Pungkasane bioskop ing jaman digital

Bayangna pengalaman "menyang bioskop". Gambar ndeleng asli star Wars or Ical karo angin or Salju Putih kanggo pisanan. Ing atine sampeyan bisa ndeleng glamor lan upacara, kasenengan lan semangat, atusan wong bungah baris munggah nalika sawetara saka lintang bisa malah mingle ing akeh nyawiji. Deleng lampu neon sing padhang, bioskop gedhe kanthi jeneng kaya "Kapitol" utawa "Kerajaan."

Mbayangno interior: A mesin brondong popping kernels konco counter diubengi dening pelanggan seneng, uga-sandhangan lanang utawa wadon ing lawang njupuk diakoni minangka wong mlebu téater. Mbayangno wong akeh sing nutupi jendela kaca ing saubengé stan tiket, ing ngendi anggota staf sing mesem ngliwati bolongan tengah panel kaca menyang wong-wong sing nyolong dhuwit ing ngisor slot kaca.

Liwat admissions-wong ing lawang, kluster pirsawan sporadis bab kamar, whispering kanggo saben liyane ing kasenengan lagi njagong ing kursi felt abang, njabut jas lan topi. Saben uwong kanthi sopan munggah nalika ana wong sing kudu tekan kursi ing tengah baris, lan buzz teater sing keprungu dicekel nalika lampu dadi ireng, para penonton meneng sadurunge film, ngemot emosi kaya ing mburi, wong lanang utawa wadon. ngemot gulungan film sing akeh banget ing proyektor lan miwiti pertunjukan.

Sing arep menyang film iku kabeh babagan, ta? Apa ora pengalaman kita kabeh wis ing nuduhake anyar uga? Ora persis.

Kaya film sing wis owah, uga pengalaman pindhah menyang bioskop. Bioskop ora cukup lengkap. Garis panganan relatif cendhak, amarga sawetara sing pengin tikel kaping pindho biaya kunjungan mung kanggo tas brondong sing gedhe banget. Sawetara bioskop duwe penonton akeh - Jum'at, dina rilis film ing endi-endi kanggo ngaku yen "akhir minggu box office," bisa dikemas - nanging paling bengi isih akeh kursi kosong.

Sawise limalas menit pariwara, pengumuman layanan umum babagan panggunaan ponsel, lan sawetara gumunggung babagan layanan online franchise teater sing sampeyan kunjungi, utawa kualitas audiovisual saka ruangan sing sampeyan lebokake, pratinjau diwiwiti, sadurunge film pungkasane. diwiwiti rong puluh menit sawise wektu sing diiklanake.

Loro-lorone paragraf kepungkur iki bisa uga dadi pariwara dening loro-lorone sing padha sparring nalika bioskop suda lan ilang: kelompok pro-bioskop lan kelompok anti-bioskop. Apa salah siji saka wong-wong mau duwe hak bisa asring gumantung ing téater dhewe lan kahanan ing saubengé, nanging ayo nyoba kanggo njupuk pendekatan sakabehe lan ngadhepi masalah saka sudut pandang umum, preduli saka imprecision saka sikap kuwi.

Apa sing padha karo pesen kasebut babagan bioskop, lan apa bedane? Ing loro, sampeyan nemokake dhewe ing bioskop, kadhangkala nganggo tas brondong lan minuman manis monolitik, nonton film ing antarane wong liya. Kadang sampeyan ngguyu, kadang sampeyan nangis, kadang sampeyan tetep ing kabeh wektu lan kadhangkala sampeyan lunga awal. Skenario umum iki nuduhake manawa, paling asring, aspek situasional sing ngganti pengalaman bioskop: teater rame, lampune padhang banget, swarane ala, panganan ora enak, utawa film sampah.

