نهاية السينما في العصر الرقمي

تصور تجربة "الذهاب إلى السينما". الصورة رؤية الأصل ستار وورس or ذهب مع الريح or سنو وايت للمرة الأولى. قد ترى في عقلك بريقًا واحتفالًا، وإثارة وحماسًا، ومئات من الأشخاص المتحمسين يصطفون بينما قد يختلط بعض النجوم في هذا الجمع المختلط. شاهد أضواء النيون الساطعة ودور السينما الكبيرة التي تحمل أسماء مثل "الكابيتول" أو "الملكي".

تخيل التصميم الداخلي: آلة فشار تفرقع الحبات خلف المنضدة محاطة برعاة سعداء، ورجل أو امرأة يرتدون ملابس أنيقة عند الباب يأخذون القبول عندما يدخل الناس إلى المسرح. تخيل الحشد الذي يخفي النافذة الزجاجية حول كشك التذاكر، حيث يقوم موظف مبتسم بتمرير القبول من خلال الفتحة المركزية للوحة الزجاجية إلى الجماهير المتحمسة التي تدفع أموالها تحت الفتحة السفلية للزجاج.

بعد مرور شخص الدخول عند الباب، يتجمع الجمهور بشكل متقطع حول الغرفة، ويتهامسون لبعضهم البعض في الإثارة وهم يجلسون على الكراسي الحمراء، ويخلعون المعاطف والقبعات. ينهض الجميع بأدب عندما يتعين على شخص ما الوصول إلى مقعده في منتصف الصف، ويتم إيقاف ضجيج المسرح المسموع عندما تصبح الأضواء سوداء، ويسكت الجمهور أنفسهم قبل الفيلم، ويحتوي على مشاعرهم كما لو كانوا خلفهم، شابًا أو امرأة. يقوم بتحميل لفة ضخمة من الفيلم على جهاز العرض ويبدأ العرض.

هذا هو ما يدور حوله الذهاب إلى السينما، أليس كذلك؟ أليست هذه هي التجربة التي مررنا بها جميعًا في العروض الأخيرة أيضًا؟ ليس تماما.

مثلما تغيرت الأفلام، تغيرت أيضًا تجربة الذهاب إلى السينما. المسارح ليست ممتلئة تمامًا. طوابير الطعام قصيرة نسبيًا، حيث أن القليل منهم يرغبون في مضاعفة تكلفة زيارتهم فقط للحصول على كيس ضخم من الفشار. تتمتع بعض دور العرض بجمهور كبير - أيام الجمعة، يوم عرض الأفلام في كل مكان للادعاء بأن "عطلة نهاية الأسبوع في شباك التذاكر" يمكن أن تكون مكتظة - ولكن في معظم الليالي لا يزال هناك الكثير من المقاعد الفارغة.

بعد خمسة عشر دقيقة من الإعلانات، وإعلانات الخدمة العامة حول استخدام الهاتف المحمول، وقدر معين من التباهي بالخدمات عبر الإنترنت الخاصة بامتياز المسرح الذي تزوره، أو الخصائص السمعية والبصرية للغرفة التي تتواجد فيها، تبدأ المعاينات، قبل الفيلم في النهاية. يبدأ بعد عشرين دقيقة من الوقت المعلن عنه.

كان من الممكن أن تكون كلتا الفقرتين السابقتين عبارة عن إعلانات من الجانبين اللذين يتنازعان مع تضاؤل ​​دور السينما واختفاءها: المجموعات المؤيدة للسينما والمجموعات المناهضة للسينما. إن ما إذا كان أي منهما لديه أي شيء صحيح يمكن أن يعتمد في كثير من الأحيان على المسرح نفسه والظروف المحيطة به، ولكن دعونا نحاول اتباع نهج شمولي ومواجهة القضية من وجهة نظر عامة، بغض النظر عن عدم دقة مثل هذا الموقف.

