Dawiya sînemayê di serdema dîjîtal de

Serpêhatiya "çûyîna sînemê" binihêrin. Wêne orîjînal dibîne Star Wars or Bi Wind de çû or Snow White cara yekem. Di hişê xwe de dibe ku hûn glamor û merasîm, heyecan û coş, bi sedan mirovên bi heyecan li rêzê bibînin dema ku hin stêrk jî dibe ku di nav elaletê de tevlihev bibin. Çirayên neon ên geş, sînemayên mezin ên bi navên wekî "Capitol" an "Royal" bibînin.

Hundir bihesibînin: Makîneyek popcornê ku li pişt kontrayek ku ji hêla patronên dilgeş ve hatiye dorpêçkirin, kernel diqelişe, zilamek an jinek bi cil û bergên xweş li ber derî dema ku mirov dikevin şanoyê qebûl dike. Bifikirin ku girseya gel pencereya camê ya li dora qefesa bilêtê mask dike, li cihê ku karmendek bibişirîn di nav qulika navendî ya panela camê re derbas dibe ji girseyên dilxwaz ên ku pereyên xwe dixin binê hêlîna binê camê.

Ji kesê ku li ber derî tê qebûlkirin re derbas dibe, temaşevan carcaran li jûreyê kom dibin, bi heyecan ji hev re pistep dikin dema ku di nav kursiyên hestî yên sor de rûdiniştin, cil û bergên xwe jê dikin. Her kes bi hurmet radibe dema ku kesek di nîvê rêzê de bigihîje cihê xwe, û dengê şanoyê tê girtin dema ku çira reş dibin, temaşevan xwe li ber filmê bêdeng dikin, hestên xwe li pişt xwe digirin, xortek an jinek. fîlimek giran li projektorê bar dike û pêşandanê dest pê dike.

Çûna fîlimê ev e, rast? Ma ne ew ezmûna ku me hemiyan di pêşandanên dawîn de dîtiye jî? Ne tam.

Çawa ku fîlim guherî, tecrubeya çûyîna sînemê jî guherî. Şano ne ewqas tije ne. Xetên xwarinê bi berberî kurt in, ji ber ku hindik kes dixwazin lêçûna seredana xwe tenê ji bo çenteyek popcorn a cinawir ducar bikin. Li hin şanogeran temaşevanek mezin heye - Înî, roja weşandina fîlimê ya berbelav e ku tê îdiakirin ku "dawiya heftê ya sindoqê" dikare were tije kirin - lê piraniya şevan hîn jî gelek kursiyên vala hene.

Piştî panzdeh hûrdeman reklamê, ragihandinên karûbarê giştî yên li ser karanîna têlefonê desta, û hindek pesindana li ser karûbarên serhêl ên şanoya şanoyê ya ku hûn lê digerin, an jî kalîteyên bihîstwerî yên odeya ku hûn tê de ne, pêşdîtin dest pê dikin, berî ku fîlim di dawiyê de. bîst hûrdeman piştî dema reklamkirî dest pê dike.

Van her du paragrafên paşîn di esasê xwe de dikaribû reklamên du aliyên ku ji ber kêmbûna salonên sînemê û windabûnê derdikevin pêş: komên pro-sînemayê û komên dijî-sînemayê. Ku her yek ji wan xwedî tiştekî rast be, pir caran dikare bi şano bi xwe û şert û mercên li dora wê ve girêdayî be, lê bila em hewl bidin ku nêzîkatiyek tevdevanî bikin û ji xalek giştî ve rûbirûyê pirsgirêkê bibin, bêyî ku nerastiya helwestek wusa be.

Çi tiştên hevpar ên van peyaman di derbarê sînemayê de hene, û çi cûdahiyên di navbera wan de hene? Di her duyan de, hûn xwe li sînemayê dibînin, carinan bi çenteyek popcorn û vexwarinek şekirê yekparêz, di nav mirovên din de li fîlimek temaşe dikin. Carna hûn dikenin, carinan hûn digirîn, carinan hûn her dem dimînin û carinan jî zû diçin. Ev senaryoya giştî nîşan dide ku, pir caran, aliyên rewşî yên ku ezmûna sînemayê diguhezin in: şano bi deng e, ronî pir geş in, deng xirab e, xwarin bêtehm e, an fîlim zibil e.