Nanging umume wong sing nonton film ora bakal ngeluh yen lampune tansah padhang utawa swarane tansah ala utawa film sing dideleng tansah dadi sampah. Padha bisa sambat babagan penak, utawa biaya dhuwur saka tiket, utawa nggunakake ponsel ing téater. Iki asring ora kudu aspèk situasional, nanging liyane asil saka owah-owahan ing cara bioskop operate lan cara wong ndeleng film.

Apa sing beda cenderung ana ing perumpamaan: teater sing becik iku padhang lan meriah. Iku kapenuhan kabungahan lan imajinasi, iku praktis exudes rasa seneng. Sawetara unsur nostalgia kanggo wektu sadurungé dumadi ing kostum lan unsur dekoratif saka téater: Staff uga-sandhangan lan kursi felt abang, utamané. Ing teater modern, gambar tas brondong gedhe kanthi rega sing padha karo tiket mlebu umum - sing regane telung dolar ekstra kanggo 3D lan patang dolar ekstra kanggo milih kursi - minangka kuciwane dibandhingake karo proporsi sing luwih wajar. tas brondong anggota penonton saka teater nostalgia becik nindakake. Akeh iklan uga menehi kesan kanggo pamirsa, sawetara sing nglipur, nanging liyane mboseni.

Iki ndadékaké kula kanggo nliti apa wis bener diganti ing téater lan mbok menawa sawetara stabs nekat menyang teleng kanggo miyak apa nyatane matèni bioskop. Nggoleki sajrone 20 taun kepungkur, aku bakal nliti owah-owahan nggawe film, owah-owahan babagan carane wong ndeleng film, lan owah-owahan ing bioskop. Sawetara titik kasebut bakal kalebu statistik, sing paling akeh saka bioskop Amerika. Aku bakal ngupayakake sing paling apik kanggo nolak mung ngutip dhaptar statistik saka para kritikus babagan film sing "apik" utawa "ala", amarga film sing diakoni kritis umume bakal populer ing bioskop, akeh film sing ora apik sing isih gedhe. jumlah lan ukuran pamirsa sing apik sanajan kinerja sing kurang apik ing mata para kritikus - dene film "niche" utawa "kultus" sing populer karo para kritikus bisa uga ora entuk akeh perhatian saka pamirsa. Intine, aku bakal nyoba njupuk pernyataan Roger Ebert babagan kenapa pendapatan film mudhun, lan refresh artikel kasebut kanthi informasi sing luwih anyar lan luwih ngerti apa hipotesis Ebert duwe manfaat.

Owah-owahan ing Wayang

Kita miwiti ujian kita ndeleng film dhewe. Apa sing nyebabake pamirsa menyang bioskop kurang ing film kasebut? Ebert nyebataken hits box-office amba: taun tanpa siji alamiah katon kurang nyengsemaken saka setahun karo akeh diiklanake, blockbuster amba-budget. Saka perspektif finansial murni, yen kita ndeleng bathi saben taun, kita bisa milih taun-taun sing duwe film blockbuster sing sukses gedhe: 1998 (Titanic) utawa 2009 (Avatar lan Transformers: Revenge of the Fallen) minangka conto sing apik babagan fenomena iki relatif marang taun-taun sadurunge lan sawise.

Mula, kita bisa nggawe hipotesis manawa film sing akeh hype ing saubengé luwih cenderung ngolehake dodolan box office sing luwih dhuwur kanggo taun tinimbang taun sing ora ana sukses box-office sing signifikan (adhedhasar inflasi. pangaturan The Numbers, 1998 tetep dadi taun paling apik kanggo box office antarane 1995 lan 2013). Film-film liyane sing wis dadi buzz nalika diluncurake kalebu prekuel Star Wars pisanan The Phantom Menace, sing perdana ing 1999 (isih nggawe $75,000,000 kurang saka Titanic, nyetel kanggo inflasi) lan anyar Avengers film sing kenek bioskop ing 2012 (ngalahake kabeh cathetan sadurungé, nanging nalika nyetel kanggo inflasi isih ora topping 1998).

