Ndëryjor, lythat dhe të gjitha, e çojnë Christopher Nolan në pafundësi dhe më gjerë - tregime teknologjike

Ndëryjor, epika e re e eksplorimit të hapësirës shkencore nga Christopher Nolan, është goditur nga shumë kritika për shkencën dhe komplotin e saj.

Ajo që pashë më shpesh ishte pjesa e Annalee Newitz në io9, "Ndaloni të vendosni pseudoshkencën e epokës së re në trillimet tona shkencore," por ajo nuk ishte e vetme. Njerëzit që njoh dhe respektoj gjetën arsye të shumta për ta urryer—dhe dashuruar—një film që nuk e kisha menduar kurrë se mund të realizohej. Dhe në mes të gjithë këtij diskutimi, më gëzon fakti që ne madje patëm mundësinë të debatonim.

Sidoqoftë, mund të ndiheni për detajet e Interstellar, Mendoj se është e rëndësishme që të dy eksponentët dhe kundërshtarët e tij të pranojnë se është një ngjarje historike për fantashkencën. Ky film nuk ka fluturimet e fantazisë që do të prisnim në një opera hapësinore, as nuk ka ekspozitën e tepruar që vret filmat e tjerë shkencorë me realizëm të lartë.

Në vend të kësaj, Interstellar ka një histori që njerëzit paguajnë për ta parë dhe më pas ua rekomandojnë miqve. Nëse kjo histori është e mirë apo e keqe nuk është aq e rëndësishme sa ky moment historik: aktorët kryesorë u bashkuan me një regjisor të lartë dhe një shkencëtar legjendar dhe provuar se publiku do të blejë një biletë për të parë një film ku shkenca është gjithashtu një nga yjet. Kjo do të thotë çdo regjisor që dëshiron të provojë të bëjë diçka si Interstellar, apo diçka madje më mirë, mund të tregojë këtë provë të konceptit kur buxhetorët e Hollivudit ftohen.

Megjithatë, a është mirë? Për këtë, ne duhet të shkojmë më thellë.

Shtatë miliardë e gjysmë është një turmë: Le të fillojmë një festë të re në hapësirë

Interstelarter tregon historinë e një Toke që është shembur ekologjikisht nën peshën e mbipopullimit njerëzor. Lloji tani po rrallohet, ushtritë janë shpërbërë dhe shumica e njerëzve janë të detyruar të jenë fermerë vetëm për të prodhuar ushqim të mjaftueshëm. Në këtë sfond, një ish-astronaut, Cooper (Matthew McConaughey), ka një vizion të çuditshëm që e çon atë te ish-mentori i tij, profesori John Brand (Michael Caine). Brand tani është kreu i NASA-s dhe ka një plan për të shpëtuar njerëzimin.

Ky plan mbështetet në radhën e disa deus ex machinae në film. Një super-inteligjencë misterioze ka hapur një vrimë krimbi të qëndrueshme pranë Saturnit, e cila çon në një sistem me disa planetë, të gjithë koloni të mundshme njerëzore.

NASA ka dërguar tashmë astronautë të vetmuar në udhëtime me një drejtim për të eksploruar secilën nga këto botë. Të dhënat e vetme të dërguara ishin një "po" nëse do të arrinin të zbarkonin në një planet që fuqi mbështesin një koloni. Kur Cooper arrin, ka tre planetë për të kontrolluar, por misioni për të filluar një zgjidhje mund të jetë një biletë me një drejtim. Duke i lënë fëmijët e tij pas dhe duke premtuar se një ditë do të kthehet, Cooper nis të komandojë një udhëtim që mund të shpëtojë speciet.

Kështu pason një aventurë hapësinore me pamje vizuale që të lënë pa frymë dhe fizikë mbresëlënëse. Gjatë gjithë kohës, filmi kontraston kohën dhe dëshpërimin e kufizuar të njerëzimit dhe të Cooper-it kundër dekadave që eksploruesit djegin vetëm duke u përpjekur të shkojnë nga një vend në tjetrin. Për ta bërë këtë, një poezi e Dylan Thomas ("Mos shko butësisht...") luhet mbi momentet kyçe të zbrazëtisë dhe humbjes.

Mesazhi, i dhënë edhe në dialog, është se gulçimi i fundit i dëshpëruar Ndonjë jeta mund të prodhojë bëma fantastike madhështie. Finalja e trishtë, që përfshin një kërcim besimi në një vrimë të zezë, vendos themelin e kësaj ideje duke mbetur i bazuar në parimet shkencore.

Një regjisor, një shkrimtar dhe një fizikan teorik hyjnë në Hollywood

Në interes të zbulimit të plotë etik, më duhet të vërej se kam ndarë një tryezë darke me një nga producentët e këtij filmi në disa raste: Dr. Kip Thorne, një koleg student i Caltech dhe ndoshta eksperti më eminent në botë për kuantikë gravitetit.