Lêbelê piraniya temaşevanên fîlimê belkî gilî nakin ku ronî her gav pir geş in an deng her gav xirab e an fîlimên ku ew dibînin her gav zibil in. Dibe ku ew gazinan ji hêsaniyan, an lêçûna bilind a bilêtê, an jî karanîna têlefonên desta di şanoyê de bikin. Vana bi gelemperî ne şertên rewşê ne, lê bêtir encamên guheztinên awayê xebitandina salonên sînemayê û awayê dîtina mirov fîlman in.

Tiştê ku cihêreng e di wêneyan de çêdibe: şanoya îdeal geş û cejn e. Ew bi şahî û xeyalê tije ye, ew bi pratîkî bextewariyê derdixe. Hin hêmanên nostaljiyê yên berê di cil û hêmanên xemilandî yên şanoyê de peyda dibin: Bi taybetî karmendek bi cil û berg û kursiyên hestiyar ên sor. Di şanoya nûjen de, wêneyê çenteyekî popcorn-ê ya girseyî bi heman bihayê bilêtek pejirandina giştî - ku ji bo 3D sê dolar û ji bo bijartina kursiyek çar dolarek zêde lê dike - li gorî bilêtên maqûltir xemgîniyek e. çenteyên popcorn endamên temaşevanên şanoya nostaljîk a îdeal hildigirin. Gelek reklaman jî bi temaşevanan re bandoran dihêlin, hin ji wan kêfxweş in lê yên din jî bêzar in.

Ev rê dide min ku ez vekolim ka bi rastî li şanoyê çi guheriye û dibe ku hin kêzikên bêhêvî bixim nav çolê da ku eşkere bikim ka bi rastî çi dikuje şanoya fîlimê. Li ser dirêjahiya 20 an çend salên çûyî mêze dikim, ez ê guhertinên çêkirina fîlimê, guheztinên çawaniya dîtina mirovan fîliman, û guhertinên di şanoyan de bikolim. Hin ji van xalan dê statîstîkan bihewînin, ku piraniya wan dê ji salonên sînemayê yên Amerîkî bin. Ez ê her tiştê xwe bikim ku tenê li hember nenivîsandina navnîşek îstatîstîkên rexnegiran ku fîlim "baş" an "xirab" in, li ber xwe bidim, ji ber ku fîlimek ku ji rexnegiran tê pejirandin dê bi gelemperî di sînemayan de populer be, gelek fîlmên ku performansa nebaş hîn jî mezin in. berhevok û mezinahiyên temaşevanan ên baş tevî performansa wan a xirab li ber çavê rexnegiran - dema ku fîlmên "nîşe" an "kult" ên ku di nav rexnegiran de populer in, dibe ku her gav bala temaşevanan jî nekişînin. Di eslê xwe de, ez ê hewl bidim ku gotinên Roger Ebert li ser ka çima dahata fîlimê dadikeve bigirim, û gotarê bi hin agahdariya nûjentir û têgihîştinek çêtir a ku hîpotezên Ebert hêja ne, nûve bikim.

Guhertinên Sînemayê

Em dest bi azmûna xwe dikin ku li fîlman bi xwe digerin. Çi bûye sedem ku temaşevan di nava fîlman de kêmtir biçin sînemayê? Ebert behsa serpêhatiyên mezin ên box-ofîsê dike: salek bêyî yek bi xwezayî dê ji salek bi blokbusterek pir reklamkirî û bi budceya mezin kêmtir balkêş xuya bike. Ji perspektîfa darayî ya safî, ger em li dahatên her sal binerin, em dikarin salên ku fîlimên serketî yên mezin hebûn hilbijêrin: 1998 (Titanic) an 2009 (Avatar û Veguherîner: Rengînek Rengîn) li gorî salên berî wan û li pey wan mînakên baş ên vê diyardeyê ne.

Ji ber vê yekê, dibe ku em hîpotez bikin ku fîlimek ku li dora wê pir dengvedan heye, ji salên ku tê de serkeftinek box-ofîsê ne girîng e (li ser bingeha enflasyonê) ji bo salekê bêtir firotana qutiyên qutiyê bilindtir e. verastkirinên The Numbers, 1998 di rastiyê de ji bo 1995 û 2013-an sala herî baş a performansê dimîne. Fîlmên din ên ku li dora serbestberdana wan dengek mezin hebû, yekem pêşgotinên Star Wars hene The Phantom Menace, ku di sala 1999-an de pêşan da (hîn jî 75,000,000 $ kêmtir ji Titanic, eyarkirina ji bo enflasyonê) û ya nû Avengers fîlimê ku di sala 2012-an de derket şanoyê (hemû rekorên berê têk bir, lê dema ku ji bo enflasyonê verast kirin hîn jî ji sala 1998-an derneketiye).

