Diwedd y sinema yn yr oes ddigidol

Darluniwch y profiad o “fynd i’r ffilmiau.” Llun yn gweld y gwreiddiol Star Wars or Gyda'r Gwynt or Eira gwyn am y tro cyntaf. Yn eich meddwl efallai y byddwch yn gweld hudoliaeth a seremoni, cyffro a brwdfrydedd, cannoedd o bobl gyffrous yn ymuno tra bod rhai o'r sêr hyd yn oed yn cymysgu yn y lliaws cymysg. Gweler y goleuadau neon llachar, y sinemâu mawr gydag enwau fel "y Capitol" neu "the Royal".

Dychmygwch y tu mewn: Peiriant popcorn yn popio cnewyllyn y tu ôl i gownter wedi'i amgylchynu gan noddwyr hapus, dyn neu fenyw wedi'i gwisgo'n dda wrth y drws yn cymryd mynediadau wrth i bobl ddod i mewn i'r theatr. Dychmygwch y dorf yn cuddio'r ffenestr wydr o amgylch y bwth tocynnau, lle mae aelod o staff sy'n gwenu yn pasio'r derbyniadau trwy dwll canol y panel gwydr i'r llu eiddgar sy'n gwthio eu harian o dan slot gwaelod y gwydr.

Heibio'r derbyniadau-person wrth y drws, mae'r gynulleidfa yn clystyrau yn achlysurol am yr ystafell, sibrwd i'w gilydd mewn cyffro wrth iddynt eistedd yn y cadeiriau ffelt coch, tynnu cotiau a hetiau. Mae pawb yn codi’n gwrtais pan fydd yn rhaid i rywun gyrraedd ei sedd yng nghanol y rhes, ac mae bwrlwm clywadwy’r theatr yn cael ei arestio wrth i’r goleuadau fynd yn ddu, y gynulleidfa’n distewi eu hunain cyn y ffilm, gan gynnwys eu hemosiwn fel y tu ôl iddynt, dyn neu fenyw ifanc yn llwytho rholyn mawr o ffilm ar y taflunydd ac yn dechrau'r sioe.

Dyna beth yw pwrpas mynd i'r ffilmiau, iawn? Onid dyna’r profiad rydyn ni i gyd wedi’i gael mewn sioeau diweddar hefyd? Ddim yn union.

Yn union fel y mae ffilmiau wedi newid, felly hefyd y profiad o fynd i'r ffilmiau. Nid yw'r theatrau mor llawn. Mae'r llinellau bwyd yn gymharol fyr, gan mai ychydig sydd eisiau dyblu cost eu hymweliad dim ond ar gyfer bag gwrthun o popcorn. Mae gan rai theatrau gynulleidfa fawr - dydd Gwener, y diwrnod rhyddhau ffilmiau hollbresennol i honni y gellir pacio “penwythnos y swyddfa docynnau,” - ond y rhan fwyaf o nosweithiau mae yna ddigon o seddi gwag o hyd.

Ar ôl pymtheg munud o hysbysebu, cyhoeddiadau gwasanaeth cyhoeddus ar ddefnydd ffonau symudol, a rhywfaint o frolio am wasanaethau ar-lein y fasnachfraint theatr rydych chi'n ymweld â hi, neu rinweddau clyweledol yr ystafell rydych chi ynddi, mae'r rhagolygon yn dechrau, cyn y ffilm yn y pen draw yn dechrau ugain munud ar ôl yr amser a hysbysebwyd.

Gallai’r ddau baragraff blaenorol hyn fod wedi bod yn hysbysebion gan y ddwy ochr sy’n cynnil wrth i theatrau ffilm brinhau a diflannu: y grwpiau pro-sinema a’r grwpiau gwrth-sinema. Gall p’un a oes gan y naill neu’r llall unrhyw beth yn iawn ddibynnu’n aml ar y theatr ei hun a’r amgylchiadau o’i chwmpas, ond gadewch inni geisio cymryd agwedd gyfannol a mynd i’r afael â’r mater o safbwynt cyffredinol, ni waeth pa mor anghywir yw safiad o’r fath.

