Інтерстеллар, бородавки та все інше, переносить Крістофера Нолана в нескінченність і далі - технічні казки

міжзоряний, нова науково-фантастична епопея про дослідження космосу від Крістофера Нолана зазнала багатьох критиків за науку та сюжет.

Тією, яку я бачив найчастіше, був твір Анналі Ньюіц в io9, «Припиніть використовувати псевдонауку Нью-Ейдж у нашій науковій фантастиці», але вона була не одна. Люди, яких я знаю і поважаю, знайшли безліч причин ненавидіти — і любити — фільм, про який я ніколи не думав, що можна буде зняти. І посеред усієї цієї дискусії я радію тому, що ми навіть отримали можливість посперечатися.

Як би ви не ставилися до деталей Interstellar, Я вважаю, що важливо, щоб і прихильники, і противники визнали, що це знакова подія для наукової фантастики. У цьому фільмі немає польоту фантазії, якого ми очікуємо від космічної опери, а також немає надмірної експозиції, яка вбиває інші реалістичні наукові фільми.

Натомість у Interstellar є історія, за перегляд якої люди платять, а потім рекомендують друзям. Хороша ця історія чи погана – не так важливо, як ця віха: найкращі актори зібралися разом із найкращим режисером і легендарним ученим, доведений що глядачі купуватимуть квиток на фільм, де наука також є однією із зірок. Це означає, що кожен режисер, який хоче спробувати зробити щось на кшталт «Інтерстеллар» або навіть щось інше краще, може вказати на цей доказ концепції, коли голлівудські бюджетники охолонуть.

І все-таки чи добре це? Для цього нам потрібно піти глибше.

Сім з половиною мільярдів — це натовп: створимо нову вечірку в космосі

Interstellar розповідає історію Землі, яка зазнала екологічного колапсу під тягарем людського перенаселення. Вид зараз рідшає, армія розпалася, і більшість людей змушені бути фермерами, щоб виробляти достатньо їжі. На цьому тлі колишній астронавт Купер (Метью МакКонахі) має дивне бачення, яке приводить його до свого колишнього наставника, професора Джона Бренда (Майкл Кейн). Зараз Бренд очолює NASA і має план порятунку людства.

Цей план спирається на наступний із кількох deus ex machinae у фільмі. Таємничий суперрозум відкрив стабільну червоточину поблизу Сатурна, яка веде до системи кількох планет, усі з яких є потенційними людськими колоніями.

NASA вже відправило астронавтів-одинаків у подорожі в один кінець, щоб дослідити кожен із цих світів. Єдиними даними, які надіслали назад, було «так», якщо їм вдалося приземлитися на таку планету може бути підтримувати колонію. Коли Купер прибуває, є три планети для перевірки, але місія створити поселення може бути квитком в один кінець. Залишивши своїх дітей і пообіцявши одного дня повернутися, Купер вирушає командувати поїздкою, яка може врятувати вид.

Таким чином починається космічна пригода з захоплюючими зображеннями та карколомною фізикою. Протягом всього фільму протиставляється обмежений час і відчай людства та Купера проти десятиліть, які дослідники спалюють, просто намагаючись перейти з місця на місце. Для цього вірш Ділана Томаса («Не йди ніжно...») програється над ключовими моментами порожнечі та втрати.

Повідомлення, яке також передається в діалозі, полягає в тому, що відчайдушний останній зітхає будь-який життя може породити фантастичні блискучі подвиги. Дивовижний фінал, який включає в себе стрибок віри в чорну діру, ставить завершальний камінь на цю ідею, залишаючись заснованим на наукових принципах.

Режисер, сценарист і фізик-теоретик завітали до Голлівуду

В інтересах повного етичного розкриття інформації я маю зауважити, що кілька разів я сідав за обідній стіл з одним із продюсерів цього фільму: доктором Кіпом Торном, колегою-випускником Каліфорнійського технологічного інституту та, мабуть, найвидатнішим у світі експертом із квантової теорії. сила тяжіння.

Насправді Кіп, який схожий на Майкла Кейна і наполягає на тому, щоб його студенти використовували його ім’я, був «консультантом» з науки, був рушійною силою основної ідеї Interstellar.. Він роками боровся за те, щоб створити фільм, у якому наука та історія були б на найвищому рівні.

Я був на офіційній вечері з Кіпом, того самого тижня, коли він пропонував Стівену Спілбергу концепцію фільму, і було важко не заразитися ентузіазмом Кіпа, що фільм про чорні діри та фізику також може мати глибоке людське послання.

Іноді «покажи, не кажи» призводить до проблем

Я не думаю, що фільм повністю досягає своїх цілей, частково тому, що важко проникнути в науку високих концепцій. Багато критики було спрямовано на неправдоподібний характер деяких спекуляцій у фільмі, а також на незвичайні нові технології, зображені.