ما هو القاسم المشترك بين هذه الرسائل فيما يتعلق بصالة السينما، وما هي الاختلافات بينها؟ في كليهما، تجد نفسك في السينما، وأحيانًا مع كيس من الفشار ومشروب سكري متجانس، تشاهد فيلمًا بين أشخاص آخرين. أحيانًا تضحك، وأحيانًا تبكي، وأحيانًا تبقى طوال الوقت وأحيانًا تغادر مبكرًا. يوضح هذا السيناريو العام أن الجوانب الظرفية، في معظم الأحيان، هي التي تغير تجربة السينما: المسرح صاخب، والأضواء ساطعة للغاية، والصوت سيء، والطعام سيئ المذاق، أو الفيلم قمامة.

ومع ذلك، فإن معظم رواد السينما ربما لن يشتكوا من أن الأضواء دائمًا شديدة السطوع، أو أن الصوت سيئ دائمًا، أو أن الأفلام التي يشاهدونها دائمًا تافهة. قد يشكون من وسائل الراحة، أو ارتفاع تكلفة التذكرة، أو استخدام الهواتف المحمولة في المسرح. هذه ليست بالضرورة جوانب ظرفية، ولكنها أكثر نتيجة للتغيرات في الطريقة التي تعمل بها دور السينما والطريقة التي يرى بها الناس الأفلام.

ما هو مختلف يميل إلى أن يكون في الصور: المسرح المثالي مشرق واحتفالي. إنها مليئة بالبهجة والخيال، وهي تنضح بالسعادة عمليًا. تظهر عناصر معينة من الحنين إلى وقت سابق في الأزياء والعناصر الزخرفية للمسرح: طاقم العمل حسن الملبس والكراسي ذات اللباد الأحمر، على وجه الخصوص. في المسرح الحديث، فإن صورة كيس ضخم من الفشار بنفس سعر تذكرة الدخول العامة - والتي تكلف ثلاثة دولارات إضافية للعرض ثلاثي الأبعاد وأربعة دولارات إضافية لاختيار مقعد - هي صورة مخيبة للآمال مقارنة بالصورة الأكثر تناسبًا بشكل معقول. أكياس الفشار التي يحملها جمهور المسرح الحنين المثالي. كما تترك الإعلانات التجارية العديدة انطباعات لدى الجمهور، بعضها مسلي والبعض الآخر ممل.

يقودني هذا إلى فحص ما تغير بالفعل في المسرح وربما القيام ببعض الطعنات اليائسة في الهاوية لكشف ما الذي يقتل دار السينما في الواقع. بالنظر إلى مدى العشرين عامًا الماضية أو نحو ذلك، سأقوم بدراسة التغييرات في صناعة الأفلام، والتغيرات في كيفية رؤية الناس للأفلام، والتغيرات في المسارح. ستتضمن بعض هذه النقاط إحصائيات، معظمها سيكون من دور السينما الأمريكية. سأبذل قصارى جهدي لمقاومة الاقتباس من قائمة إحصائيات من النقاد حول الأفلام التي تعتبر "جيدة" أو "سيئة"، لأنه في حين أن الفيلم الذي نال استحسان النقاد سيحظى بشعبية عامة في دور العرض، فإن العديد من الأفلام ذات الأداء الضعيف لا تزال كبيرة جدًا. مبالغ وأحجام جمهور جيدة على الرغم من أدائها الضعيف في نظر النقاد - في حين أن الأفلام "المتخصصة" أو "العبادة" التي تحظى بشعبية لدى النقاد قد لا تحظى دائمًا باهتمام كبير من الجمهور أيضًا. في جوهر الأمر، سأحاول أخذ تصريحات روجر إيبرت حول سبب انخفاض إيرادات الأفلام، وتحديث المقالة ببعض المعلومات الأكثر حداثة وإحساس أفضل حول ما إذا كانت فرضيات إيبرت لها جدوى.