Beth sydd gan y negeseuon hyn yn gyffredin am y theatr ffilm, a beth yw'r gwahaniaethau rhyngddynt? Yn y ddau, rydych chi'n cael eich hun yn y sinema, weithiau gyda bag o popcorn a diod siwgraidd monolithig, yn gwylio ffilm ymhlith pobl eraill. Weithiau rydych chi'n chwerthin, weithiau rydych chi'n crio, weithiau rydych chi'n aros trwy'r amser ac weithiau rydych chi'n gadael yn gynnar. Mae'r senario gyffredinol hon yn dangos, gan amlaf, mai agweddau sefyllfaol yw'r hyn sy'n newid profiad y sinema: mae'r theatr yn swnllyd, mae'r goleuadau'n rhy llachar, mae'r sain yn ddrwg, mae'r bwyd yn blasu'n wael, neu mae'r ffilm yn sothach.

Ac eto mae'n debyg na fyddai'r mwyafrif o fynychwyr ffilmiau yn cwyno bod y goleuadau bob amser yn rhy llachar neu fod y sain bob amser yn ddrwg neu fod y ffilmiau maen nhw'n eu gweld bob amser yn sothach. Efallai y byddant yn cwyno am gyfleusterau, neu gost uchel tocyn, neu'r defnydd o ffonau symudol yn y theatr. Yn aml nid yw'r rhain o reidrwydd yn agweddau sefyllfaol, ond yn fwy o ganlyniad i newidiadau i'r ffordd y mae theatrau ffilm yn gweithredu a'r ffordd y mae pobl yn gweld ffilmiau.

Mae'r hyn sy'n wahanol yn tueddu i fod yn y ddelweddaeth: mae'r theatr ddelfrydol yn olau ac yn Nadoligaidd. Mae'n llawn llawenydd a dychymyg, mae'n ymarferol yn amlygu hapusrwydd. Mae rhai elfennau o hiraeth am amser cynharach yn digwydd yng ngwisgoedd ac elfennau addurnol y theatr: staff wedi'u gwisgo'n dda a chadeiriau ffelt coch, yn arbennig. Yn y theatr fodern, mae’r ddelwedd o fag enfawr o bopcorn am yr un pris â thocyn mynediad cyffredinol – a gostiodd dair doler ychwanegol am 3D a phedair doler ychwanegol i ddewis sedd – yn siom o’i gymharu â’r rhai mwy cymesur. bagiau o bopcorn mae aelodau cynulleidfa'r theatr hiraethus delfrydol yn eu cario. Mae'r hysbysebion niferus hefyd yn gadael argraffiadau gyda'r gynulleidfa, rhai ohonynt yn ddifyr ond eraill yn ddiflas.

Mae hyn yn fy arwain i archwilio beth sydd wedi newid mewn gwirionedd yn y theatr ac efallai gwneud rhai trywanu enbyd i'r affwys i ddarganfod beth mewn gwirionedd sy'n lladd y theatr ffilm. Gan edrych dros yr 20 mlynedd diwethaf, byddaf yn archwilio newidiadau gwneud ffilmiau, newidiadau yn y ffordd y mae pobl yn gweld ffilmiau, a newidiadau mewn theatrau. Bydd rhai o'r pwyntiau hyn yn cynnwys ystadegau, y rhan fwyaf ohonynt o theatrau ffilm Americanaidd. Byddaf yn gwneud fy ngorau glas i beidio â dyfynnu rhestr o ystadegau gan feirniaid ar ba ffilmiau sy'n “dda” neu'n “ddrwg,” oherwydd er y bydd ffilm sydd wedi derbyn canmoliaeth y beirniaid yn gyffredinol boblogaidd mewn theatrau, mae llawer o ffilmiau sy'n perfformio'n wael yn dal i fod yn fawr iawn. symiau a meintiau cynulleidfa da er gwaethaf eu perfformiad gwael yng ngolwg y beirniaid – tra efallai nad yw ffilmiau “niche” neu “cwlt” sy'n boblogaidd gyda beirniaid bob amser yn cael llawer o sylw gan gynulleidfaoedd chwaith. Yn y bôn, byddaf yn ceisio cymryd datganiadau Roger Ebert ar pam mae refeniw ffilm yn gostwng, ac adnewyddu'r erthygl gyda rhywfaint o wybodaeth fwy diweddar a gwell syniad a oes rhinwedd i ddamcaniaethau Ebert.