Ji ber vê yekê, wusa dixuye ku Ebert rast bû ku texmîn dikir ku sal bi fîlimek mezin a blokbuster re bi xwezayî pirtir dibe ku beşdarî fîliman zêde bibe. Kirrûbirra ku dora van fîlman digire bi xwezayî bêtir mirovan teşwîq dike ku biçin sînemayê, û em dikarin bibînin ku gelek fîlmên weha ji hêla derhênerên payebilind (James Cameron, George Lucas, an Michael Bay) ve têne rêve kirin an jî wekî beşên girîng ên rêzek (Harry Potter, Transformers, Toy Story, yek ji Marvel fîlm).

Dema ku li meylên cureyên fîlimê û "cûreyên afirîner" ên ku The Numbers jê re dibêjin, em dikarin bibînin ku komedî bi giştî herî zêde digihîje (têra xwe balkêş e, ji ber ku fîlimek ku heya nuha hatî behs kirin wekî komedî nehatiye binav kirin, ji bilî Toy Story) tevî ku nîvê pirbûna dramayan e, yên ku bi tevahî tenê sêyemîn in, ji şaneya "serpêhatî" ya pir bikêrhatî, ya ku ji her celebê dahata navînî ya herî bilind heye, li pêştir in. Ji ber vê rastiyê ku, di warê dahata navîn de, celebên afirîner ên herî bikêr ên ji bo fîliman bi rêzê "Super Hero", "Kids Fiction" û "Science Fiction" in, ev yek nimûneyek pêşniyar dike. Fîlmên nû yên serketî yên ku temaşevanên mezin dikişînin bala zarokan dikişînin û bi gelemperî ji fîlimên din xwedan estetîkek qehremanî û lê "geektir" in (peyvek ku ez jê hez nakim lê têrê dike). Dibe ku rexnegir behsa vê meyla mezinbûnê bikin - Ebert di gotara xwe de dema ku behsa zirara westayî ya "heywan û keçên dengbêj" dike ku dibe sedema ezmûna şanoyê ya temaşevanên sînemayê yên ji 30 salî mezintir.

Fîlimên ku baş performansê dikin xwedan hin taybetmendî ne: ew dikarin "bihêrs", "realîst", "fantastîk" û "mezin" bin. Sînemaya epîk bê guman bi vedîtina rebootên superqehremanên qehreman ên ku populerbûna wan zêde bûne an jî romanên ciwanan ên ku derdikevin ser ekranan bi bandor tevdigere (Harry Potter, Lîstikên Birçîbûnê, Twilight). Tevî hêmanên fantastîk, ev fîlim bi gelemperî hewil didin ku di sêwirana xwe de pir berbiçav û hûrgulî bin da ku temaşevan neçar nebe ku heya ku li fîlimê temaşe dike bêbaweriya xwe rawestîne. Serleheng jî wekî hemû mirovên din xelet in, çîroka zanistî û xeyalî - ji xeynî "fantaziya bilind" mîna karên Tolkien - ji ravekirinên pseudo-zanistî yên ku tenê têra xwe baş in ku ji endama temaşevanên navîn re têgihîştin (Çemê Pasîfîkê, nû Star Trek fîlmên, Twilight).

Belgefîlmên ku "rastiya" cîhanê radixe ber çavan (berhemên Michael Moore), digel fîlimên di cîhek realîst an aktîv de (The Hurt Locker, Argo). Ev meyl di nav gelek formên medyaya nûjen de pir berbelav e, û ji ber vê yekê di fîliman de ne asayî ye. Zêdebûna eleqeya ji bo fîlmên biyanî di nav bazarên Îngîlîzî de jî nîşana serkeftinên festîvalên fîlman ên navneteweyî û globalbûnê ye di gihandina fîlmên ji welatên biyanî bo deverên cîhanê yên ku zêde bala wan nedikişand. Ev xala dawî dê ji nû ve derkeve holê dema ku em li ser pêşbaziya pêşbaziya mezin a sînemayê nîqaş bikin û ka wê pêşbaziyê çawa sûd ji eleqeya zêde ya li ser fîlmên biyanî girtiye.

Ji bo ku em hewl bidin ku ji van daneyan encamekê derxin, her çend ew gelek temaşevanên ku ne tenê li gorî şêwaza asayî nehesibînin jî, em dikarin bibînin ku fîlim, bi gelemperî, diguhezin ku li gorî tama temaşevanên ku ne. bêtir eleqedar dibin ku fîlimên hişk, realîst, çalakî an drama bibînin. Fîlmên ku ji temaşevanên ciwan re têne armanc kirin hîn jî ji demografîkên pîr re gelek balê dikişînin, û gelek rêzikên pirtûkên ciwanan ji bo ekranê têne kişandin.