التغييرات في السينما

نبدأ فحصنا بالنظر إلى الأفلام نفسها. ما الذي جعل الجمهور يذهب إلى السينما بشكل أقل في الأفلام نفسها؟ يذكر إيبرت الأفلام الناجحة في شباك التذاكر: من الطبيعي أن يبدو العام الذي لا يوجد فيه فيلم أقل إثارة للإعجاب من عام يتم فيه الإعلان عن فيلم ضخم بميزانية كبيرة. من منظور مالي بحت، إذا نظرنا إلى الإيرادات لكل عام، يمكننا اختيار السنوات التي حققت نجاحًا كبيرًا في الأفلام: 1998 (تيتانيك) أو 2009 (الصورة الرمزية و المحولات: الانتقام من الذين سقطوا) وهي أمثلة جيدة على هذه الظاهرة مقارنة بالأعوام التي سبقتها والتي تلتها.

ومن ثم، قد نقود إلى افتراض أن الفيلم الذي يحيط به الكثير من الضجيج من المرجح أن يحقق إجمالي مبيعات شباك التذاكر لهذا العام أعلى من السنوات التي لا يحقق فيها نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر (استنادًا إلى التضخم). تعديلات على الأرقام، يظل عام 1998 في الواقع أفضل الأعوام أداءً في شباك التذاكر بين عامي 1995 و2013). تشمل الأفلام الأخرى التي حظيت بقدر كبير من الضجيج حول إصدارها أول أفلام Star Wars المسبقة خطر الشبح الذي تم عرضه لأول مرة في عام 1999 (لا يزال يجني 75,000,000 دولار أقل من جبار، تعديل التضخم) والجديد المنتقمون الفيلم الذي وصل إلى دور العرض في عام 2012 (متفوقًا على جميع الأرقام القياسية السابقة، ولكن عند التعديل حسب التضخم لا يزال لا يتجاوز عام 1998).

ومن ثم، يبدو أن إيبرت كان محقًا في افتراضه أن السنوات التي قضاها فيلم كبير حقق نجاحًا كبيرًا من المرجح أن تؤدي إلى زيادة نسبة الحضور في الأفلام. إن التسويق الذي يحيط بمثل هذه الأفلام يشجع بطبيعة الحال المزيد من الناس على الذهاب إلى السينما، ويمكننا أن نرى أن العديد من هذه الأفلام يقودها مخرجون رفيعو المستوى (جيمس كاميرون، أو جورج لوكاس، أو مايكل باي) أو توجد كأجزاء مهمة من السينما. مسلسل (هاري بوتر، المحولات، قصة لعبة، أي من مارفيل الأفلام).

بالنظر إلى الاتجاهات السائدة في أنواع الأفلام و"الأنواع الإبداعية" كما يسميها The Numbers، يمكننا أن نرى أن إجمالي الأفلام الكوميدية هو الأعلى بشكل عام (ومن المثير للاهتمام، نظرًا لعدم ذكر أي فيلم حتى الآن على أنه كوميدي، باستثناء توي ستوري) على الرغم من كونها نصف وفرة الأعمال الدرامية، التي تحتل المرتبة الثالثة فقط بشكل عام، يتفوق عليها نوع "المغامرة" المربح للغاية، والذي يتمتع بأعلى متوسط ​​إجمالي من أي نوع. وبالنظر إلى حقيقة أن الأنواع الإبداعية الأكثر ربحًا للأفلام، من حيث متوسط ​​الإجمالي، هي "Super Hero" و"Kids Fiction" و"Science Fiction" على التوالي، فإن هذا يشير إلى وجود نمط. تميل الأفلام الناجحة الجديدة التي تجتذب جماهير كبيرة إلى جذب الأطفال، وغالبًا ما تتميز بجماليات بطولية ولكنها "غريبة الأطوار" (كلمة لا أحب استخدامها ولكنها ستكون كافية) مقارنة بالأفلام الأخرى. قد يذكر النقاد هذا الاتجاه المتنامي - كما فعل إيبرت في مقالته عندما ذكر الضرر المرهق الذي يسببه "المعجبون والفتيات الصاخبون" للتجربة المسرحية لرواد السينما الذين تزيد أعمارهم عن 30 عامًا.