I përshkruar si një "konsulent" në shkencë, në të vërtetë, Kip, i cili duket pak si Michael Caine dhe këmbëngul se studentët e tij përdorin emrin e tij të parë, ishte një forcë shtytëse pas idesë bazë të Interstellar.. Ai bëri fushatë për vite për të bërë një film që bën edhe shkencën edhe historinë në nivelin më të lartë.

Isha në një darkë zyrtare me Kip-in, në të njëjtën javë që ai kishte paraqitur Stephen Spielberg për konceptin e filmit dhe ishte e vështirë të mos infektoheshe me entuziazmin e Kipit se një film për vrimat e zeza dhe fizikën mund të kishte gjithashtu një mesazh të thellë njerëzor.

Ndonjëherë "trego, mos thuaj" të çon në probleme

Unë nuk mendoj se filmi ka sukses plotësisht në qëllimet e tij, pjesërisht sepse shkenca e konceptit të lartë është e vështirë për t'u depërtuar. Shumë kritika janë ngritur ndaj natyrës së pabesueshme të disa prej spekulimeve në film, si dhe teknologjive të reja të pazakonta të portretizuara.

Interstellaris të ngarkuar me elementë fantastikë që mbështeten në atë që duket si shkencë elastike. Filmi shmang shpjegimin e këtyre gjërave me detaje pedantike sepse kjo do të ishte një plagë vdekjeprurëse për rrjedhën narrative. Në vend që t'ju tregojë se si funksionon çdo detaj i vogël, Interstellar ju tregon planetët dhe anijet kozmike dhe shpreson se do t'u besoni atyre se e kanë kuptuar mirë.

Fatkeqësisht, ndonjëherë ai gabon shumë larg ekspozimit, duke lënë shumë elementë konfuzë në ekran. Planetët në skajin e pikës pa kthim të një vrime të zezë, një plagë kulture që lulëzon me azot dhe një vrimë e zezë rrotulluese janë sjellë të gjitha në tavolinë - dhe unë i kam parë ato të copëtuara nga kritikët me qëllime të mira që nuk mos e kuptoni se këto ide të çuditshme janë në të vërtetë të mundshme.

Në të vërtetë, të gjitha këto gjëra janë "të lejuara" nga shkenca. Në kushte të veçanta, një planet mund të jetë aq afër një vrime të zezë pa u copëtuar. Meqenëse bimët lulëzojnë me azot, do të kishte gjithashtu kuptim që një baktere fiksuese e azotit ose një bimë parazitare mund të bëhet një plagë e të korrave. Dhe mbi një madhësi të caktuar, disa mendojnë se shumica e vrimave të zeza janë rrotulluese si Interstellar'sGargantua. Për disa, megjithatë, nuk është e mjaftueshme që shkenca është plotësisht e mundur - ajo gjithashtu duhet të jetë aq e mundshme sa duhet të jetë e zakonshme.

Shkenca e pabesueshme është ende shkencë

Problemi është se shkenca nuk funksionon në këtë mënyrë. Nuk u bindet rregullave dhe pritshmërive tona. Kjo është pjesë e argëtimit.

Shkenca është e ngarkuar me vëzhgime dhe të dhëna të papritura që mbështeten më shumë te fati sesa çdo gjë që ka kuptim intuitiv. Natyra ka një tendencë të na befasojë me të vërteta të papërshtatshme që edhe teoritë më të forta duhet t'i përshtaten për t'i përvetësuar.

E bukura e shkencës është se ne do përshtatuni për të përvetësuar këto të vërteta. Kjo është ajo që e bën procesin shkencor. Interstellar e kupton këtë.

Na bën të ditur duke emëruar një nga personazhet e tij kryesorë - vajzën e shkëlqyer të Cooper, Murph - sipas Ligjit të Murphy. Cooper e përsërit atë jo si "nëse diçka mund të shkojë keq, ndoshta do të shkojë", por si më pak imponues, "çdo gjë që mund të ndodhë, do të ndodhë". Do të doja që filmi ta bënte këtë pikë me një theks më të madh.

Është një mënyrë më shkencore për të parë të pamundurën. Edhe Toka është një planet shumë i pamundur. Por është këtu, dhe ne po ashtu. Pse? Sepse është një univers i madh atje dhe gjithçka që mund të ndodhë në të, do të ndodhë. Për ata që thonë se është e pamundur t'i kesh këto gjëra të pamundura në një film, unë u them se ata po harrojnë se sa çudi ka atje për t'u marrë.