Newidiadau mewn Sinema

Rydym yn dechrau ein harholiad yn edrych ar y ffilmiau eu hunain. Beth sydd wedi achosi i gynulleidfaoedd fynd i'r sinema yn llai o fewn ffilmiau eu hunain? Mae Ebert yn sôn am ganeuon mawr y swyddfa docynnau: yn naturiol bydd blwyddyn heb un yn edrych yn llai trawiadol na blwyddyn gyda rhaglen lwyddiannus sydd wedi'i hysbysebu'n helaeth ac sydd â chyllideb fawr. O safbwynt ariannol yn unig, os edrychwn ar y refeniw ar gyfer pob blwyddyn, gallwn ddewis blynyddoedd a oedd â ffilmiau mawr llwyddiannus: 1998 (Titanic) neu 2009 (avatar ac Trawsnewidwyr: Revenge of the Fallen) yn enghreifftiau da o'r ffenomen hon mewn perthynas â'r blynyddoedd o'u blaenau a'u dilyn.

Felly, efallai y cawn ein harwain i ddamcaniaethu bod ffilm sydd â llawer o hype o’i chwmpas yn fwy tebygol o gael cyfanswm uwch o werthiannau swyddfa docynnau am y flwyddyn na blynyddoedd lle nad oes cymaint o lwyddiant yn y swyddfa docynnau (yn seiliedig ar chwyddiant addasiadau i The Numbers, 1998 mewn gwirionedd yw'r flwyddyn a berfformiodd orau ar gyfer y swyddfa docynnau rhwng 1995 a 2013). Ymhlith y ffilmiau eraill a gafodd lawer o wefr o gwmpas eu rhyddhau mae'r cyntaf o ragbrofion Star Wars The Phantom Menace, hynny am y tro cyntaf yn 1999 (dal i wneud $75,000,000 yn llai na Titanic, addasu ar gyfer chwyddiant) a'r newydd Avengers ffilm a darodd theatrau yn 2012 (gan guro pob record flaenorol, ond wrth addasu ar gyfer chwyddiant yn dal heb gyrraedd 1998).

Felly, mae'n ymddangos bod Ebert yn gywir gan dybio bod blynyddoedd gyda ffilm fawr lwyddiannus yn naturiol yn fwy tebygol o achosi presenoldeb uchel yn y ffilmiau. Mae’r marchnata sy’n amgylchynu ffilmiau o’r fath yn naturiol yn annog mwy o bobl i fynd i’r sinema, a gallwn weld bod llawer o ffilmiau o’r fath yn tueddu i gael eu harwain gan gyfarwyddwyr proffil uchel (James Cameron, George Lucas, neu Michael Bay) neu’n bodoli fel rhannau pwysig o cyfres (Harry Potter, Trawsnewidwyr, Toy Story, unrhyw un o'r Marvel ffilmiau).

O edrych ar dueddiadau mewn genres ffilm a “mathau creadigol” fel y mae The Numbers yn eu galw, gallwn weld mai comedi sydd â’r crynswth uchaf yn gyffredinol (yn ddiddorol ddigon, o ystyried nad oes unrhyw ffilm y soniwyd amdani hyd yma wedi’i labelu’n gomedi, ac eithrio Stori tegan) er eu bod hanner mor doreithiog â dramâu, sydd ond yn drydydd yn gyffredinol, wedi’u trechu gan y genre “antur” hynod broffidiol, sydd â’r gros cyfartalog uchaf o unrhyw genre. O ystyried y ffaith, o ran gros cyfartalog, mai’r mathau creadigol mwyaf proffidiol ar gyfer ffilmiau yw ‘Super Hero,’ ‘Kids Fiction’ a ‘Science Fiction,’ yn y drefn honno, mae hyn yn awgrymu patrwm. Mae ffilmiau llwyddiannus newydd sy'n denu cynulleidfaoedd mawr yn tueddu i apelio at blant ac yn aml mae ganddynt esthetig arwrol ond "geekier" (gair nad wyf yn ei hoffi ond a fydd yn ddigon) na ffilmiau eraill. Efallai y bydd beirniaid yn sôn am y duedd gynyddol hon – mae Ebert yn ei wneud yn ei erthygl pan mae’n sôn am y niwed blinedig y mae “ffangoes a merched swnllyd” yn ei achosi i brofiad theatrau gwylwyr ffilm dros 30 oed.