تميل الأفلام التي تحقق أداءً جيدًا إلى امتلاك سمات معينة: فقد تكون "جريئة" و"واقعية" و"خيالية" و"عظيمة". من المؤكد أن السينما الملحمية تعمل بشكل فعال من خلال استكشاف إعادة تشغيل الأبطال الخارقين الجريئة التي زادت شعبيتها أو روايات المراهقين التي تصل إلى الشاشات (هاري بوتر، ألعاب الجوع، الشفق). على الرغم من العناصر الخيالية، تحاول هذه الأفلام في كثير من الأحيان أن تكون غامرة للغاية ومفصلة في تصميمها بحيث لا يضطر المشاهد إلى تعليق عدم تصديقه طوال فترة مشاهدة الفيلم. الأبطال الخارقون معيبون مثل كل الأشخاص الآخرين، الخيال العلمي والفانتازيا - باستثناء "الفانتازيا العالية" مثل أعمال تولكين - مستمدة من تفسيرات علمية زائفة جيدة بما يكفي لتكون منطقية لعضو الجمهور العادي (مطلة على المحيط الهادي، الجديد ستار تريك أفلام، الشفق).

تحظى الأفلام الوثائقية التي تكشف "حقيقة" العالم بشعبية كبيرة (أعمال مايكل مور)، إلى جانب الأفلام التي تدور أحداثها في إطار واقعي أو موضعي (خزانة الألم، أرجو). هذا الاتجاه شائع جدًا بين العديد من أشكال الوسائط الحديثة، وبالتالي فهو ليس أمرًا غير معتاد في الأفلام. يعد الاهتمام المتزايد بالأفلام الأجنبية بين الأسواق الإنجليزية أيضًا علامة على نجاحات المهرجانات السينمائية الدولية والعولمة في جلب الأفلام من الدول الأجنبية إلى أجزاء من العالم حيث لم تكن لتحظى باهتمام كبير. ستظهر هذه النقطة الأخيرة مرة أخرى عندما نناقش المنافسة المتزايدة التي تواجهها دور السينما وكيف استفادت هذه المنافسة من الاهتمام المتزايد بالأفلام الأجنبية.

لمحاولة استخلاص نتيجة من هذه البيانات، على الرغم من أنها لا تأخذ في الاعتبار العدد الكبير من المشاهدين الذين لا يتوافقون ببساطة مع النمط المعتاد، يمكننا أن نرى أن الأفلام، بشكل عام، تتغير لتتناسب مع أذواق الجماهير التي أكثر اهتمامًا بمشاهدة الأفلام الجريئة أو الواقعية أو أفلام الحركة أو الدراما. لا تزال الأفلام التي تستهدف الجمهور الأصغر سنًا تحظى باهتمام كبير من الفئات السكانية الأكبر سنًا، ويتم خطف العديد من سلاسل كتب المراهقين إلى الشاشة.

وبما أن هذه الاهتمامات تميل إلى أن تكون ممثلة لجيل أصغر سنا، فمن الطبيعي أن يشعر إيبرت وآخرون أن هناك تشجيعا أقل لهم للذهاب إلى دور السينما: فقد تحركت اهتمامات هوليود نحو اهتمامات الجماهير الأصغر سنا. وهذا يفسر جزئيًا تزايد شعبية الأفلام الأجنبية، التي أصبح الوصول إليها أكثر سهولة بفضل الإنترنت والسوق العالمية، حيث تميل هذه الأفلام إلى تغطية مجموعة واسعة من الأنواع والثقافات التي قد تجذب المزيد من الجماهير الأكبر سنًا. في نهاية المطاف، يظل الذهاب إلى السينما مسألة ذوق: إذا كانت أذواق الجمهور لا تتوافق مع اتجاهات السينما، فلن تكون راضية.

ومن ثم، فإن الجماهير التي لا تبحث عن الواقعية الجريئة أو الخيال العلمي، والتي يتم استخلاص الكثير منها من عناصر التصميم الجمالية والمماثلة، قد تجد صعوبة في رؤية ما يريدون في المسارح.