Interstellaris, наповнений фантастичними елементами, які спираються на те, що здається розтягнутим науковим. Фільм уникає пояснювати ці речі в педантичних деталях, тому що це було б смертельною раною для потоку оповіді. Замість того, щоб розповідати вам, як працює кожна дрібниця, Interstellar показує вам планети та космічні кораблі та сподівається, що ви довіритеся їм, що все зробили правильно.

На жаль, іноді він занадто віддаляється від експозиції, залишаючи на екрані багато заплутаних елементів. Планети на межі чорної діри, звідки немає повернення, хвороба сільськогосподарських культур, яка процвітає на азоті, і обертова чорна діра — усі вони представлені на стіл — і я бачив, як їх розтерзали на шматки доброзичливі критики, які не не розумію, що ці дивні ідеї насправді можливі.

Насправді все це «дозволено» наукою. За особливих умов планета може бути так близько до чорної діри, не розбиваючись на частини. Оскільки рослини процвітають на азоті, було б також логічно, що бактерії, що фіксують азот, або рослини-паразити можуть стати ураженням культур. А понад певного розміру деякі вважають, що більшість чорних дір обертаються, як Гаргантюа Interstellar. Для деяких, однак, недостатньо, що наука цілком можлива — вона також має бути настільки ймовірною, що має бути земною.

Неправдоподібна наука все ще є наукою

Проблема в тому, що наука не працює таким чином. Він не підкоряється нашим правилам і очікуванням. Це частина задоволення.

Наука переповнена несподіваними спостереженнями та даними, які більше покладаються на удачу, ніж на будь-що інтуїтивне. Природа має тенденцію дивувати нас незручними істинами, які навіть найнадійніші теорії повинні адаптуватися, щоб засвоїти.

Краса науки в тому, що ми do налаштуватися, щоб засвоїти ці істини. Ось що робить процес науковим. Interstellar це розуміє.

Він дає нам знати, назвавши одну зі своїх головних героїнь — геніальну доньку Купера Мерф — на честь Закону Мерфі. Купер повторює це не як «якщо щось може піти не так, то, ймовірно, так і станеться», а як менш вражаюче: «усе, що може статися, станеться». Мені б хотілося, щоб у фільмі було більше акценту на цьому.

Це більш науковий спосіб поглянути на малоймовірне. Навіть Земля є досить малоймовірною планетою. Але воно тут, і ми теж. чому Тому що це великий всесвіт, і все, що в ньому може статися, станеться. Тим, хто каже, що неможливо втілити ці неймовірні речі у фільмі, я кажу, що вони забувають, скільки всього дива можна побачити.

Але коли ви використовуєте неправдоподібне, ви повинні пояснити себе

Звичайно, є глибші проблеми з фільмом. Коли Анналі Ньюіц каже, що кінцівка — «псевдонаукове вуу», де Купер маніпулює силою тяжіння, використовуючи силу кохання, вона не має рації, але це не її провина. Ньюіц — дуже розумна людина, і «Інтерстеллар» не має виправдання тому, що вона її не зрозуміла. Фільм робить досить жахливу роботу, пояснюючи, що Купер і Мерф роблять наприкінці фільму, і чому це важливо для остаточного вирішення екзистенційних проблем людства.

Хоча врешті-решт мова йде про гравітацію, непроникне оповідання ускладнює відокремлення гравітаційної науки від тематичного елемента, що любов є мотивація для дій Купера, а не реальна фізична сила.

Оскільки більшість людей востаннє вивчали фізику в середній школі, це велика помилка, що фільм очікує від нас знати, де закінчується наука і починається метафора. Нолану слід було обміняти частину менш важливого матеріалу на сцени, які б показали глядачам межу між прозаїчною наукою та поетичними темами.

Однак між цими темами Interstella пропонує дивовижну зоряну динаміку, трюки пілотування космічного корабля та драматичні моменти, які справді do спілкуватися з тими, хто дивиться. Побачивши те, що відбувається, я пробачив моменти незграбних діалогів і неврівноваженого темпу.

Особливе задоволення викликало пілотування космічного корабля. Одним із головних чинників сюжету є постійна потреба персонажів балансувати між трьома найважливішими ресурсами: даними, паливом і часом. Збір даних про різні планети коштує їм палива, але чим більше даних вони отримають, тим більше часу вони заощадять і тим швидше повернуться до сімей, яких залишили на Землі. Так близько до чорної діри, де час може розтягнутися так, що ваші діти на Землі старіють на 50 років, а ви старієте за день, дуже важливо економити час.

Купер і його команда сперечаються, впроваджують інновації та вдаються до хитрощів, щоб отримати максимальну віддачу від своїх грошей і знайти планету, яка може врятувати людство, перш ніж їхня удача закінчиться. Це про що насправді Інтерстеллар. Сила фільму полягає в цій драмі, яка перегукується з менш відомим Звіт Європи, який я рекомендував би людям, яким подобаються ці елементи. 

Окрім цієї драми, є також той факт, що «Інтерстеллар» має одні з найбільш захоплюючих і точних космічних зображень, які коли-небудь з’являлися на фільмі.

