Interestelar, berrugues i tot, porta Christopher Nolan a l'infinit i més enllà: contes tecnològics

Interestel·lar, la nova epopeia d'exploració espacial de ciència ficció de Christopher Nolan, ha estat afectada per moltes crítiques per la seva ciència i trama.

La que vaig veure amb més freqüència va ser la peça d'Annalee Newitz a io9, "Deixeu de posar la pseudociència de la nova era a la nostra ciència ficció". però no estava sola. La gent que conec i respecte va trobar nombrosos motius per odiar i estimar una pel·lícula que mai vaig pensar que es podria fer. I enmig de tota aquesta discussió, em delecto amb el fet que fins i tot vam tenir l'oportunitat de discutir.

Tanmateix, podeu sentir-vos els detalls d'Interstellar, Crec que és important que els seus exponents i detractors admetin que és un esdeveniment referent per a la ciència-ficció. Aquesta pel·lícula no té els vols de fantasia que podríem esperar en una òpera espacial, ni té l'exposició exagerada que mata altres pel·lícules de ciència d'alt realisme.

En canvi, Interstellar té una història que la gent paga per veure i després recomana als amics. Que aquesta història sigui bona o dolenta no és tan important com aquesta fita: els millors actors es van reunir amb un director de primer nivell i un científic llegendari i demostrat que el públic comprarà una entrada per veure una pel·lícula on la ciència també és una de les estrelles. Això vol dir que tots els directors que vulguin provar de fer alguna cosa com Interstellar, o fins i tot alguna cosa millor, pot apuntar a aquesta prova de concepte quan els pressupostaris de Hollywood es posen els peus freds.

Tot i així, és bo? Per això, hem d'aprofundir.

Set mil milions i mig són una multitud: comencem una nova festa a l'espai

Interstellar explica la història d'una Terra que s'ha col·lapsat ecològicament sota el pes de la superpoblació humana. L'espècie ara s'està aprimant, els militars s'han ensorrat i la majoria de la gent es veu obligada a ser agricultor només per produir prou aliments. En aquest context, un antic astronauta, Cooper (Matthew McConaughey), té una visió estranya que el porta al seu antic mentor, el professor John Brand (Michael Caine). Brand és ara el cap de la NASA i té un pla per salvar la humanitat.

Aquest pla es basa en el següent de diversos deus ex machinae de la pel·lícula. Una misteriosa superintel·ligència ha obert un forat de cuc estable prop de Saturn, que condueix a un sistema de diversos planetes, tots ells potencials colònies humanes.

La NASA ja ha enviat astronautes solitaris en viatges d'anada per explorar cadascun d'aquests mons. L'única dada que es va tornar era un "sí" si aconseguien aterrar en un planeta que poder donar suport a una colònia. Quan en Cooper arriba, hi ha tres planetes per comprovar, però la missió d'iniciar un assentament podria ser un bitllet d'anada. Deixant enrere els seus fills i prometent tornar algun dia, Cooper es proposa dirigir un viatge que podria salvar l'espècie.

Així, es produeix una aventura espacial amb visuals impressionants i una física al·lucinant. Al llarg de la pel·lícula, la pel·lícula contrasta el temps limitat i la desesperació de la humanitat i de Cooper amb les dècades que els exploradors cremen només intentant anar d'un lloc a un altre. Per fer-ho, es reprodueix un poema de Dylan Thomas ("No vagis amb suavitat...") sobre moments clau de buit i pèrdua.

El missatge, lliurat també en diàleg, és que l'últim bodeig desesperat qualsevol la vida pot produir fets fantàstics de brillantor. El final triple, que implica un salt de fe en un forat negre, posa el punt culminant d'aquesta idea mentre es manté fonamentat en principis científics.

Un director, un escriptor i un físic teòric entren a Hollywood

Per tal d'una divulgació ètica completa, he de tenir en compte que he compartit taula amb un dels productors d'aquesta pel·lícula en diverses ocasions: el doctor Kip Thorne, un exalumne de Caltech i, sens dubte, l'expert més eminent del món en quàntica. gravetat.

Descrit com un "consultor" de la ciència, en veritat, Kip, que s'assembla una mica a Michael Caine i insisteix que els seus estudiants fan servir el seu nom de pila, va ser el motor de la idea bàsica d'Interstellar.. Va fer campanya durant anys per fer una pel·lícula que faci tant ciència com història al més alt nivell.

Estava en un sopar formal amb Kip, la mateixa setmana que havia presentat Stephen Spielberg sobre el concepte de la pel·lícula, i era difícil no infectar-se amb l'entusiasme de Kip perquè una pel·lícula sobre forats negres i física també pogués tenir un missatge humà profund.

De vegades "Mostra, no diguis" porta a problemes

No crec que la pel·lícula aconsegueixi els seus objectius del tot, en part perquè la ciència d'alt concepte és difícil de penetrar. S'han fet moltes crítiques a la naturalesa inverosímil d'algunes de les especulacions de la pel·lícula, així com a les noves tecnologies inusuals retratades.