Mula, misale jek Ebert bener amarga nganggep pirang-pirang taun kanthi film blockbuster gedhe, mesthine bakal nggawe akeh penonton ing film kasebut. Pemasaran sing ngubengi film kasebut kanthi alami nyengkuyung luwih akeh wong menyang bioskop, lan kita bisa ndeleng manawa akeh film kasebut cenderung dipimpin dening direktur terkenal (James Cameron, George Lucas, utawa Michael Bay) utawa ana minangka bagean penting saka film kasebut. seri (Harry Potter, Transformers, Toy Story, samubarang Marvel film).

Deleng tren ing genre film lan "jinis kreatif" kaya sing diarani The Numbers, kita bisa ndeleng manawa komedi paling dhuwur sakabèhé (cukup menarik, amarga ora ana film sing disebutake nganti saiki sing diarani komedi, kajaba Toy Story) sanajan setengah saka drama, sing mung katelu sakabèhé, ngluwihi genre "petualangan" sing nguntungake, sing nduweni rata-rata reged paling dhuwur saka genre apa wae. Amarga kasunyatan manawa, ing babagan rata-rata reged, jinis kreatif sing paling nguntungake kanggo film yaiku 'Super Hero,' 'Fiksi Bocah' lan 'Fiksi Ilmiah,' iki nuduhake pola. Film-film sukses anyar sing narik penonton akeh cenderung narik kawigaten bocah-bocah lan asring duwe estetika heroik nanging "geekier" (tembung sing ora disenengi nanging cukup) tinimbang film liyane. Kritikus bisa uga nyebutake tren sing saya tambah akeh iki - Ebert nindakake ing artikel kasebut nalika nyebataken babagan "fanboys lan bocah-bocah wadon sing rame" nyebabake pengalaman teater para penonton film sing umure luwih saka 30.

Film sing tampil apik cenderung nduweni sipat tartamtu: bisa dadi "gritty", "realistis", "fantastis" lan "megah". Bioskop epik mesthine bisa digunakake kanthi efektif kanthi njelajah reboot pahlawan super sing wis populer utawa novel remaja sing katon ing layar (Harry Potter, Hunger Games, Twilight). Senadyan unsur-unsur sing fantastis, film-film kasebut kerep nyoba dadi immersive banget lan rinci ing desaine supaya penonton ora kudu nundha rasa ora percaya yen dheweke nonton film kasebut. Superhero cacat kaya kabeh wong liya, fiksi ilmiah lan fantasi - kajaba "fantasi dhuwur" kaya karya Tolkien - nggambar saka panjelasan pseudo-ilmiah sing cukup apik kanggo nggawe pangertèn kanggo para penonton rata-rata (Segoro Pasifik, sing anyar star Trek film, Surup).

Dokumenter sing mbabarake "kebenaran" jagad iki populer (karya Michael Moore), bebarengan karo film ing setelan sing nyata utawa topikal (The Hurt Locker, Argo). Tren iki umum banget ing pirang-pirang bentuk media modern, lan kaya ngono ora umum ing film. Kapentingan sing tambah ing film manca ing antarane pasar Inggris uga minangka tandha sukses festival film internasional lan globalisasi nggawa film saka negara manca menyang bagean ing jagad sing ora bakal entuk kabar. Titik pungkasan iki bakal katon maneh nalika kita ngrembug babagan kompetisi sing diadhepi bioskop lan kepiye kompetisi kasebut njupuk kauntungan saka minat sing saya tambah ing film manca.

Kanggo nyoba narik kesimpulan saka data kasebut, sanajan ora nyatakake akeh penonton sing ora mung cocog karo pola sing biasa, kita bisa ndeleng manawa film, umume, owah-owahan kanggo cocog karo selera pamirsa. luwih kasengsem ndeleng film gritty, nyata, aksi utawa drama. Film sing ditujokake kanggo pamirsa sing luwih enom isih entuk perhatian akeh saka demografi sing luwih lawas, lan akeh seri buku remaja sing direbut kanggo layar.

