Izarrarteko, garatxoak eta guzti, Christopher Nolan infinitura eta haratago eramaten du: teknologia-ipuinak

Izarrartekoa, Christopher Nolanen zientzia-fikziozko esplorazio epiko berriak kritika ugari jaso ditu bere zientzia eta argumentuagatik.

Gehien ikusi dudana Annalee Newitz-en io9-ko pieza izan da, "Utzi Aro Berriko pseudozientzia jartzeari gure zientzia fikzioan" baina ez zegoen bakarrik. Ezagutzen eta errespetatzen dudan jendeak arrazoi ugari aurkitu zituen inoiz pentsatuko ez nuen film bat gorrotatzeko —eta maitatzeko—. Eta eztabaida horren guztiaren erdian, eztabaidarako aukera ere izan genuela pozten naiz.

Hala ere, Interstellar-en xehetasunak senti ditzakezu, Garrantzitsua iruditzen zait bere erakusleek eta kontrakoek zientzia-fikziorako mugarri bat dela onartzea. Film honek ez du espazio opera batean espero genituzkeen hegaldiak, ezta errealismo handiko beste zientzia-filmak hiltzen dituen erakusketa gehiegirik ere.

Horren ordez, Interstellar-ek jendeak ikusteko ordaindu eta gero lagunei gomendatzen dien istorio bat du. Istorio hori ona ala txarra den ez da mugarri hau bezain garrantzitsua: aktore nagusiak zuzendari nagusi batekin eta zientzialari mitiko batekin elkartu ziren eta frogatu ikusleek zientzia izarretako bat den pelikula bat ikusteko sarrera erosiko dutela. Horrek esan nahi du Interstellar bezalako zerbait edo zerbait egin nahi duen zuzendari oro hobeto, kontzeptu-froga hau seinalatu dezake Hollywoodeko aurrekontuek oinak hozten dituztenean.

Hala ere, ona al da? Horretarako, sakondu behar dugu.

Zazpi milioi eta erdi jendetza: Has gaitezen festa berri bat espazioan

Interstellar-ek giza gainpopulazioaren pisuan ekologikoki erori den Lurraren istorioa kontatzen du. Espeziea argaltzen ari da orain, militarrak erori egin dira eta jende gehienak nekazari izatera behartuta daude janari nahikoa ekoizteko. Atzealde horren aurrean, astronauta ohi batek, Cooper (Matthew McConaughey), bere mentore ohiarengana eramango duen ikuspegi bitxi bat du, John Brand (Michael Caine) irakaslearengana. Brand NASAko burua da orain, eta gizateria salbatzeko plana du.

Plan hau pelikulako hainbat deus ex machinaeren hurrengoan oinarritzen da. Super-adimen misteriotsu batek harra zulo egonkor bat ireki du Saturnotik gertu, eta horrek hainbat planetaz osatutako sistema batera eramaten du, denak balizko giza koloniak.

NASAk dagoeneko bidali ditu astronauta bakartiak joan-etorriko bidaietara mundu horietako bakoitza esploratzeko. Itzulitako datu bakarra "bai" izan zen hori planeta batean lurreratzea lortzen bazuten Agian kolonia bati eustea. Cooper iristen denean, hiru planeta daude egiaztatzeko, baina asentamendu bat hasteko misioa joan-etorri bakarra izan daiteke. Bere seme-alabak atzean utzi eta egunen batean itzuliko direla hitzemanez, Cooper-ek espeziea salba dezakeen bidaia bat aginduko du.

Horrela, ikusmen paregabeko eta gogo-makurtzeko fisika dituen espazio-abentura bat sortzen da. Munduan zehar, filmak gizateriaren eta Cooperren denbora mugatua eta etsipena kontrajartzen ditu esploratzaileek leku batetik bestera joan nahian erretzen dituzten hamarkadekin. Horretarako, Dylan Thomasen poema bat ("Ez joan emeki...") erreproduzitzen da hutsunearen eta galtzearen funtsezko uneetan.

Mezua, elkarrizketan ere helarazitakoa, azken hasperen etsitua da edozein bizitzak distira balentria fantastikoak sor ditzake. Final trippyak, zulo beltz batera fede-jauzi bat dakarrena, ideia honen ardatza jartzen du printzipio zientifikoetan oinarriturik mantenduz.

Zuzendari bat, idazle bat eta fisikari teoriko bat Hollywoodera ibiltzen dira

Dibulgazio etiko osoa lortzeko, kontuan izan behar dut hainbat alditan partekatu dudala afari-mahaia pelikula honen ekoizleetako batekin: Kip Thorne doktorea, Caltech-eko ikasle ohia eta, dudarik gabe, munduko aditu ospetsuena kuantikoan. grabitatea.

