Санариптик доордо кинонун аягы

«Киного баруу» тажрыйбасын элестетиңиз. Сүрөттүн түпнускасын көрүү Star Wars or Wind менен барды or Snow White биринчи жолу. Сиздин оюңузда сиз шаан-шөкөт менен салтанатты, толкундануу менен энтузиазмды, жүздөгөн толкунданган адамдарды көрө аласыз, ал эми кээ бир жылдыздар аралашкан көптөргө аралашып кетиши мүмкүн. Жаркыраган неон жарыктарын, "Капитолия" же "Рояль" сыяктуу аталыштары бар чоң кинотеатрларды көрүңүз.

Интерьерди элестетип көргүлө: сүйүнүп келген меценаттар, эшиктин алдында жакшы кийинген эркек же аял адамдар театрга киргенде кабыл алууда. Элестеткиле, эл билет кассасынын айланасындагы айнек терезени маскалап, ал жерде жылмайган кызматкер айнек панелдин борбордук тешиги аркылуу акчаларын айнектин астыңкы тешигинин астына түртүп, ынтызар массаларга кабыл алууларды өткөрөт.

Эшиктин алдында турган кабыл алуучунун жанынан өтүп, аудитория бөлмөнүн айланасында анда-санда чогулуп, кызыл кийизден жасалган отургучтарга отуруп, пальто менен баш кийимдерин чечип, бири-бири менен шыбырашат. Ар ким сыпайылык менен ордунан туруп, кимдир бирөө катардын ортосуна жетүү керек болгондо, театрдын ызы-чуусу жарыктар карарып, кинонун алдында үн катпай, артындагы сезимдерин жашырып, жаш жигит же кыз кармалат. проекторго чоң тасманы жүктөйт жана көрсөтүүнү баштайт.

Киного баруу деген ушул, туурабы? Акыркы шоуларда да ушундай тажрыйба болгон жокпу? Так эмес.

Кинолор өзгөргөндөй эле киного баруу тажрыйбасы да өзгөрдү. Театрлар толук эмес. Азык-түлүк линиялары салыштырмалуу кыска, анткени бир нече адам попкорндун коркунучтуу баштыгы үчүн баруунун баасын эки эсеге кымбаттаткысы келет. Кээ бир театрларда чоң аудитория бар - жума күндөрү, "кассадагы дем алыш күндөрү" толтура болот деп ырастаган кинонун бардык жерде чыгуучу күнү - бирок көпчүлүк түндөр дагы эле бош орундар көп.

Он беш мүнөттүк жарнамадан, уюлдук телефонду колдонуу боюнча мамлекеттик кызматтын кулактандырууларынан жана сиз барган театр франшизасынын онлайн кызматтары же сиз турган бөлмөнүн аудиовизуалдык сапаттары жөнүндө белгилүү бир мактангандан кийин, тасманын аягына чейин алдын ала көрүү башталат. жарыяланган убакыттан жыйырма мүнөт өткөндөн кийин башталат.

Бул өткөн абзацтардын экөө тең кинотеатрлар азайып, жок болуп баратканда эки тараптын жарнактары болушу мүмкүн эле: кинону жактаган топтор жана антикино топтор. Экөөнүн тең бир нерсеге укугу бар же жокпу, көбүнчө театрдын өзүнөн жана аны курчап турган жагдайлардан көз каранды болот, бирок келгиле, мындай позициянын так эместигине карабастан, комплекстүү мамиле жасап, маселени жалпы өңүттөн кароого аракет кылалы.

Бул билдирүүлөрдүн кинотеатр жөнүндө эмнеси бар жана алардын ортосунда кандай айырмачылыктар бар? Экөөндө тең сиз өзүңүздү кинотеатрда табасыз, кээде бир баштык попкорн жана монолиттүү канттуу суусундук менен, башка адамдардын арасында тасма көрүп жаткан кезиңиз. Кээде күлөсүң, кээде ыйлайсың, кээде бүт бойдон каласың, кээде эрте кетесиң. Бул жалпы сценарий көрсөткөндөй, көпчүлүк учурда кырдаалдык аспектилер кинонун тажрыйбасын өзгөртөт: театр ызы-чуу, жарыктар өтө жарык, үн начар, тамак-аштын даамы начар же кино таштанды.

Бирок кино көрүүчүлөрдүн көбү жарыктар ар дайым өтө жарык же үн дайыма начар же алар көргөн тасмалар дайыма таштанды экенине нааразы болушпайт. Алар ыңгайлуулуктарга, билеттин кымбаттыгына же театрда уюлдук телефондордун колдонулушуна нааразы болушу мүмкүн. Бул көбүнчө кырдаалдык аспектилер эмес, тескерисинче, кинотеатрлардын иштөө жана адамдардын кино көрүү ыкмасын өзгөртүүнүн натыйжасы.