Mae ffilmiau sy'n perfformio'n dda yn dueddol o fod â nodweddion penodol: gallant fod yn "graenus," "realistig," "gwych" a "grandiose." Mae sinema epig yn sicr yn gweithredu'n effeithiol gydag archwilio'r reboots archarwr grintiog sydd wedi dod yn fwy poblogaidd neu'r nofelau i bobl ifanc sy'n taro'r sgriniau (Harry Potter, Gemau'r Newyn, Cyfnos). Er gwaethaf elfennau rhyfeddol, mae'r ffilmiau hyn yn aml yn ceisio bod yn hynod ymdrochol a manwl yn eu dyluniad fel nad oes rhaid i'r gwyliwr atal eu hanghrediniaeth am gyfnod hir wrth wylio'r ffilm. Mae’r archarwyr yn ddiffygiol fel pob person arall, y ffuglen wyddonol a ffantasi – ac eithrio “ffantasi uchel” fel gweithiau Tolkien – gan dynnu o esboniadau ffug-wyddonol sy’n ddigon da i wneud synnwyr i’r aelod cyffredin o’r gynulleidfa (Ymyl y Môr Tawel, y newydd Star Trek ffilmiau, Cyfnos).

Mae rhaglenni dogfen sy’n datgelu “gwirionedd” y byd yn boblogaidd (gweithiau Michael Moore), ynghyd â ffilmiau mewn lleoliad realistig neu amserol (The Hurt Locker, Argo). Mae'r duedd hon yn gyffredin iawn ymhlith llawer o fathau o gyfryngau modern, ac o'r herwydd nid yw'n anarferol mewn ffilmiau. Mae’r diddordeb cynyddol mewn ffilmiau tramor ymhlith marchnadoedd Lloegr hefyd yn arwydd o lwyddiannau gwyliau ffilm rhyngwladol a globaleiddio wrth ddod â ffilmiau o wledydd tramor i rannau o’r byd lle na fyddent wedi denu llawer o sylw. Bydd y pwynt olaf hwn yn ailymddangos wrth i ni drafod y gystadleuaeth gynyddol sy’n wynebu sinemâu a sut mae’r gystadleuaeth honno wedi manteisio ar y diddordeb cynyddol mewn ffilmiau tramor.

Er mwyn ceisio dod i gasgliad o’r data hwn, er nad yw’n cyfrif am y nifer fawr o wylwyr nad ydynt yn cydymffurfio’n syml â’r patrwm arferol, gallwn weld bod ffilmiau, ar y cyfan, yn newid i gyd-fynd â chwaeth cynulleidfaoedd sydd. mwy o ddiddordeb mewn gweld ffilmiau cain, realistig, actol neu ddrama. Mae ffilmiau sydd wedi'u hanelu at gynulleidfaoedd iau yn dal i gael llawer o sylw gan ddemograffeg hŷn, ac mae llawer o gyfresi llyfrau i bobl ifanc yn eu harddegau yn cael eu dal ar y sgrin.

O ystyried bod y diddordebau hyn yn tueddu i gynrychioli cenhedlaeth iau, mae’n naturiol i Ebert ac eraill deimlo bod llai o anogaeth iddynt fynd i’r sinemâu: mae buddiannau Hollywood wedi symud tuag at rai cynulleidfaoedd iau. Mae hyn yn esbonio poblogrwydd cynyddol ffilmiau tramor, sy'n fwy hygyrch diolch i'r Rhyngrwyd a marchnad fwy byd-eang, gan fod y rhain yn tueddu i gwmpasu amrywiaeth ehangach o genres a diwylliannau a allai apelio'n fwy at gynulleidfaoedd hŷn. Yn y pen draw, mae mynd i'r sinema yn parhau i fod yn fater o chwaeth: os nad yw chwaeth y gynulleidfa yn cyd-fynd â thueddiadau'r sinema, ni fyddant yn fodlon.

Felly, mae’n bosibl y bydd cynulleidfaoedd nad ydynt yn chwilio am realaeth garw neu ffuglen wyddonol, y mae llawer ohono wedi’i dynnu o elfennau esthetig a dylunio tebyg, yn ei chael hi’n anoddach gweld beth sydd ei eisiau arnynt mewn theatrau.