Zientziari buruzko "aholkulari" gisa deskribatua, egia esan, Kip, Michael Caine apur bat dirudiena eta bere ikasleek bere izena erabiltzen dutela azpimarratzen duena, Interstellar-en oinarrizko ideiaren bultzatzailea izan zen.. Urte luzez kanpaina egin zuen zientzia eta istorioa maila gorenean egiten dituen film bat egiteko.

Kipekin afari formal batean egon nintzen, Stephen Spielbergi filmaren kontzeptua aurkeztu zuen aste berean, eta zaila izan zen Kip-en ilusioaz ez kutsatzea, zulo beltz eta fisikari buruzko pelikula batek ere giza mezu sakona izan zezakeela.

Batzuetan "Erakutsi, ez esan" arazoak sortzen ditu

Ez dut uste filmak bere helburuak betetzen dituenik, besteak beste, goi-kontzeptu zientzian barneratzea zaila delako. Kritika asko egin dira filmeko espekulazio batzuen izaera sinesgaitza, baita erretratatu ezohiko teknologia berriei ere.

Interstellaris elementu fantastikoz kargatuta, zientzia luzea dirudien horretan oinarritzen da. Filmak saihesten du gauza hauek xehetasun pedantean azaltzea, hori narrazio-fluxurako zauri hilkorra litzatekeelako. Xehetasun txiki bakoitzak nola funtzionatzen duen kontatu beharrean, Interstellar-ek planetak eta espazio-ontziak erakusten dizkizu eta ondo ateratzea haiek konfiantza izatea espero du.

Zoritxarrez, batzuetan erakusketatik urrunegi egiten da errakuntza, pantailan elementu nahasgarri asko utziz. Zulo beltz baten itzulerarik gabeko puntuaren ertzean dauden planetak, nitrogenoarekin hazten den laboreen hondamendia eta zulo beltz birakaria mahaigaineratu dituzte, eta hausnartuta ikusi ditut kritikari asmo onekoek. Ez konturatzen ideia bitxi hauek benetan posible direla.

Egia esan, gauza horiek guztiak zientziak “baimenduak” ditu. Baldintza berezietan, planeta bat Could izan zulo beltz batetik hain hurbil, hautsi gabe. Landareak nitrogenoarekin hazten direnez, zentzuzkoa litzateke nitrogenoa finkatzeko bakterioa edo landare parasito bat laboreen zirriborro bihurtzea. Eta tamaina jakin batetik gora, batzuek uste dute zulo beltz gehienak birakariak direla Interstellar'sGargantua bezalakoak. Batzuentzat, ordea, ez da nahikoa zientzia guztiz posiblea izatea; halaber, hain litekeena izan behar du egunerokoa izan behar duela.

Zientzia sinesgaitza oraindik zientzia da

Arazoa da, zientziak ez duela horrela funtzionatzen. Ez ditu gure arauak eta itxaropenak betetzen. Hori dibertsioaren parte da.

Zientzia ustekabeko behaketez eta datuez beteta dago, zentzu intuitiboa duen ezer baino zortean oinarritzen direnak. Naturak teoria sendoenek ere xurgatzeko egokitu behar duten egia deserosoekin harritzeko joera du.

Zientziaren edertasuna gu garela da do egokitu egia horiek xurgatzeko. Hori da prozesua zientifiko egiten duena. Interstellar-ek hori ulertzen du.

Bere pertsonaia nagusietako bat —Cooper-en alaba bikaina, Murph— Murphyren Legearen izena jarriz jakinarazten digu. Cooper-ek ez du "zerbait gaizki aterako balu seguruenik gertatuko" bezala berresten du, baizik eta hain inposagarria dena, "gerta daitekeen guztia gertatuko da". Nahiago nuke pelikulak puntu hau enfasi handiagoarekin egitea.

Zientifikoagoa da nekezari begiratzeko. Lurra ere planeta nahiko nekeza da. Baina hemen dago, eta gu ere bai. Zergatik? Hor kanpoan unibertso handi bat delako eta bertan gerta daitekeen guztia, izango da. Pelikula batean gauza nekez horiek edukitzea ezinezkoa dela diotenei, esaten diet ahazten ari direla zenbat harrigarri dagoen hor kanpoan hartzeko.