Эмнеси айырмаланып турат образда: идеалдуу театр жаркыраган жана майрамдык. Ал кубаныч жана элестетүү менен толтурулат, ал иш жүзүндө бакыт тартуулайт. Театрдын кийимдеринде жана декоративдик элементтеринде мурдакы ностальгиянын айрым элементтери кездешет: жакшы кийинген кызматкерлер жана кызыл кийиз отургучтар, атап айтканда. Заманбап театрда 3D үчүн кошумча үч доллар жана орун тандоо үчүн кошумча төрт доллар турган жалпы кирүү билети менен бирдей баада попкорндун чоң баштыгынын сүрөтү акылга сыярлык пропорциялуу театрга салыштырмалуу көңүл калуу. Попкорн салынган баштыктарды идеалдуу ностальгиялык театрдын көрүүчүлөрү көтөрүп жүрүшөт. Көптөгөн жарнамалык роликтер көрүүчүлөргө таасир калтырат, алардын айрымдары көңүл ачса, башкалары тажатышат.

Бул мени театрда эмнелер өзгөргөнүн карап чыгууга жана балким, чындыгында кинотеатрды өлтүрүп жаткан нерсени ачуу үчүн туңгуюкка бир нече бычактарды салууга алып келет. Акыркы 20 жылдын ичинде мен кино тартуудагы өзгөрүүлөрдү, адамдардын тасмаларды көрүүдөгү өзгөрүүлөрдү жана театрлардагы өзгөрүүлөрдү карап чыгам. Бул пункттардын айрымдары статистиканы камтыйт, алардын көбү америкалык кинотеатрлардан болот. Мен сынчылардан кайсы тасмалар "жакшы" же "жаман" деген статистикалык тизмеден цитата келтирбөө үчүн болгон күчүмдү жумшайм, анткени сынчылар тарабынан бааланган тасма жалпысынан театрларда популярдуу болуп, начар тартылган тасмалар дагы эле чоң суммада. Сынчылардын көз алдында начар көрсөткүчтөргө карабастан, суммалар жана жакшы аудитория өлчөмдөрү – ал эми сынчылар арасында популярдуу болгон “ниша” же “культ” фильмдер дайыма эле көрүүчүлөрдүн көңүлүн ала бербейт. Негизи, мен Роджер Эберттин эмне үчүн кинонун кирешеси азайып жаткандыгы тууралуу айткан сөздөрүн кабыл алууга аракет кылам жана макаланы жаңыртылган маалымат жана Эберттин гипотезаларынын татыктуулугу бар-жогун жакшыраак түшүнүү менен жаңыртамын.

Кинодогу өзгөрүүлөр

Экзаменди тасмалардын өзүнөн баштайбыз. Тасмалардын ичинде көрүүчүлөрдүн киного азыраак баруусуна эмне себеп болду? Эберт кассадагы чоң хиттерди эскерет: бирисиз өткөн жыл, албетте, катуу жарнамаланган, чоң бюджеттүү блокбастер менен бир жылга караганда анча таасирдүү көрүнбөйт. Жалаң каржылык көз караштан алганда, ар бир жылдын кирешесин карай турган болсок, чоң ийгиликтүү блокбастер тасмалары болгон жылдарды тандап алабыз: 1998 (Титаник) же 2009 (Avatar жана Transformers: Fallen Өч алуу) алардан мурунку жана кийинки жылдарга салыштырмалуу бул кубулуштун жакшы мисалдары.

Демек, биз аны курчап турган бир топ ызы-чуу болгон фильм кассада анчалык чоң ийгиликке жетпеген жылдарга караганда (инфляциянын негизинде) бир жыл ичинде жалпы касса сатуудан көбүрөөк киреше алып келет деген гипотезага алып келиши мүмкүн. Сандардын оңдоолору, 1998 чындыгында 1995 жана 2013-жылдар аралыгындагы касса боюнча эң мыкты көрсөткүч болуп кала берүүдө). Чыгарылышынын айланасында ызы-чуу болгон башка тасмаларга Жылдыздар согушунун биринчи преквеллери кирет Фантом коркунучу, 1999-жылы премьерасы болгон (дагыдан 75,000,000 XNUMX XNUMX долларга аз. Титаник, инфляцияны корректировкалоо) жана жаңы Avengers 2012-жылы кинотеатрларга чыккан тасма (мурдагы бардык рекорддорду артка калтырган, бирок инфляцияны коррекциялоодо дагы 1998-жылга чейин жеткен эмес).