Amarga kapentingan kasebut cenderung dadi wakil saka generasi sing luwih enom, mesthine Ebert lan liya-liyane ngrasa yen ora ana dorongan kanggo pindhah menyang bioskop: kapentingan Hollywood wis pindhah menyang pamirsa sing luwih enom. Iki minangka bagean sing nerangake popularitas film manca sing saya tambah akeh, amarga luwih gampang diakses amarga Internet lan pasar sing luwih global, amarga iki cenderung nyakup macem-macem genre lan budaya sing bisa narik kawigaten para pamirsa sing luwih tuwa. Pungkasane, menyang bioskop terus dadi rasa: yen selera penonton ora cocog karo tren bioskop, mesthi ora kepenak.

Mula, pamirsa sing ora nggoleki realisme utawa fiksi ilmiah, sing akeh digambar saka unsur desain estetis lan padha, bisa uga luwih angel ndeleng apa sing dikarepake ing bioskop.

Owah-owahan ing Nonton Film

Kaya sing wis kasebut sadurunge, film gedhe ing bioskop cenderung ngetutake pola tartamtu. Nanging, bioskop wis ora mung panggonan kita bisa nemokake film apik. Artikel Globe and Mail anyar dening Geoff Pevere nyaranake manawa televisi minangka "medium pilihan anyar kanggo wong sing golek pangalihan cerdas." Dheweke nyuarakake perasaan sing akrab karo Ebert nalika menehi komentar babagan kekurangan "drama tengah", ujar manawa pilihan nonton film saiki "minangka regane omah seni indie (sing umume kita nonton ing omah ing TV). tho) utawa film liyane ing ngendi jagad meh rusak nganti ana wong sing nganggo celana ketat mabur menyang pigura 3D kanggo nylametake.

Komentar kasebut bisa uga nggambarake kepinginan sing tuwuh ing kalangan kelas menengah, sing dituju Pevere kanggo artikel kasebut, manawa film kasebut ora dadi "pengalihan cerdas."

Amarga owah-owahan lan tren sing kadhaptar ing ndhuwur, jelas manawa pamirso sing ora duwe minat babagan tren bioskop sing terus berkembang bakal katon ing papan liya kanggo pangalihan, lan kanthi akeh pilihan liyane sing kasedhiya, ora kaget. Nalika jaman nostalgia jaman biyen, bioskop mung siji-sijine cara kanggo ndeleng film - TV awal cukup diwatesi babagan materi - saiki pamirsa bisa nggunakake macem-macem layanan on-demand kanggo ndeleng film tanpa kudu metu lan tuku DVD utawa malah drive menyang toko rental video, sing paling akeh saiki ditutup (Blockbuster minangka conto sing asring dikutip).

Panyedhiya layanan kabel kaya Rogers, Bell, Cogeco lan akeh panyedhiya kabel liyane uga nyedhiyakake layanan film lan TV sing dikarepake, dene AppleTV lan Netflix nyedhiyakake macem-macem film lan acara TV sing akeh banget (sanajan materi sing kurang anyar ing Kanada tinimbang ing AS. ). Malah Film Youtube nyedhiyakake sawetara film, gratis utawa mbayar.

Malah tanpa mbayar layanan kasebut, kanthi komputer lan Internet sing bisa digunakake, pancen trep lan gampang kanggo wong golek film online, liwat torrents utawa situs web film gratis, lan nonton film kanthi gratis. Nalika pamrentah lan perusahaan bakal nyoba mateni situs kasebut, situs web kasebut arang banget tahan banting lan asring proxy digawe kanggo njaga situs kasebut.

