifiadura personol yn faes a oedd yn tyfu cyn gynted ag yr oedd yn methu. Un o atyniadau mwyaf nodedig EPCOT yw “Future World,” sy'n cynnwys adrannau ag enwau fel Spaceship Earth, Innovations a Wonders of Life. Rhoddwyd gobaith newydd i gyfrifiaduron fel peiriannau rhyfeddu sy'n cadw bywyd, yn dod â llawenydd ac yn archwilio'r gofod a allai, os ydym yn ymddiried digon, ddod ag effeithlonrwydd ac arloesedd gwych inni.

Yn sydyn, roedd y dyfodol yn gyfeillgar, a gyda datblygiad parhaus cyfrifiadura personol ac EPCOT, roedd technoleg, yn ogystal ag arloesi a dychymyg, ar eu huchaf erioed. Roedd yn ymddangos yn naturiol i ryddhau ffilmiau a oedd yn adlewyrchu'r egni hwn ac yn manteisio ar y boblogaeth ddifeddwl yn dechnolegol. Dechreuodd y cyfan yn ôl yn 1984, yr un pryd y cymerodd cyfrifiadura personol naid ddigrif arall, gyda rhyddhau cyfrifiadur personol Macintosh cyntaf Apple.

Eu honiad na fyddai 1984 yn debyg 1984 awgrymu diddymu unrhyw ofnau o wrthryfel technolegol, gwyliadwriaeth a rheolaeth: am unwaith, peiriant a wnaed gan y bobl ar gyfer y bobl ei ryddhau. Nid oedd y cyfrifiadur bellach yn flwch metel-a-plastig oer gyda chodau anodd a Beibl o orchmynion i'w gofio i wneud unrhyw beth ystyrlon: daeth yn bersonol.

Ai Sarah Connor wyt ti?

Gyda'r duedd gynyddol hon tuag at bersonoli technoleg, ynghyd â gallu cynyddol y sîn raglennu i drin y technolegau dywededig i gyflawni tasgau annirnadwy ychydig flynyddoedd yn ôl, roedd gan Hollywood y fframwaith diwylliannol perffaith i ryddhau lluniau cynnig a oedd yn chwarae ar yr ofnau, y rhagdybiaethau a'r dadleuon cysylltiedig. gyda phersonoli cynyddol deallusrwydd artiffisial. Daeth y blip mawr cyntaf ar y radar pan benderfynodd cyfarwyddwr anhysbys ar gyrion yr olygfa ffuglen wyddonol o'r enw James Cameron greu Y Terfynydd yn ddiweddarach yn 1984.

Wedi'i gosod ym 1984, mae ffilm Cameron yn dangos y ddeuoliaeth rhwng bodau dynol a pheiriant trwy gael robot sinistr o'r flwyddyn 2029 yn benderfynol o ladd dynes o'r enw Sarah Connor a bod dynol arall, Kyle Reese, a deithiodd yn ôl mewn amser i'w hachub a dileu'r Terminator . Mae'r Terminator wedi teithio yn ôl mewn amser fel cynrychiolydd o Skynet, rhwydwaith amddiffyn wedi'i bweru gan AI gyda'r bwriad o ddisodli systemau diogelwch milwrol a mamwlad America ar ôl y mileniwm. Daw uffern yn rhydd pan ddaw Skynet yn hunanymwybodol a dechrau carthu dynolryw, sydd yn y pen draw yn ysgogi mab heb ei eni Sarah Connor, John, i rali'r goroeswyr ac ymladd yn erbyn y peiriannau. Gan redeg allan o syniadau ac amser, mae Skynet yn penderfynu anfon cyborg yn ôl mewn amser i ddileu Sarah cyn i John gael ei eni hyd yn oed, gan greu'r rhagosodiad ar gyfer gweddill y ffilm. Mae gan Kyle atyniad at Sarah, ac mae ei ddialedd yn cael ei lygru gan ei deimladau drosti, gan adael mater difrifol iawn peiriant marwolaeth blin yn rhydd yng nghefn meddwl y gwyliwr.