Por kur përdorni të pabesueshmen, duhet të shpjegoni veten

Sigurisht që filmi ka probleme më të thella. Kur Annalee Newitz thotë se fundi është "pseudoshkencëtar" ku Cooper manipulon gravitetin duke përdorur fuqinë e dashurisë, ajo nuk është e saktë - por nuk është faji i saj. Newitz është një person shumë i zgjuar dhe Interstellar nuk ka asnjë justifikim për të mos u kuptuar prej saj. Filmi bën një punë mjaft të tmerrshme duke shpjeguar atë që Cooper dhe Murph po bëjnë në fund të filmit dhe pse ka rëndësi për zgjidhjen përfundimtare të problemeve ekzistenciale të njerëzimit.

Ndërsa në fund bëhet fjalë për gravitetin, tregimi i padepërtueshëm e bën të vështirë ndarjen e shkencës gravitacionale nga elementi tematik që dashuria është një Motivimi për veprimet e Cooper-it, jo një forcë e vërtetë fizike.

Meqenëse shumica e njerëzve morën për herë të fundit fizikën në shkollë të mesme, është një dështim i madh që filmi pret që ne të dimë se ku mbaron shkenca dhe ku fillon metafora. Nolan duhet të kishte shkëmbyer disa nga materialet më pak të rëndësishme për skena që do t'i tregonin audiencës vijën midis shkencës prozaike dhe temave poetike.

Midis këtyre temave, megjithatë, Interstella ofron disa dinamika të mrekullueshme yjore, truket e pilotimit të anijeve kozmike dhe momente dramatike që vërtet do lidheni me ata që shikojnë. Duke parë që këto gjëra po zhvillohen, i fala momentet e dialogut të ngathët dhe ritmit jashtë ekuilibrit.

Pilotimi i anijes kozmike ishte një kënaqësi e veçantë. Një nga shtytësit më të mëdhenj të komplotit është nevoja e vazhdueshme e personazheve për të balancuar tre burimet e tyre më të rëndësishme: të dhënat, karburantin dhe kohën. Atyre u kushton karburant për të mbledhur të dhëna për planetë të ndryshëm, por sa më shumë të dhëna të kenë, aq më shumë kohë kursejnë dhe aq më shpejt kthehen te familjet që kanë lënë pas në Tokë. Ajo afër një vrime të zezë, ku koha mund të zgjerohet në mënyrë që fëmijët tuaj në Tokë të plaken 50 vjeç ndërsa ju plakeni në ditë, është kritike për të kursyer kohë.

Cooper dhe ekuipazhi i tij debatojnë, inovojnë dhe bëjnë truke të çuditshme për të marrë maksimumin për paratë e tyre dhe për të gjetur një planet që mund të shpëtojë njerëzimin përpara se të mbarojë fati i tyre. Kjo është e për çfarë është në të vërtetë Interstellar. Forca e filmit qëndron në atë dramë, e cila i bën jehonë asaj më pak të njohur Raporti i Evropës, të cilin do t'ua rekomandoja njerëzve që i pëlqejnë ato elemente. 

Në krye të asaj drame, është edhe fakti që Interstellar ka disa nga pamjet më emocionuese dhe më të sakta hapësinore që janë shfaqur ndonjëherë në film.

Jo vetëm një film shkencor: Gjithashtu një film që e bën shkencën të ndodhë

Gargantua është deri tani pika më e lartë vizuale. Në mënyrë tipike, një film shkencor do t'i jepte efektet e tij vizuale artistëve që do ta shkëmbenin realizmin shkencor me estetikën. Epo, jo kështu për Interstellar. Në vend të kësaj, Kip punoi me ekipin VFX për të bërë shkencë të vërtetë.

Duke përdorur kompjuterë për krijimin e filmave që një departament i fizikës normalisht nuk mund t'i përballonte për paraqitjen e fotografive, ata vunë astrofizikën e vërtetë në matematikë dhe morën diçka që nuk është thjesht e bukur, por që do të rezultojë në disa botime akademike të fizikës sepse askush nuk ka paraqitur ndonjëherë me saktësi një vrimë të zezë në këtë mënyrë më parë.

E pyeta Kipin se cili aspekt i imazhit të Gargantua ai mendonte se ishte më i këndshëm (fjala ime, jo e tij), dhe ai u përgjigj se ishte “vështrime mbi strukturën kaustike të konit të dritës së kaluar të një kamere kur ajo është afër një vrime të zezë, dhe si ato kaustikët ndikojnë në imazhet me lente gravitacionale."

Sigurisht, kjo kërkon pak përkthim nga "fizikan i shquar" në "kushdo tjetër".

Ajo për të cilën ai po flet është fakti se graviteti i një vrime të zezë është aq i lartë sa mund të përkulë rrezet e dritës rreth vetes. Kjo quhet lente gravitacionale, dhe thjerrëza gravitacionale e vrimës së zezë është në gjendje të ndikojë në shpërndarjen e dritës si në të ardhmen ashtu edhe në të kaluarën ("koni i dritës së kaluar"). Kjo do të thotë, me pak fjalë, se graviteti i lartë i një vrime të zezë mund ta bëjë dritën të duket vërtet e çuditshme për një vëzhgues afër vrimës së zezë.