Не просто науковий фільм: також фільм, який робить науку справжньою

«Гаргантюа» — це, безперечно, найвища точка зору. Як правило, науково-фантастичний фільм віддає свої візуальні ефекти художникам, які обмінюють науковий реалізм на естетику. Ну, не так для Interstellar. Натомість Кіп працював із командою VFX, щоб займатися справжньою наукою.

Використовуючи комп’ютери для створення фільмів, які фізичний факультет зазвичай не міг собі дозволити для рендерингу зображень, вони вклали в математику справжню астрофізику й повернули щось не просто прекрасне, але це призведе до кількох академічних публікацій з фізики, оскільки ніхто коли-небудь раніше точно відображав чорну діру таким чином.

Я запитав Кіпа, який аспект зображення Гаргантюа він вважає найкрутішим (моє слово, а не його), і він відповів, що це «розуміння каустичної структури минулого світлового конуса камери, коли вона знаходиться поблизу чорної діри, і як ті каустика впливає на гравітаційні лінзи».

Звичайно, це вимагає трохи перекладу з «видатного фізика» на «будь-хто інший».

Він говорить про те, що гравітація чорної діри настільки висока, що вона може загинати промені світла навколо себе. Це називається гравітаційним лінзуванням, і гравітаційне лінзування чорної діри здатне впливати на розсіювання світла як у майбутнє, так і в минуле («світловий конус минулого»). Коротше кажучи, це означає, що висока гравітація чорної діри може зробити світло дивним для спостерігача поблизу чорної діри.

Однак більшість візуалізацій чорних дір не імітують отримання зображень за допомогою реалістичної камери.

Об’єктиви камер також викривляють світло, і це називається «каустичною структурою». Для камери, розташованої поблизу чорної діри, каустична структура камери та гравітаційне лінзування діри поєднуються дивним чином. Ви отримуєте якісь дивні ефекти на остаточному зображенні, які ви не побачите на відстані.

Це важливо для майбутніх вчених — перші зображення чорної діри, ймовірно, будуть отримані з камери космічного зонда, а також завдяки Kip та Interstellar., ми матимемо уявлення про те, чого очікувати.

Кіп каже мені, що незабаром він має опублікувати статтю, яка детально досліджує фізику цього; Я рекомендую вам перевірити це, якщо ви можете слідкувати за такою фізикою.

Якщо ви менше розбираєтесь у фізиці простору-часу, я скерую вас у напрямку останньої книги Кіпа Наука про міжзіркове життя, випущений як доповнення до фільму. Обидва ці документи свідчать про те, що «Інтерстеллар» — це чудовий шлюб між Голлівудом і справжньою наукою.

Драматичні виклики також викликані наукою

Але все ще є більше. Космічні апарати, використані у фільмі, здебільшого є реалістичною технологією з реалістичними обмеженнями. Перше з цих обмежень – це те, яке ви не бачите багато за межами світу футуризму та наукової фантастики: простий факт, що потужності ракет не вистачить, щоб вивести все людство з вмираючої Землі.

Це правда. Земля — це Титанік, а рятувальних човнів із сучасними технологіями недостатньо. NASA у фільмі це повністю усвідомлює, і план професора Бренда щодо порятунку людства розроблений таким чином, що не обов’язково врятує всіх людей. Поки Купер і його команда шукають новий дім, Бренд спробує розв’язати рівняння квантової гравітації, які можуть вивести решту людства з Землі. Це «План А».

Проте прагнення до науки не дає гарантій, і професор Бренд має запасний план. Його донька (Енн Гетевей, також професор, яку також називають «Бренд»), відправиться на місію та перевезе схованку з тисячами заморожених людських ембріонів. Це «план Б», і він базується на використанні штучної матки. Зрештою, Бренд (молодший) — єдина особа в місії, здатна виносити дитину.

Немовлята з тостера: план Б справді може відбутися?

Зараз триває розвиток штучної матки. Це називається ектогенією, і це важливо як для репродуктивної науки, так і для майбутніх технологій, які зможуть вирощувати людські органи зі стовбурових клітин.

У 2003, Доктор Хелен Лю з Корнелла показала, що може вирощувати ембріони тварин у штучних умовах шляхом доставки сконструйованої тканини матки, амніотичної рідини, гормонів і поживних речовин у метафоричну пробірку. Вона продовжувала свою роботу, навіть вирощуючи людський ембріон менше двох тижнів, але випробування на людях будуть складними через закони, які встановлюють двотижневий ліміт. І все-таки зрештою буде штучна матка, і через це неминучість вже є люди, які говорять про етичність такого пристрою.

міжзоряний, що не є великою подією для фемінізму, стрибає через ці проблеми на користь технології, яка дозволяє вирощувати космічних колоністів у мікрохвильовій печі, і я мушу визнати, що це круто уявити. За допомогою цієї технології план Б був би можливим у реальному світі — незалежно від того, вмирає Земля чи ні.