Демек, Эберт чоң блокбастер тасмасы тартылган жылдары киного келгендердин көп санын азайтышы ыктымал деп туура айткан окшойт. Мындай тасмаларды курчап турган маркетинг табигый түрдө көбүрөөк адамдарды киного барууга үндөйт жана биз мындай тасмалардын көбүн жогорку деңгээлдеги режиссёрлор (Жеймс Кэмерон, Джордж Лукас же Майкл Бэй) жетектей турганын же кинонун маанилүү бөлүктөрү катары бар экенин көрөбүз. бир катар (Гарри Поттер, Трансформерлер, Оюнчуктар окуясы, кандайдыр бир Marvel фильмдер).

Кино жанрларынын тенденцияларын жана The Numbers деп атаган "чыгармачыл түрлөрүн" карап көрсөк, комедиялар жалпысынан эң жогорку киреше алып келерин көрө алабыз (кызыктуусу, буга чейин айтылган бир дагы тасма комедия деп аталбаганын эске алсак. Toy Story) жалпысынан үчүнчү гана болгон драмалардын жарымына көп болгонуна карабастан, бардык жанрлардын эң жогорку орточо кирешеси бар өтө кирешелүү “приключтуу” жанрдан озуп кетти. Орточо гросс боюнча тасмалар үчүн эң кирешелүү креативдүү түрлөр тиешелүүлүгүнө жараша "Супер Баатыр", "Балдар үчүн фантастика" жана "Илимий фантастика" экенин эске алсак, бул бир калыпта экенин көрсөтүп турат. Көптөгөн аудиторияны тарткан жаңы ийгиликтүү тасмалар, адатта, балдарды кызыктырат жана башка тасмаларга караганда баатырдык, бирок “геэкиер” эстетикага ээ (мен жактырган эмес, бирок бул жетиштүү болот). Сынчылар бул өсүп бара жаткан тенденцияны белгилеши мүмкүн - Эберт өзүнүн макаласында 30 жаштан ашкан кино көрүүчүлөрдүн театрдагы тажрыйбасына "ызы-чуу күйөрмандары жана кыздары" келтирген чарчап-чаалыккан зыянын айтып жатканда айтат.

Жакшы аткарган тасмалар белгилүү бир өзгөчөлүктөргө ээ болушат: алар "катуу", "реалдуу", "фантастикалык" жана "улуу" болушу мүмкүн. Эпикалык кино, албетте, популярдуулугу өскөн супер баатырлардын кайра жүктөөлөрүн же экранга чыгып жаткан өспүрүм романдарын изилдөө менен натыйжалуу иштейт (Гарри Поттер, Ачкачылык оюндары, Күүгүм). Фантастикалык элементтерге карабастан, бул тасмалар көп учурда көрүүчү тасманы көрүп жаткан кезде өз ишенбестигин токтотуп калбашы үчүн дизайнында өтө терең жана деталдуу болууга аракет кылышат. Супербаатырлар башка бардык адамдардай эле кемчиликтүү, фантастика жана фантазия – Толкиендин чыгармалары сыяктуу “жогорку фантазиядан” башкасы – псевдо-илимий түшүндүрмөлөрдөн алынган, алар жөнөкөй аудитория мүчөсүнө түшүнүктүү болушу үчүн жетиштүү (Тынч океан Rim, жаңы Star Trek тасмалар, Сумерки).

Дүйнөнүн “чындыгын” ашкерелеген даректүү тасмалар (Майкл Мурдун чыгармалары), ошондой эле реалисттик же актуалдуу жагдайдагы тасмалар (The Hurt Locker, Арго). Бул тенденция заманбап медианын көптөгөн формаларынын арасында кеңири таралган жана тасмаларда адаттан тыш көрүнүш эмес. Англис рыногунда чет элдик тасмаларга болгон кызыгуунун артышы да эл аралык кинофестивалдардын ийгиликтеринин жана ааламдашуунун чет өлкөлөрдөн тасмаларды дүйнөнүн булуң бурчуна алып келүүдөгү ийгилигинин белгиси. Бул акыркы пункт кинотеатрларда өсүп жаткан атаандаштык жана бул атаандаштык чет элдик тасмаларга болгон кызыгууну кантип пайдаланганын талкуулаганда кайрадан пайда болот.