Baina Sinesgaitza erabiltzen duzunean, Zeure burua azaldu behar duzu

Noski, filmarekin arazo sakonagoak daude. Annalee Newitz-ek amaiera "sasi zientifikoa" dela esaten duenean, non Cooper-ek grabitatea manipulatzen duen maitasunaren indarra erabiliz, ez dago zuzena, baina hori ez da bere errua. Newitz oso pertsona inteligentea da eta Interstellar-ek ez du aitzakiarik hark ez ulertzeko. Filmak lan ikaragarria egiten du Cooper eta Murph pelikularen amaieran zer egiten duten azaltzen eta zergatik garrantzitsua den gizateriaren arazo existentzialen azken konponbiderako.

Azken finean grabitateari buruzkoa den arren, istorio-kontakizun sarezinak zaila egiten du grabitate-zientzia bereiztea maitasuna dela dioen elementu tematikotik. motibazioa Cooperren ekintzengatik, ez benetako indar fisiko bat.

Jende gehienak batxilergoan egin zuen azkenekoz fisika, akats handia da filmak zientzia non bukatzen den eta metafora hasten den jakitea espero izatea. Nolanek garrantzi gutxiagoko materiala ikusleei zientzia prosaikoaren eta gai poetikoen arteko muga erakutsiko luketen eszenak trukatu beharko lituzke.

Gai horien artean, ordea, Interstellaro izar dinamika izugarriak, espazio-ontzien pilotatze trikimailuak eta benetako momentu dramatikoak eskaintzen ditu. do konektatu ikusten ari direnekin. Gauza horiek jokatzen ikusita, elkarrizketa traketsaren uneak eta orekarik gabeko erritmoak barkatu nituen.

Espazio-ontzien pilotatzea gozamen berezia izan zen. Trama gidari handienetako bat pertsonaien hiru baliabide garrantzitsuenak orekatzeko etengabeko beharra da: datuak, erregaia eta denbora. Erregaia kostatzen zaie planeta ezberdinei buruzko datuak biltzea, baina zenbat eta datu gehiago izan, orduan eta denbora gehiago aurrezten dute, eta lehenago itzultzen dira Lurrean utzi dituzten familietara. Zulo beltz batetik hurbil, non denbora hedatu daitekeen, zure seme-alabek 50 urte bete ditzaten egunean zahartzen zaren bitartean, ezinbestekoa da denbora aurreztea.

Cooper-ek eta bere tripulatzaileak eztabaidatu, berritu eta trikimailu inkonformistak ateratzen dituzte euren diruaren truke etekin handiena ateratzeko eta zortea agortu baino lehen gizateria salba dezakeen planeta aurkitzeko. Hori da zer den benetan Interstellar. Filmaren indarra drama horretan datza, hain ezaguna ez denaren oihartzuna duena Europa Txostena, elementu horiek gustuko dituzten pertsonei gomendatuko nieke. 

Drama horren gain, Interstellar-ek zineman inoiz agertu diren espazio-ikuskizun zirraragarri eta zehatzenetakoak dituela ere badago.

Zientziaren filma ez ezik: Zientzia Gertatzen duen filma ere

Gargantua da, alde handiz, ikusmenaren puntu gorena. Normalean, zientzia fikziozko film batek bere efektu bisualak aterako lituzke errealismo zientifikoa estetikaren truke trukatuko luketen artistei. Tira, Interstellarrentzat ez da horrela. Horren ordez, Kip VFX taldearekin lan egin zuen benetako zientzia egiteko.

Fisika sail batek normalean irudiak errendatzeko ordaindu ezin zituen filmak egiteko ordenagailuak erabiliz, benetako astrofisika matematikan sartu zuten eta ederra ez den zerbait berreskuratu zuten, baina horrek fisikako argitalpen akademiko pare bat ekarriko ditu, inork ez duelako. inoiz zulo beltz bat zehaztasunez irudikatu du horrela.

Kipari galdetu nion Gargantua irudikatzeko zein alderdi zen politena (nire hitza, ez berea), eta erantzun zidan "zulo beltz baten ondoan dagoen kamera baten iraganeko argi-konoaren egitura kaustikoari buruzko ikuspegia, eta nola kaustikek grabitazio bidezko lenteak dituzten irudiei eragiten diete”.

Noski, horrek "fisikari ospetsutik" "beste edonor" itzultzeko apur bat eskatzen du.