Ji ber ku ev berjewendî temsîla nifşek ciwan in, xwezayî ye ku Ebert û yên din hîs bikin ku ji bo çûna sînemayan ji wan re kêmtir teşwîq heye: berjewendîyên Hollywoodê ber bi yên temaşevanên ciwan ve çûne. Ev hin beş mezinbûna populerbûna fîlimên biyanî rave dike, ku bi saya Înternetê û bazarek gerdûnî bêtir gihîştî ye, ji ber ku ev mêldar in ku cûrbecûr cûrbecûr celeb û çandan vedihewînin ku dibe ku bêtir bala temaşevanên pîr bikişîne. Di dawîyê de çûna sînemayê wek tama xwe berdewam dike: ger tama temaşevanan li gorî trendên sînemayê nemîne, ew têr nabin.

Ji ber vê yekê, temaşevanên ku li realîzma hişk an jî çîroka zanistî ne digerin, ku pir ji wan hêmanên sêwirana estetîk û mîna hev têne kişandin, dibe ku dijwartir bibînin ka ew çi dixwazin di şanoyan de bibînin.

Guhertinên di Temaşekirina Fîlman de

Wekî ku berê jî hate gotin, fîlimên mezin ên li sînemayan hin şêwazan dişopînin. Lêbelê, sînema êdî ne cîhê tenê ne ku em dikarin fîlmek baş bibînin. Gotarek Globe û Mail ya vê dawiyê ya Geoff Pevere pêşniyar kir ku televîzyon ji bo kesên ku li veguheztina biaqil digerin "navîna bijare ya nû ye." Ew hestên ku ji yên Ebert re nas dikin vedibêje dema ku ew li ser nebûna "drama navîn" şîrove dike, û dibêje ku bijardeya temaşevanek fîlimê ya îroyîn "an bihaya hunerî-xaniyek indie ya hindik hatî berdan e (ya ku pir ji me belkî li malê li TV-yê temaşe dikin. her weha) an jî fîlimek din ku cîhan hema hema wêran dibe heya ku kesek bi cil û bergên xwe difire nav çarçoweya 3-D da ku wê xilas bike."

Dibe ku van şîroveyan xwestekek mezin a di nav çîna navîn de, ku Pevere gotara xwe armanc dike, nîşan bide ku fîlim êdî "berguhastina jîr" ne.

Ji ber guheztin û meylên ku li jor hatine destnîşan kirin, diyar e ku temaşevanên ku eleqeya wan bi meylên sînemayê yên mezinbûyî re tune ye, dê li cîhek din li cihêrengiya xwe bigerin, û digel gelek vebijarkên din ên berdest, ne surprîz e. Digel ku di rojên nostaljîk ên berê de sînema bi bingehîn riya yekane bû ji bo dîtina fîliman - TV-ya destpêkê ji hêla materyalê ve pir kêm bû - naha temaşevan dikarin cûrbecûr karûbarên li ser daxwaziyê bikar bînin da ku fîliman bibînin bêyî ku biçin derve û DVD-yek bikirin an tewra ajotinê berbi dikanek kirêkirina vîdyoyê, ku piraniya wan naha girtî ne (Blockbuster mînaka pir caran tê gotin e).

Pêşkêşkerên karûbarê kabloyê yên mîna Rogers, Bell, Cogeco û gelek peydakiroxên din ên kabloyê jî karûbarên fîlim û TV-yê li ser daxwazê ​​peyda dikin, dema ku AppleTV û Netflix cûrbecûr fîlim û pêşandanên TV-yê ji temaşevanan re peyda dikin (her çend materyalên nû yên li Kanada ji Dewletên Yekbûyî kêmtir ). Tewra Youtube Movies gelek fîliman, belaş an drav, peyda dike.

Tewra bêyî dravdana karûbarek wusa, bi komputerek û Înternetê ya bikêrhatî, pir hêsan û hêsan e ku kesek li serhêl fîliman bibîne, çi bi torrent an jî malperên belaş ên fîlimê, û bêpere li fîliman temaşe bike. Digel ku hukûmet û pargîdanî dê hewl bidin ku malperên weha biqewirînin, malperên weha zehf berxwedêr in û bi gelemperî proxy têne çêkirin da ku malperan bihêlin.