Newidiadau mewn Gwylio Ffilmiau

Fel y dywedwyd eisoes, mae'r ffilmiau mawr mewn sinemâu yn tueddu i ddilyn patrymau penodol. Fodd bynnag, nid sinemâu bellach yw'r unig le y gallwn ddod o hyd i ffilm dda. Awgrymodd erthygl ddiweddar gan Globe and Mail gan Geoff Pevere mai teledu yw’r “cyfrwng dewis newydd i bobl sy’n ceisio dargyfeirio clyfar.” Mae’n adleisio teimladau sy’n gyfarwydd i rai Ebert pan mae’n sôn am ddiffyg “drama canol tir,” gan ddweud bod dewis gwyliwr ffilm y dyddiau hyn “naill ai wedi’i ryddhau ychydig yn fargen indie art-house (y mae’r rhan fwyaf ohonom yn ôl pob tebyg yn ei wylio gartref ar y teledu beth bynnag) neu ffilm arall lle mae'r byd bron â chael ei ddinistrio nes bod rhywun mewn teits yn hedfan i'r ffrâm 3-D i'w achub.”

Efallai bod y sylwadau hyn yn adlewyrchu awydd cynyddol ymhlith y dosbarth canol, y mae Pevere yn targedu ei erthygl, nad yw'r ffilmiau bellach yn “wyriad craff.”

O ystyried y newidiadau a'r tueddiadau a restrir uchod, mae'n amlwg y bydd gwylwyr sydd â diffyg diddordeb yn y tueddiadau sinema cynyddol yn edrych mewn mannau eraill am eu dargyfeiriad, a chyda'r llu o opsiynau eraill sydd ar gael, nid yw'n syndod. Tra yn nyddiau hiraethus hiraethus y sinema yn ei hanfod oedd yr unig ffordd i weld ffilmiau – teledu cynnar yn weddol gyfyngedig o ran deunydd – nawr gall cynulleidfaoedd ddefnyddio amrywiaeth eang o wasanaethau ar-alw i weld ffilmiau heb orfod mynd allan a prynu DVD neu hyd yn oed yrru i siop rhentu fideos, y rhan fwyaf ohonynt bellach ar gau (Blockbuster yw'r enghraifft a ddyfynnir yn aml).

Mae darparwyr gwasanaeth cebl fel Rogers, Bell, Cogeco a llawer o ddarparwyr cebl eraill hefyd yn darparu gwasanaethau ffilm a theledu ar-alw, tra bod AppleTV a Netflix yn darparu amrywiaeth enfawr o ffilmiau a sioeau teledu i wylwyr (er ei fod yn ddeunydd llai diweddar yng Nghanada nag yn yr UD ). Mae hyd yn oed Youtube Movies yn darparu sawl ffilm, am ddim neu am dâl.

Hyd yn oed heb dalu am wasanaeth o'r fath, gyda chyfrifiadur a Rhyngrwyd gweithredol, mae'n hynod gyfleus a hawdd i rywun ddod o hyd i ffilmiau ar-lein, naill ai trwy genllifoedd neu wefannau ffilmiau am ddim, a gwylio ffilmiau am ddim. Er y bydd llywodraethau a chorfforaethau yn ceisio cau gwefannau o'r fath, mae gwefannau o'r fath yn hynod wydn ac yn aml gwneir dirprwyon i gadw'r gwefannau i fyny.

Ac eto, er y gallai’r newidiadau hyn roi’r “dargyfeiriad craff” i sineffiliau y maent yn chwilio amdano, mae’n arwydd gwael i sinemâu. Mae diddordeb cynyddol mewn ffilmiau tramor, fel y crybwyllwyd uchod, ac a ddyfynnwyd hefyd gan Ebert mewn perthynas â'r nifer fawr o ffilmiau tramor poblogaidd ar Netflix, nad ydynt mor hawdd i'w canfod mewn theatrau ffilm mawr, hefyd yn golygu y bydd y rhai sy'n hoff o ffilm yn chwilio am ddulliau eraill. o gael gafael ar ffilmiau newydd diddorol. Fel y mae Ebert yn rhybuddio, “mae theatrau’n ffynnu sy’n plismona eu cynulleidfaoedd, yn dangos amrywiaeth o deitlau ac yn pwysleisio nodweddion gwerth ychwanegol.” Bydd angen i'r gweddill addasu i oroesi.