Interstellaris carregat d'elements fantàstics que es basen en el que sembla una ciència extensiva. La pel·lícula evita explicar aquestes coses amb un detall pedant perquè això seria una ferida mortal per al flux narratiu. En lloc d'explicar-vos com funciona cada petit detall, Interstellar us mostra els planetes i les naus espacials i espera que confieu en ells perquè ho hagin fet bé.

Malauradament, de vegades s'equivoca massa lluny de l'exposició, deixant molts elements confusos a la pantalla. Els planetes a la vora del punt de no retorn d'un forat negre, una plaga de cultius que prospera amb nitrogen i un forat negre giratori són tots posats a la taula, i els he vist trencats a trossos per crítics ben intencionats que no. No m'adono que aquestes idees estranyes són realment possibles.

De fet, totes aquestes coses estan "permeses" per la ciència. En condicions especials, un planeta podria estar tan a prop d'un forat negre sense que es trenqui. Atès que les plantes es desenvolupen amb nitrogen, també tindria sentit que un bacteri fixador de nitrogen o una planta paràsita es converteixi en una plaga dels cultius. I per sobre d'una certa mida, alguns pensen que la majoria de forats negres són rotatius com el Gargantua d'Interstellar. Per a alguns, però, no n'hi ha prou que la ciència sigui del tot possible; també ha de ser tan probable que hagi de ser mundana.

La ciència inverosímil és encara ciència

El problema és que la ciència no funciona així. No obeeix les nostres normes i expectatives. Això forma part de la diversió.

La ciència està carregada d'observacions i dades inesperades que depenen més de la sort que de qualsevol cosa que tingui sentit intuïtiu. La natura té tendència a sorprendre'ns amb veritats incòmodes que fins i tot les teories més robustes s'han d'adaptar a absorbir.

La bellesa de la ciència és que nosaltres do ajustar-se per absorbir aquestes veritats. Això és el que fa que el procés sigui científic. Interstellar ho entén.

Ens ho fa saber anomenant un dels seus personatges principals, la brillant filla de Cooper, Murph, després de la llei de Murphy. Cooper ho reafirma no com "si alguna cosa pot sortir malament probablement", sinó com el menys imponent, "tot el que pot passar, passarà". Només m'agradaria que la pel·lícula exposés aquest punt amb més èmfasi.

És una manera més científica de mirar allò improbable. Fins i tot la Terra és un planeta força improbable. Però és aquí, i nosaltres també. Per què? Perquè és un gran univers allà fora i tot el que hi pot passar, ho farà. A aquells que diuen que és impossible tenir aquestes coses poc probables en una pel·lícula, els dic que s'estan oblidant de la gran quantitat de meravelles que hi ha per prendre.

Però quan fas servir l'inverosímil, t'has d'explicar

Per descomptat, hi ha problemes més profunds amb la pel·lícula. Quan Annalee Newitz diu que el final és un "seudocientífic" on Cooper manipula la gravetat utilitzant el poder de l'amor, no té raó, però això no és culpa seva. Newitz és una persona molt intel·ligent i Interstellar no té excusa per no ser comprès per ella. La pel·lícula fa un treball bastant terrible explicant què estan fent Cooper i Murph al final de la pel·lícula i per què és important per a la solució definitiva dels problemes existencials de la humanitat.

Tot i que al final es tracta de la gravetat, la narració impenetrable dificulta la separació de la ciència gravitatòria de l'element temàtic que l'amor és un motivació per a les accions de Cooper, no una força física real.

Com que la majoria de la gent va estudiar física per última vegada a l'escola secundària, és un gran error que la pel·lícula espera que sabem on acaba la ciència i comença la metàfora. Nolan hauria d'haver canviat part del material menys important per escenes que mostressin al públic la línia entre la ciència prosaica i els temes poètics.

Entre aquests temes, però, Interstellaro ofereix una dinàmica estel·lar increïble, trucs de pilotatge de naus espacials i moments dramàtics que realment do connectar amb els que miren. En veure que aquestes coses es desenvolupen, vaig perdonar els moments de diàleg maldestre i de ritme desequilibrat.

El pilotatge de la nau espacial va ser una delícia particular. Un dels principals impulsors de la trama és la necessitat constant dels personatges d'equilibrar els seus tres recursos més importants: dades, combustible i temps. Els costa combustible recollir dades sobre els diferents planetes, però com més dades tenen, més temps estalvien i més aviat tornaran a les famílies que han deixat a la Terra. Tan a prop d'un forat negre, on el temps es pot dilatar perquè els vostres fills a la Terra envelleixin 50 anys mentre envelleixeu al dia, és fonamental estalviar temps.

Cooper i la seva tripulació discuteixen, innoven i fan trucs inconformistes per treure el màxim profit i trobar un planeta que pugui salvar la humanitat abans que s'acabi la seva sort. Això és de què tracta realment Interstellar. La força de la pel·lícula rau en aquest drama, que es fa ressò del menys conegut Informe Europa, que recomanaria a les persones que gaudeixin d'aquests elements. 

A més d'aquest drama, també hi ha el fet que Interstellar té algunes de les imatges espacials més emocionants i precises que hagin aparegut mai a la pel·lícula.