Hizketan ari dena da zulo beltz baten grabitatea hain handia dela, non bere inguruan argi izpiak okertu ditzakeela. Lente grabitatorioa deitzen zaio, eta zulo beltzaren lente grabitatorioak argiaren barreiapenari eragin diezaioke bai etorkizunera bai iraganera ("iraganeko argi-konoa"). Horrek esan nahi du, laburbilduz, zulo beltz baten grabitate altuak argia oso arraroa izan diezaiokeela zulo beltzetik hurbil dagoen behatzaile bati.

Hala ere, zulo beltzen errendatze gehienek ez dute irudiak kamera errealista baten bidez ateratzea simulatu.

Kameraren lenteek ere argia okertzen dute eta horren ereduari "egitura kaustikoa" deitzen zaio. Zulo beltzetik hurbil dagoen kamera baterako, kameraren egitura kaustikoak eta zuloaren grabitate-lenteak elkarrekin jokatzen dute modu bitxietan. Urrutitik ikusiko ez zenituzkeen efektu bitxi batzuk lortzen dituzu zure azken argazkian.

Hori garrantzitsua da etorkizuneko zientzialarientzat: zulo beltz baten lehen irudiak ziurrenik espazio-zunda baten kameratik aterako dira, eta Kip eta Interstellar-i esker., zer espero dugun ideia izango dugu.

Kipek esan dit laster argitaratuko duen paper bat duela honen fisika zehatz-mehatz aztertzen duena; Fisika mota hori jarraitu dezakezun ikustea gomendatzen dizut.

Espazio-denboraren fisikan gutxiago ezagutzen baduzu, Kip-en azken liburuaren norabidea emango dizut Izarrarteko zientzia, filmaren lagun gisa kaleratua. Bi dokumentu hauek Interstellar Hollywood eta benetako zientziaren arteko ezkontza bikaina dela frogatzen dute.

Erronka dramatikoak zientziak ere bultzatuta daude

Gehiago dago, hala ere. Filmean erabiltzen diren espazio-ontziak gehienbat teknologia errealistak dira, muga errealistak dituztenak. Muga horietako lehena futurismoaren eta zientzia-fikzioaren munduetatik kanpo asko ikusten ez dena da: koheteen indarra ez dela nahikoa izango hilzorian dagoen Lurretik gizateria osoa ateratzeko.

Egia da. Lurra Titanic da eta ez dago egungo teknologia duten salbamendu-ontzi nahikorik. Filmeko NASA guztiz jakitun da horretaz eta Brand irakaslearen gizateria salbatzeko plana gizaki guztiak salbatuko ez dituen moduan diseinatuta dago. Cooper eta bere tripulatzaileak etxe berri baten bila dabiltzan bitartean, Brand-ek gainerako gizateria Lurretik atera dezakeen grabitate kuantikoaren ekuazioak ebazten saiatuko da. Hori da "A plana".

Hala ere, zientziaren bilaketak ez du bermerik etortzen eta Brand irakasleak babesko plan bat du. Bere alaba (Anne Hathaway, irakaslea ere nahasgarria dena eta gehienbat "Marka" gisa ere aipatzen dena) misiora joango da eta milaka giza enbrioi izoztuen gordeleku bat garraiatuko du. Hau "B plana" da eta umetoki artifizial baten erabileran oinarritzen da. Brand (gazteena) ume bat eramateko misioan dagoen pertsona bakarra da, azken finean.

Txigorgailutik ateratako haurtxoak: B plana benetan gerta liteke?

Umetokiaren garapen artifiziala gertatzen ari da oraintxe bertan. Ektogenismoa deitzen zaio, eta garrantzitsua da bai ugalketa-zientziarako eta baita etorkizuneko teknologietarako ere, zelula ametatik giza organoak hazteko.

2003, Cornelleko Helen Liu doktoreak baldintza artifizialetan animalien enbrioiak hazten zituela erakutsi zuen sabel-ehuna, fluido amniotikoak, hormonak eta mantenugaiak hornituz saiakuntza metaforiko batean. Bere lanean jarraitu du, giza enbrioia bi aste baino gutxiagoz hazten ere, baina giza probak zailak izango dira bi asteko muga hori ezartzen duten legeengatik. Hala ere, azkenean, sabeleko artifizial bat egongo da, eta ezinbestekotasun hori dela eta dagoeneko bada jendea horrelako gailu baten etikari buruz hitz egiten.

Espazioko, feminismoarentzat gertaera handirik ez dena, mikrouhin-labean espazio-kolonoak hazteko aukera ematen duen teknologia baten alde egiten du gai horien gainetik, eta imajinatzea polita dela aitortu behar dut. Teknologia horrekin, B plana posible izango litzateke mundu errealean, Lurra hiltzen ari den ala ez.