Nanging nalika owah-owahan kasebut bisa nyedhiyakake cinephiles karo "pangalihan cerdas" sing digoleki, iki minangka tandha ala kanggo bioskop. Tambah kapentingan ing film manca, kaya sing kasebut ing ndhuwur, lan uga dikutip dening Ebert babagan jumlah film manca populer ing Netflix, sing ora gampang ditemokake ing bioskop gedhe, uga tegese para penyayang film bakal nggoleki cara liya. saka njaluk ditahan saka film anyar menarik. Kaya sing dielingake Ebert, "teater berkembang supaya bisa ngawasi pamirsa, nuduhake macem-macem judhul lan nandheske fitur sing nambah nilai." Liyane kudu adaptasi kanggo urip.

Owah-owahan ing Bioskop

Teater dhewe uga wis owah: teknologi anyar kaya 3D luwih umum bebarengan karo desain teater. Ing Toronto, Cineplex, perusahaan bioskop Kanada paling gedhe, duwe organisasi teater sing seragam: rega sing padha, sistem sing padha, panganan sing padha. Kanggo sawetara wong sing nonton film, opsi kasebut kurang apik. Rega tiket mundhak cedhak $20 kanggo 3D utawa AVX (ditetepake lenggahan kanthi kamar sikil sing luwih akeh lan sistem swara sing luwih kuwat), lan rega "kombo popcorn & 2 minuman" kanggo 2 wong bisa mbayar wong katelu sing teka. wayang. Sawetara pamirso nemokake 3D obtrusive utawa iritasi - Aku wong wis sawetara pengalaman mumetake pas pasangan ekstra saka kaca tingal liwat dhewe, lan banjur nemokake sing sirah kudu tetep tengah lan mujur supaya gambar ora molak liwat kaca tingal.

Nanging, 3D tetep populer ing bioskop lan kanthi macem-macem film sing nggunakake 3D nganti sawetara; katon kaya-kaya bioskop bakal terus nggunakake teknologi ing antarane cara anyar kanggo nambah kualitas video lan audio ing bioskop, utawa kanthi duwe layar utawa kursi sing luwih gedhe.

Umumé, owah-owahan iki katon kanggo nggambarake kepinginan kanggo nyengkuyung wong teka lan seneng film kanthi nggunakake mantra "go big or go home," kanthi porsi gedhe, layar gedhe lan speaker booming. Rencana kaya kertu SCENE Cineplex menehi tiket film gratis nalika cukup poin, ngidini para penonton bioskop sing mbuwang dhuwit ing teater bisa ngirit tiket gratis sawise 10 film utawa luwih - sanajan kemitraan karo Scotiabank tegese pemegang kertu Scotiabank bisa entuk tiket gratis. saka mbuwang karo kertu sing. Sistem kaya iki nyengkuyung wong kanggo ngunjungi luwih akeh amarga film kasebut bisa gratis.

Nanging, amarga Cineplex wis tuku kabeh kompetisi sajrone sawetara taun kepungkur (ing wektu sing padha amarga akeh owah-owahan kasebut), katon kaya bioskop umume goyah. Nalika peta kasebut ora jelas babagan cara ngitung data, Cinema Treasures menehi perkiraan sing surem babagan bioskop sing ditutup dibandhingake karo sing mbukak ing Kanada. Temenan akeh bioskop sing ditutup pirang-pirang dekade kepungkur, amarga sawetara jeneng sing ora dingerteni bakal disaranake, nanging isih ana akeh bioskop sing ditutup ing taun-taun pungkasan - sing cedhak karo aku kalebu akeh bioskop AMC sing ana ing pinggir Toronto lan ing sawetara lokasi downtown pilihan. Akeh bioskop sing ditutup duweke perusahaan cilik utawa merdika.

Sing ora bisa transisi menyang film digital, kaya sing dilaporake Indiewire taun kepungkur, uga cepet ilang saka dalan. Wektu bakal ngomong apa bioskop bakal terus ilang utawa apa nomer bakal tetep stabil kanggo sawetara wektu, nanging statement Ebert katon terus ditrapake rong taun sabanjure.