Бул маалыматтардан тыянак чыгарууга аракет кылуу үчүн, адаттагыдай эле көрүнүшкө туура келбеген көптөгөн көрүүчүлөрдү эсепке албаса да, биз фильмдер, негизинен, көрүүчүлөрдүн табитине жараша өзгөрүп жатканын көрөбүз. курч, реалдуу, экшн же драмалык тасмаларды көрүүгө көбүрөөк кызыкдар. Жаш аудиторияга багытталган тасмаларга мурдагыдай эле эски демографиялык жактан көп көңүл бурулат жана көптөгөн өспүрүм китептер сериясы экранга тартылат.

Бул кызыкчылыктар жаш муундун өкүлү экенин эске алсак, Эберт жана башкалар аларды кинотеатрларга барууга азыраак шыктандырышы табигый нерсе: Голливуддун кызыкчылыктары жаш көрүүчүлөргө карай жылып калды. Бул чет элдик тасмалардын популярдуулугунун өсүп баратканын, Интернеттин жана дүйнөлүк рыноктун аркасында жеткиликтүүлүгүн түшүндүрөт, анткени алар улгайган аудиторияга көбүрөөк жага турган жанрлардын жана маданияттардын кеңири түрлөрүн камтыйт. Акыр-аягы, киного баруу табит маселеси бойдон кала берет: көрүүчүлөрдүн табити кинонун тенденцияларына дал келбесе, алар канааттандырбайт.

Демек, көбү эстетикалык жана ушуга окшош дизайн элементтеринен алынган катуу реализмди же илимий фантастиканы издебеген көрүүчүлөргө театрлардан эмнени каалаарын көрүү кыйыныраак болушу мүмкүн.

Тасмаларды көрүүдөгү өзгөрүүлөр

Мурда айтылгандай, кинотеатрлардагы чоң тасмалар белгилүү бир калыптарга карманышат. Бирок, кинотеатрлар биз жакшы тасмаларды таба турган жалгыз жай эмес. Жакынкы Globe жана Mail журналында Джефф Певердин макаласында телекөрсөтүү "акылдуу диверсияны издеген адамдар үчүн тандоонун жаңы каражаты" болуп саналат. Ал Эберттин сезимдерин кайталайт, ал "ортодогу драманын" жоктугу жөнүндө комментарий берип жатып, бүгүнкү күндө кино көрүүчүнүн тандоосу "же аз гана чыгарылган инди арт-хаус тарифи (биздин көбүбүз аны үйдө телевизордон көрүп жүрөбүз)" деп айтат. баары бир) же башка тасма, анда колготки кийген бирөө аны сактап калуу үчүн 3-D кадрга учуп кетмейинче, дүйнө дээрлик жок болот.

Бул комментарийлер Певер өзүнүн макаласын көздөп жаткан орто класстын арасында фильмдер мындан ары "акылдуу диверсия" болбой калсын деген каалоону чагылдырышы мүмкүн.

Жогоруда саналып өткөн өзгөрүүлөрдү жана тенденцияларды эске алсак, өсүп жаткан кино тенденцияларына кызыкпаган көрүүчүлөр аларды башка жактан издей турганы анык, жана башка варианттардын көптүгү менен бул таң калыштуу эмес. Мурунку ностальгиялык күндөрдө кино тасмаларды көрүүнүн бирден-бир жолу болсо да – алгачкы телекөрсөтүү материал жагынан бир топ эле чектелген – азыр көрүүчүлөр сыртка чыкпастан эле фильмдерди көрүү үчүн суроо-талап боюнча ар кандай кызматтарды пайдалана алышат. DVD сатып алыңыз же ал тургай видеону ижарага берүүчү дүкөнгө айдаңыз, алардын көбү азыр жабылган (Блокбастер көп келтирилген мисал).

Роджерс, Белл, Когеко жана башка көптөгөн кабелдик провайдерлер талап боюнча кино жана телекөрсөтүү кызматтарын сунушташат, ал эми AppleTV жана Netflix көрүүчүлөргө абдан көп түрдүү тасмаларды жана телешоулорду сунуштайт (Канадада АКШга караганда акыркы материалдар азыраак болсо да) ). Жада калса Youtube Movies да акысыз же акы төлөнүүчү бир нече тасмаларды берет.

Мындай кызмат үчүн акы төлөбөстөн да, иштеген компьютери жана Интернети бар, кимдир бирөө үчүн торрент же бекер кино сайттары аркылуу онлайн тасмаларды таап, фильмдерди акысыз көрүү өтө ыңгайлуу жана оңой. Өкмөттөр жана корпорациялар мындай сайттарды жабууга аракет кылышса да, мындай веб-сайттар өтө туруктуу жана көп учурда сайттарды кармап туруу үчүн проксилер жасалат.