Newidiadau yn y Sinema

Mae'r theatr ei hun wedi newid hefyd: mae technolegau newydd fel 3D yn fwy cyffredin ynghyd â dylunio theatr. Yn Toronto, mae gan Cineplex, y cwmni sinema mwyaf o Ganada, sefydliad unffurf o theatrau: yr un prisiau, yr un systemau, yr un bwyd. I rai mynychwyr ffilm, mae'r opsiynau'n ddiffygiol. Mae prisiau tocynnau’n dringo’n agos at $20 ar gyfer 3D neu AVX (seddi wedi’u neilltuo gyda mwy o le i’r coesau a system sain gryfach), a gallai pris “combo popcorn a 2 ddiod” i 2 berson dalu i drydydd person ddod iddo. y ffilm. Mae rhai gwylwyr yn gweld y 3D yn ymwthiol neu’n gythruddo – dwi’n bersonol wedi cael profiadau rhwystredig yn ffitio pâr ychwanegol o sbectol dros fy mhen fy hun, ac yna’n darganfod bod yn rhaid i fy mhen aros yn ganolog ac yn unionsyth fel nad yw’r llun yn ystumio drwy’r sbectol.

Serch hynny, mae 3D yn parhau i fod yn boblogaidd mewn theatrau a chyda'r amrywiaeth eang o ffilmiau sy'n defnyddio 3D i ryw raddau; mae'n edrych yn debyg y bydd theatrau'n parhau i ddefnyddio'r dechnoleg ymhlith dulliau newydd o wella ansawdd fideo a sain yn y sinemâu, neu drwy gael sgriniau neu seddi mwy.

Yn gyffredinol, mae'n ymddangos bod y newidiadau hyn yn adlewyrchu awydd i annog pobl i ddod i fwynhau'r ffilmiau trwy fabwysiadu'r mantra "mynd yn fawr neu fynd adref," gyda dognau mawr, sgriniau mawr a siaradwyr llewyrchus. Mae cynlluniau fel cerdyn SCENE Cineplex yn dosbarthu tocynnau ffilm am ddim pan fydd digon o bwyntiau'n cael eu cronni, gan ganiatáu i fynychwyr sinema sy'n gwario arian yn y theatr gynilo ar docyn am ddim ar ôl tua 10 o ffilmiau - er bod partneriaethau gyda Scotiabank yn golygu y gall deiliaid cardiau Scotiabank gael tocynnau am ddim rhag gwario gyda'u cardiau. Mae systemau fel hyn yn annog pobl i ymweld mwy oherwydd y tro nesaf y gallai'r ffilm fod yn rhad ac am ddim.

Ond, o ystyried bod Cineplex wedi prynu eu holl gystadleuaeth dros yr ychydig flynyddoedd diwethaf (ar yr un pryd ag y mae'r rhan fwyaf o'r newidiadau hyn wedi dod i rym), mae'n edrych fel pe bai theatrau ffilm yn gyffredinol yn methu. Er nad yw'r map yn glir o bell ffordd ar sut mae ei ddata yn cael ei gyfrifo, mae Cinema Treasures yn rhoi amcangyfrif llwm o theatrau caeedig o gymharu â rhai agored yng Nghanada. Yn amlwg caeodd llawer o’r theatrau ddegawdau yn ôl, fel y bydd rhai o’r enwau anghyfarwydd yn awgrymu, ond serch hynny mae nifer fawr o theatrau wedi cau yn y blynyddoedd diwethaf – mae rhai yn agos i mi yn cynnwys y theatrau AMC niferus a safai o amgylch cyrion Toronto a mewn ychydig o leoliadau yng nghanol y ddinas. Roedd llawer o'r theatrau caeedig yn perthyn i gwmnïau llai neu'n annibynnol.

Diflannodd y rhai na allant drosglwyddo i ffilm ddigidol, fel yr adroddodd Indiewire y llynedd, yn gyflym o'r strydoedd hefyd. Amser a ddengys a fydd theatrau’n parhau i ddiflannu neu a fydd y niferoedd yn aros yn sefydlog am beth amser eto, ond mae’n ymddangos bod datganiadau Ebert yn parhau i fod yn berthnasol ddwy flynedd yn ddiweddarach.