Megjithatë, shumica e paraqitjeve të vrimave të zeza nuk kanë simuluar marrjen e imazheve përmes një kamere realiste.

Lentet e kamerës gjithashtu përkulin dritën dhe modeli i kësaj quhet "struktura kaustike". Për një aparat fotografik afër vrimës së zezë, struktura kaustike e kamerës dhe lente gravitacionale e vrimës luajnë së bashku në mënyra të çuditshme. Ju merrni disa efekte të çuditshme në foton tuaj përfundimtare që nuk do t'i shihnit në distancë.

Kjo është e rëndësishme për shkencëtarët e ardhshëm—imazhet e para të një vrime të zezë ndoshta do të vijnë nga kamera e një sondë hapësinore dhe falë Kip dhe Interstellar, do të kemi një ide se çfarë të presim.

Kip më thotë se ai ka një punim që pritet të dalë së shpejti që eksploron fizikën e kësaj në detaje; Unë ju rekomandoj ta kontrolloni nëse mund të ndiqni atë lloj fizikë.

Nëse jeni më pak i aftë për fizikën e hapësirës, ​​unë do t'ju drejtoj në drejtimin e librit më të fundit të Kip Shkenca e Ndëryjeve, i publikuar si shoqërues i filmit. Të dy këto dokumente dëshmojnë për faktin se Interstellar është një martesë e madhe midis Hollivudit dhe shkencës reale.

Sfidat dramatike nxiten gjithashtu nga shkenca

Megjithatë, ka akoma më shumë. Anijet kozmike të përdorura në film janë kryesisht teknologji realiste me kufizime realiste. I pari nga këto kufizime është ai që nuk e shihni shumë jashtë botës së futurizmit dhe fantashkencës: fakti i thjeshtë që fuqia e raketave nuk do të jetë e mjaftueshme për të larguar të gjithë njerëzimin nga një Tokë që po vdes.

Eshte e vertete. Toka është Titaniku dhe nuk ka mjaft varka shpëtimi me teknologjinë aktuale. NASA në film është plotësisht e vetëdijshme për këtë dhe plani i profesor Brand për të shpëtuar njerëzimin është krijuar në një mënyrë që nuk shpëton domosdoshmërisht të gjithë njerëzit. Ndërsa Cooper dhe ekuipazhi i tij po kërkojnë një shtëpi të re, Brand do të përpiqet të zgjidhë ekuacionet e gravitetit kuantik që mund të largojë pjesën tjetër të njerëzimit nga Toka. Ky është "Plani A".

Megjithatë, ndjekja e shkencës nuk vjen me garanci dhe Profesor Brand ka një plan rezervë. Vajza e tij (Anne Hathaway, në mënyrë konfuze gjithashtu një profesore dhe gjithashtu e referuar kryesisht si "Brand") do të shkojë në mision dhe do të transportojë një sasi prej mijëra embrionesh të ngrira njerëzore. Ky është "Plani B" dhe mbështetet në përdorimin e një uterus artificial. Brand (më i riu) është i vetmi person në mision, i aftë për të mbajtur një fëmijë, në fund të fundit.

Bebet jashtë një dolli: A mund të ndodhë vërtet plani B?

Zhvillimi i mitrës artificiale po ndodh tani. Quhet ektogjenikë dhe është i rëndësishëm si për shkencën riprodhuese, ashtu edhe për teknologjitë e ardhshme që mund të rritin organet njerëzore nga qelizat burimore.

Në 2003, Dr. Helen Liu nga Cornell tregoi se ajo mund të rritë embrionet e kafshëve në kushte artificiale duke furnizuar indet e mitrës të modifikuar, lëngjet amniotike, hormonet dhe lëndët ushqyese në një epruvetë metaforike. Ajo ka vazhduar punën e saj, madje duke rritur një embrion njerëzor për më pak se dy javë, por provat njerëzore do të jenë të ndërlikuara për shkak të ligjeve që vendosin atë kufi dyjavor. Megjithatë, përfundimisht do të ketë një mitër artificiale, dhe për shkak të kësaj pashmangshmërie tashmë ka njerëz që flasin për etikën e një pajisjeje të tillë.

Ndëryjor, e cila nuk është një ngjarje e madhe për feminizmin, kërcen mbi ato çështje në favor të një teknologjie që ju lejon të rritni kolonistët e hapësirës në mikrovalë, dhe më duhet të pranoj se është diçka e lezetshme të imagjinohet. Me atë teknologji, Plani B do të ishte i mundur në botën reale – pavarësisht nëse Toka po vdes apo jo.