No només una pel·lícula de ciència: també una pel·lícula que fa que la ciència passi

Gargantua és, amb diferència, el punt àlgid visual. Normalment, una pel·lícula de ciència-ficció aportaria els seus efectes visuals a artistes que canviarien el realisme científic per l'estètica. Bé, no és així per a Interstellar. En canvi, Kip va treballar amb l'equip de VFX per fer ciència real.

Utilitzant ordinadors per fer pel·lícules que un departament de física normalment no es podia permetre per a la representació d'imatges, van posar l'astrofísica real a les matemàtiques i van recuperar alguna cosa que no només és bonica, però que donarà lloc a un parell de publicacions acadèmiques de física perquè ningú. mai ha representat amb precisió un forat negre d'aquesta manera.

Li vaig preguntar a Kip quin aspecte de la imatge de Gargantua pensava que era el més genial (la meva paraula, no la seva), i ell va respondre que es tractava de "informació sobre l'estructura càustica del con de llum passat d'una càmera quan està a prop d'un forat negre, i com aquests els càustics afecten les imatges amb lents gravitacionals".

Per descomptat, això requereix una mica de traducció de "físic eminent" a "qualsevol altra persona".

El que parla és del fet que la gravetat d'un forat negre és tan alta que pot doblegar els raigs de llum al seu voltant. Això s'anomena lent gravitacional, i la lent gravitatòria del forat negre és capaç d'afectar la dispersió de la llum tant en el futur com en el passat ("con de llum passat"). Això vol dir, en resum, que l'alta gravetat d'un forat negre pot fer que la llum sembli realment estranya per a un observador proper al forat negre.

Tanmateix, la majoria de representacions de forats negres no han simulat la presa d'imatges a través d'una càmera realista.

Les lents de la càmera també doblen la llum i el patró d'això s'anomena "estructura càustica". Per a una càmera propera al forat negre, l'estructura càustica de la càmera i la lent gravitatòria del forat juguen de manera estranya. Obteniu efectes estranys a la vostra imatge final que no veuríeu a distància.

Això és important per als futurs científics: les primeres imatges d'un forat negre probablement vindran de la càmera d'una sonda espacial, i gràcies a Kip i Interstellar, tindrem una idea de què esperar.

Kip em diu que té un article que sortirà aviat que explora la física d'aquest en detall; Us recomano que ho feu una ullada si podeu seguir aquest tipus de física.

Si sou menys versat en la física de l'espai-temps, us indicaré la direcció de l'últim llibre de Kip La ciència interestel·lar, estrenat com a acompanyant de la pel·lícula. Tots dos documents donen testimoni del fet que Interstellar és un gran matrimoni entre Hollywood i la ciència real.

Els reptes dramàtics també són impulsats per la ciència

Encara hi ha més, però. Les naus espacials utilitzades a la pel·lícula són majoritàriament tecnologia realista amb limitacions realistes. La primera d'aquestes limitacions és una que no es veu gaire fora dels mons del futurisme i la ciència-ficció: el simple fet que el poder dels coets no serà suficient per treure tota la humanitat d'una Terra moribunda.

És cert. La Terra és el Titanic i no hi ha prou bots salvavides amb tecnologia actual. La NASA a la pel·lícula n'és plenament conscient i el pla del professor Brand per salvar la humanitat està dissenyat d'una manera que no necessàriament salva tots els humans. Mentre Cooper i la seva tripulació estan buscant una nova llar, Brand intentarà resoldre les equacions de la gravetat quàntica que podrien treure la resta de la humanitat de la Terra. Això és el "Pla A".

Tanmateix, la recerca de la ciència no ve amb garanties i el professor Brand té un pla de seguretat. La seva filla (Anne Hathaway, confusament també professora i també anomenada principalment "Marca") anirà a la missió i transportarà una memòria cau de milers d'embrions humans congelats. Aquest és el "Pla B" i es basa en l'ús d'un úter artificial. Brand (el més jove) és l'única persona amb la missió capaç de portar un nen, després de tot.

Nadons fora d'una torradora: podria passar realment el pla B?

El desenvolupament de l'úter artificial està en marxa ara mateix. S'anomena ectogènia, i és important tant per a la ciència reproductiva com per a les futures tecnologies que podrien fer créixer òrgans humans a partir de cèl·lules mare.

En 2003, La doctora Helen Liu de Cornell va demostrar que podia fer créixer embrions d'animals en condicions artificials subministrant teixit de l'úter dissenyat, líquids amniòtics, hormones i nutrients en un tub d'assaig metafòric. Ha continuat la seva feina, fins i tot fent créixer un embrió humà durant menys de dues setmanes, però els assajos humans seran complicats a causa de les lleis que imposen aquest límit de dues setmanes. Tot i així, finalment hi haurà un úter artificial, i per això és inevitable ja hi ha gent parlant de l'ètica d'un dispositiu així.

Interestel, que no és un gran esdeveniment per al feminisme, salta aquests temes a favor d'una tecnologia que permet créixer colons espacials al microones, i he d'admetre que és genial imaginar-ho. Amb aquesta tecnologia, el Pla B seria possible al món real, tant si la Terra s'està morint com si no.