Drwy gyfuno anochel gwrthryfel technolegol â chyfyngiadau’r galon ddynol, mae Cameron yn mynd i’r afael ag awtomatiaeth ac oferedd dynol heb ei archwilio’n llawn na honni gormod, gan arwain at ergyd ysgubol yn y swyddfa docynnau a “chread o chwilfrydedd” tuag at. yr hyn y mae robotiaid yn gallu ei wneud mewn gwirionedd. Gyda rhyddhau Y Terfynydd, gallai'r llu gael cipolwg ar batrwm cwbl newydd o ddyfodoliaeth ac ymatebasant trwy fynnu mwy o'r un peth.

Y dyffryn rhyfedd

Yr hyn sy'n dilyn yw un Steven Spielberg Deallusrwydd Artiffisial AI, ffilm y dechreuodd Stanley Kubrick ei datblygu mor gynnar â'r 1970au ond na chafodd ei chwblhau a'i rhyddhau tan 2001, ar ôl marwolaeth Kubrick. Yr hyn a welwn yn AI yn aneglurder llwyr o'r llinellau rhwng dyn a pheiriant; a chreadigaeth Mecha, robotiaid humanoid sy'n gallu derbyn a rhoi cariad. Yn wahanol Y Terfynydd, sydd wedi'i osod mewn byd sydd fel arall yn normal, AI digwydd ar ddiwedd yr 21ain ganrif yn ystod cyfnod o newid yn yr hinsawdd a cholli poblogaeth heb esboniad.

Mae Cybertronics, corfforaeth sy'n creu Mecha, wedi rhyddhau fersiwn plentyn o'u robotiaid humanoid ac fel prototeip, yn rhoi'r plentyn (David) i ddau o'i weithwyr (Monica a Henry) y mae eu mab go iawn (Martin) mewn animeiddiad ataliedig gydag a clefyd prin. Mae David, ynghyd â'i dedi artiffisial ddeallus (Teddy), yn cyd-fynd â'r teulu'n nofio nes bod afiechyd eu mab go iawn wedi gwella a gwrthdaro rhwng brodyr a chwiorydd. Daw’r cyfan i’r pen mewn parti pwll, pan fydd broc diniwed yn yr asennau’n cychwyn mecanwaith hunanamddiffyn David ac mae’n mynd i’r afael â Martin i’r pwll, bron â’i foddi ac yn annog y teulu i’w ddychwelyd i Cybertronics i gael ei ddinistrio, eu ofni ei fod mor alluog i niwed ag ydyw o gariad.

Mae'r cwlwm dynol-peiriant yn llawer rhy fawr, fodd bynnag, ac mae Monica yn hytrach yn ei adael mewn coedwig, lle caiff ei ddal yn y pen draw gan drefnwyr grŵp gwrth-Mecha sy'n eu dinistrio o flaen torfeydd aflafar. Mae David, unwaith eto, yn dianc ac mae gweddill y ffilm yn seiliedig ar ei ymgais i ddod o hyd i'r Dylwythen Deg Las Pinocchio i'w newid yn fachgen go iawn. Tra AI yn llawer llai polemig na Y Terfynydd yn ei hagwedd at fecaneiddio dynolryw, serch hynny mae'n dangos ochr arall y sbectrwm i ni, lle mae bodau artiffisial ddeallus yn gallu cymryd ein lle nid yn unig yn y gweithle, ond gartref hefyd.

Rydyn ni'n cwympo mewn cariad â David oherwydd ei fod yn fachgen bach melys sy'n digwydd bod hefyd yn robot - rhywbeth nad yw byth yn bwynt cynnen yn y ffilm. Yn wahanol i'r 1980au difreintiedig yn dechnolegol pan Y Terfynydd cynhyrfodd ofn yn ei gwylwyr, AI wedi’i ddatblygu dros bron i dri degawd, gan roi syniad mwy byw i Kubrick a Spielberg o’r hyn yn union y gallai technoleg allu ei wneud. Mae'r ddwy ffilm yn ceisio ychwanegu elfennau o ddynoliaeth at dechnoleg a chreu llinellau stori dramatig yn cynnwys humanoids a bodau dynol bywyd go iawn, ond wrth edrych yn ôl yn 2014, roedd y ddwy yn oruchelgeisiol yn eu hymgais i bontio'r bwlch rhwng dyn a pheiriant. Mewn gwirionedd, mae'r ddau yn bychanu syniad nad ydyn nhw'n ei ddeall yn llawn hyd at gamsyniad a gwatwarus bron.