Lê dîsa jî her çend ev guhertin dikarin sînefîlan bi "berguhastina biaqil" a ku ew lê digerin peyda bikin, ew ji bo sînemayan nîşanek xirab e. Zêdebûna eleqeya ji bo fîlimên biyanî, wekî ku li jor hatî behs kirin, û ji hêla Ebert ve jî bi rêzgirtina jimara mezin a fîlimên biyanî yên populer ên li ser Netflix, ku di salonên sînemayê yên mezin de bi hêsanî nayên dîtin, di heman demê de tê vê wateyê ku fîlimhez dê li rêbazên din bigerin. bidestxistina fîlmên nû yên balkêş. Wekî ku Ebert hişyar dike, "şanoyên ku temaşevanên xwe polîs dikin, cûrbecûr sernavan nîşan didin û taybetmendiyên nirxa lêzêdekirî tekez dikin, pêşve diçin." Yên mayî hewce ne ku xwe biguncînin da ku bijîn.

Guhertinên li Sînemayê

Şano bixwe jî guheriye: teknolojiyên nû yên mîna 3D digel sêwirana şanoyê pirtir in. Li Toronto, Cineplex, mezintirîn pargîdaniya sînemayê ya Kanadayî, xwedî rêxistinek yekreng a şanoyan e: heman biha, heman pergalê, heman xwarin. Ji bo hin temaşevanên fîlimê, vebijark kêm in. Bihayên bilêtan ji bo 20D an AVX (rûniştina bi jûreya lingan û pergalek dengek bihêztir a bi hêztir veqetandî) nêzî 3 dolaran dibe, û bihayê "popcorn & 2 vexwarinên hevber" ji bo 2 kesan dikare ji bo kesê sêyem bidin. fîlm. Hin temaşevan 3D-ya mêtînger an acizker dibînin - Min bi xwe hin serpêhatiyên dilşikestî dîtin ku cotek qedehek zêde li ser ya xwe danîne, û dûv re dît ku divê serê min navend û rast bimîne da ku wêne bi qedekan venebe.

Digel vê yekê, 3D di şanoyan de û digel cûrbecûr fîlimên ku heta radeyekê 3D bikar tînin populer dimîne; Wusa dixuye ku şano dê di nav awayên nû yên başkirina kalîteya vîdyo û dengî de li sînemayan, an jî bi xwedîkirina ekran an kursiyên mezintir, teknolojiyê bikar bînin.

Bi gelemperî, ev guhertin xuya dikin ku daxwazek ku mirovan teşwîq bike ku werin û ji fîliman kêf bikin bi pejirandina mantra "mezin biçin an biçin malê", bi beşên mezin, ekranên mezin û axaftvanên geş nîşan didin. Planên mîna karta SCENE ya Cineplex bilêtên fîlimê yên belaş belav dikin dema ku têra xalan têne berhev kirin, rê dide temaşevanên sînemayê yên ku li şanoyê drav xerc dikin piştî 10 an fîliman li ser bilêtek belaş teserûf bikin - her çend hevkariyên bi Scotiabank re tê vê wateyê ku xwediyên karta Scotiabank dikarin bilêtên belaş bistînin. ji xerckirina bi kartên xwe. Pergalên bi vî rengî mirovan teşwîq dikin ku bêtir biçin ji ber ku carek din fîlim dikare belaş be.

Lê, ji ber ku Cineplex di van çend salên çûyî de hemî pêşbaziya xwe kirî (di heman demê de ku piraniya van guhertinan ketine meriyetê), wusa dixuye ku salonên fîlimê bi gelemperî diqewimin. Digel ku nexşe bi tu awayî ne diyar e ka daneyên wê çawa têne hesibandin, Cinema Treasures li gorî yên vekirî yên li Kanada, texmînek reş a şanoyên girtî dide. Eşkere ye ku gelek şanoyên bi dehsalan paş ve hatine girtin, wekî ku hin navên nenas dê pêşniyar bikin, lê dîsa jî hejmareke mezin ji şanoyên ku di van salên dawî de girtî ne hene - yên li nêzî min gelek şanoyên AMC hene ku li dora peravê Toronto rawestiyane û li çend cihên bijarte yên navenda bajêr. Gelek şanoyên girtî yên şirketên piçûktir bûn an jî serbixwe bûn.

Yên ku nekarîn derbasî fîlima dîjîtal bibin, wekî ku Indiewire sala borî ragihand, di heman demê de zû ji kolanan winda bûn. Wext dê diyar bike ka şano dê windabûna xwe bidomînin an jî hêjmar dê ji bo demekî domdar bimînin, lê daxuyaniyên Ebert dixuye ku du sal şûnda berdewam dikin.