التغييرات في مشاهدة الأفلام

كما ذكرنا سابقًا، تميل الأفلام الكبيرة في دور السينما إلى اتباع أنماط معينة. ومع ذلك، لم تعد دور السينما هي المكان الوحيد الذي يمكننا العثور فيه على أفلام جيدة. اقترح جيف بيفير في مقال نشر مؤخرًا في صحيفة جلوب آند ميل أن التلفزيون هو "الوسيلة المفضلة الجديدة للأشخاص الذين يبحثون عن الترفيه الذكي". وهو يردد مشاعر مألوفة لدى إيبرت عندما يعلق على الافتقار إلى "دراما وسطية"، قائلاً إن اختيار مشاهدي الأفلام في الوقت الحاضر "هو إما عرض فيلم مستقل بشكل هامشي (والذي ربما يشاهده معظمنا في المنزل على شاشة التلفزيون)" على أي حال) أو فيلم آخر حيث العالم على وشك أن يدمر حتى يطير شخص يرتدي لباس ضيق إلى الإطار ثلاثي الأبعاد لإنقاذه.

وربما تعكس هذه التعليقات رغبة متزايدة بين أفراد الطبقة المتوسطة، الذين يستهدفهم بيفير في مقالته، بأن الأفلام لم تعد "تحويلاً ذكياً".

نظرًا للتغيرات والاتجاهات المذكورة أعلاه، فمن الواضح أن المشاهدين الذين يفتقرون إلى الاهتمام باتجاهات السينما المتنامية سيبحثون في مكان آخر عن ترفيههم، ومع وجود عدد كبير من الخيارات الأخرى المتاحة، فليس من المستغرب. بينما كانت السينما في أيام الحنين المشوشة في الماضي هي في الأساس الطريقة الوحيدة لمشاهدة الأفلام - كان التلفزيون المبكر محدودًا إلى حد ما من حيث المواد - الآن يمكن للجمهور استخدام مجموعة واسعة من الخدمات حسب الطلب لمشاهدة الأفلام دون الحاجة إلى الخروج و قم بشراء قرص DVD أو حتى قم بالقيادة إلى متجر لتأجير مقاطع الفيديو، ومعظمها مغلق الآن (Blockbuster هو المثال الذي يتم الاستشهاد به غالبًا).

كما يقدم مقدمو خدمات الكابل مثل Rogers وBell وCogeco والعديد من موفري خدمات الكابل الآخرين خدمات الأفلام والتلفزيون حسب الطلب، في حين توفر AppleTV وNetflix للمشاهدين مجموعة هائلة من الأفلام والبرامج التلفزيونية (وإن كانت مواد أقل حداثة في كندا عنها في الولايات المتحدة). ). حتى أفلام Youtube توفر العديد من الأفلام مجانًا أو مدفوعة.

حتى بدون الدفع مقابل هذه الخدمة، مع وجود جهاز كمبيوتر وإنترنت فعالين، من السهل جدًا على أي شخص العثور على الأفلام عبر الإنترنت، إما من خلال التورنت أو مواقع الأفلام المجانية، ومشاهدة الأفلام مجانًا. وبينما تحاول الحكومات والشركات إغلاق مثل هذه المواقع، فإن هذه المواقع تتمتع بالمرونة الشديدة وغالبًا ما يتم إنشاء وكلاء لإبقاء المواقع قيد التشغيل.

ومع ذلك، في حين أن هذه التغييرات قد تزود عشاق السينما بـ "التحويل الذكي" الذي يبحثون عنه، إلا أنها علامة سيئة لدور السينما. الاهتمام المتزايد بالأفلام الأجنبية، كما ذكرنا سابقًا، والذي نقله أيضًا إيبرت فيما يتعلق بالعدد الكبير من الأفلام الأجنبية الشهيرة على Netflix، والتي لا يمكن العثور عليها بسهولة في دور السينما الكبيرة، يعني أيضًا أن محبي الأفلام سيبحثون عن طرق أخرى للحصول على أفلام جديدة مثيرة للاهتمام. وكما يحذر إيبرت، فإن "المسارح تزدهر بحيث تراقب جماهيرها، وتعرض مجموعة متنوعة من العناوين وتؤكد على ميزات القيمة المضافة". وسيحتاج الباقي إلى التكيف من أجل البقاء.