Бирок бул өзгөртүүлөр кинефилдерди алар издеп жаткан "акылдуу диверсия" менен камсыз кылышы мүмкүн, бирок бул кинотеатрлар үчүн жаман белги. Чет элдик тасмаларга болгон кызыгуунун артышы, жогоруда айтылгандай, ошондой эле Эберт Netflixтеги популярдуу чет элдик тасмалардын көптүгүнө карата келтирген, алар чоң кинотеатрларда оңой табылбайт, кино сүйүүчүлөр башка ыкмаларды издешет дегенди билдирет. кызыктуу жаңы тасмаларды алуу. Эберт эскерткендей, "театрлар өз көрүүчүлөрүн көзөмөлдөп, ар кандай аталыштарды көрсөтүп, кошумча баалуулуктарды баса белгилеген гүлдөп-өсүшөт". Калгандары жашоо үчүн көнүшү керек.

Кинотеатрдагы өзгөрүүлөр

Театрдын өзү да өзгөрдү: 3D сыяктуу жаңы технологиялар театрдын дизайны менен бирге кеңири таралган. Торонтодо канадалык эң ири Cineplex кинокомпаниясында театрлардын бирдиктүү уюштурулушу бар: бирдей баалар, бирдей системалар, бирдей тамак-аш. Кээ бир кино көрүүчүлөр үчүн варианттар жетишсиз. Билеттин баасы 20D же AVX үчүн 3 долларга жакын көтөрүлөт (аяктары көбүрөөк орун алган жана мактанган күчтүү үн системасы менен дайындалган), ал эми 2 кишилик "попкорн жана 2 суусундуктун" баасы үчүнчү адам үчүн төлөй алат. кино. Кээ бир көрүүчүлөр 3D көрүнүшүн кыжырдантат же кыжырдантат деп эсептешет – мен жеке көз айнектин үстүнөн кошумча көз айнекти кийгизип, андан кийин сүрөт көз айнектен бурмаланып кетпеши үчүн башым ортодо жана тик турушу керек экенин байкадым.

Ошого карабастан, 3D кайсы бир деңгээлде театрларда жана 3Dди колдонгон көптөгөн тасмалар менен популярдуу бойдон калууда; театрлар кинотеатрлардагы видео жана аудио сапатын жакшыртуунун жаңы ыкмаларынын катарына же чоңураак экрандарга же отургучтарга ээ болуу менен технологияны колдоно беришет окшойт.

Жалпысынан алганда, бул өзгөртүүлөр чоң бөлүктөрү, чоң экрандары жана дүркүрөгөн динамиктер менен "чоң же үйгө бар" мантрасын кабыл алуу менен адамдарды киного келип, ырахаттанууга үндөгөн каалоону чагылдырат. Cineplex's SCENE картасы сыяктуу пландар жетишерлик упай топтолгондо киного акысыз билеттерди бөлүштүрөт, бул театрда акча короткон кино көрүүчүлөргө 10го жакын кинодон кийин бекер билетти үнөмдөөгө мүмкүндүк берет, бирок Scotiabank менен өнөктөштүк Scotiabank карта ээлери бекер билет ала алат дегенди билдирет. алардын карталары менен сарптоодон. Ушул сыяктуу системалар адамдарды көбүрөөк зыярат кылууга үндөйт, анткени кийинки жолу кино акысыз болушу мүмкүн.

Бирок, Cineplex акыркы бир нече жыл ичинде бардык атаандаштарын сатып алганын эске алсак (ошол эле учурда бул өзгөрүүлөрдүн көпчүлүгү күчүнө кирген), жалпысынан кинотеатрлар солгундап жаткандай көрүнөт. Картада анын маалыматтары кандайча эсептелгени так болбосо да, Cinema Treasures Канададагы ачык театрларга салыштырмалуу жабык театрлардын болжолдуу баасын берет. Албетте, кээ бир бейтааныш аттар айтып тургандай, көптөгөн театрлар ондогон жылдар мурун жабылган, бирок ошентсе да акыркы жылдары жабылган көптөгөн театрлар бар - мага жакын болгондорго Торонтонун четинде турган көптөгөн AMC театрлары кирет. бир нече тандоо шаардын борборунда жайгашкан. Жабылган театрлардын көбү майда компанияларга таандык же көз карандысыз болгон.

Өткөн жылы Indiewire кабарлагандай, санариптик тасмага өтө албагандар да көчөдөн тез эле жок болушкан. Театрлар жок боло береби же сандар дагы бир канча убакытка чейин туруктуу бойдон калабы, аны убакыт көрсөтөт, бирок Эберттин билдирүүлөрү эки жылдан кийин дагы колдонула берет окшойт.