التغييرات في السينما

لقد تغير المسرح نفسه أيضًا: أصبحت التقنيات الجديدة مثل الأبعاد الثلاثية أكثر شيوعًا جنبًا إلى جنب مع تصميم المسرح. وفي تورونتو، تمتلك شركة Cineplex، وهي أكبر شركة سينما كندية، تنظيمًا موحدًا للمسارح: نفس الأسعار، ونفس الأنظمة، ونفس الطعام. بالنسبة لبعض رواد السينما، فإن الخيارات باهتة. ترتفع أسعار التذاكر إلى ما يقرب من 3 دولارًا لـ 20D أو AVX (مقاعد مخصصة مع مساحة أكبر للأرجل ونظام صوت أقوى)، وسعر "مجموعة الفشار ومشروبين" لشخصين يمكن أن يدفع لشخص ثالث ليأتي إلى الفيلم. يجد بعض المشاهدين أن العرض ثلاثي الأبعاد مزعج أو مزعج - لقد مررت شخصيًا ببعض التجارب المحبطة في تركيب زوج إضافي من النظارات فوق نظارتي، ثم وجدت أن رأسي يجب أن يظل في المنتصف ومستقيمًا حتى لا تتشوه الصورة من خلال النظارات.

ومع ذلك، تظل تقنية 3D شائعة في دور العرض ومع مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأفلام التي تستخدم تقنية 3D إلى حد ما؛ ويبدو أن دور السينما ستستمر في استخدام التكنولوجيا ضمن الأساليب الجديدة لتحسين جودة الفيديو والصوت في دور السينما، أو من خلال شاشات أو مقاعد أكبر.

وبشكل عام، يبدو أن هذه التغييرات تعكس الرغبة في تشجيع الناس على القدوم والاستمتاع بالأفلام من خلال تبني شعار "إما أن تكون كبيرًا أو اذهب إلى المنزل"، مع أجزاء كبيرة وشاشات كبيرة ومكبرات صوت مزدهرة. تقوم خطط مثل بطاقة SCENE الخاصة بـ Cineplex بتوزيع تذاكر أفلام مجانية عند تراكم نقاط كافية، مما يسمح لرواد السينما الذين ينفقون أموالهم في المسرح بالادخار على تذكرة مجانية بعد 10 أفلام أو نحو ذلك - على الرغم من أن الشراكات مع Scotiabank تعني أن حاملي بطاقات Scotiabank يمكنهم الحصول على تذاكر مجانية من الإنفاق ببطاقاتهم. تشجع أنظمة مثل هذه الأشخاص على زيارة المزيد حيث قد يكون الفيلم مجانيًا في المرة القادمة.

ولكن، بالنظر إلى أن شركة Cineplex اشترت كل منافساتها على مدى السنوات القليلة الماضية (في نفس الوقت الذي دخلت فيه معظم هذه التغييرات حيز التنفيذ)، يبدو كما لو أن دور السينما بشكل عام تتعثر. وفي حين أن الخريطة ليست واضحة بأي حال من الأحوال بشأن كيفية حساب بياناتها، فإن موقع كنوز السينما يقدم تقديرًا قاتمًا للمسارح المغلقة مقارنة بالمسارح المفتوحة في كندا. من الواضح أن العديد من المسارح أغلقت أبوابها منذ عقود مضت، كما توحي بعض الأسماء غير المألوفة، ولكن هناك مع ذلك عدد كبير من المسارح التي أغلقت في السنوات الأخيرة - وتشمل المسارح القريبة مني العديد من مسارح AMC التي تقع حول حافة تورونتو و في عدد قليل من المواقع المختارة في وسط المدينة. العديد من المسارح المغلقة مملوكة لشركات أصغر أو كانت مستقلة.

أما أولئك الذين لم يتمكنوا من التحول إلى الأفلام الرقمية، كما ذكرت صحيفة Indiewire العام الماضي، فقد اختفوا أيضًا بسرعة من الشوارع. سيحدد الزمن ما إذا كانت المسارح ستستمر في الاختفاء أم أن الأرقام ستبقى مستقرة لبعض الوقت، لكن يبدو أن تصريحات إيبرت ستستمر في تطبيقها بعد عامين.