ડિજિટલ યુગમાં સિનેમાનો અંત

"ચલચિત્રોમાં જવા" ના અનુભવનું ચિત્રણ કરો. મૂળ જોઈને ચિત્ર સ્ટાર વોર્સ or પવન સાથે ગોન or સ્નો વ્હાઇટ પ્રથમ વખત. તમારા મગજમાં તમે ગ્લેમર અને સમારોહ, ઉત્તેજના અને ઉત્સાહ જોઈ શકો છો, સેંકડો ઉત્સાહિત લોકો લાઇનમાં ઉભા હોય છે જ્યારે કેટલાક સ્ટાર્સ પણ ભળતા ટોળામાં ભળી શકે છે. તેજસ્વી નિયોન લાઇટ્સ જુઓ, "ધ કેપિટોલ" અથવા "રોયલ" જેવા નામો ધરાવતા મોટા સિનેમાઘરો.

આંતરિકની કલ્પના કરો: ખુશ આશ્રયદાતાઓથી ઘેરાયેલા કાઉન્ટરની પાછળ પોપકોર્ન મશીન પોપિંગ કરે છે, જ્યારે લોકો થિયેટરમાં પ્રવેશ કરે છે ત્યારે દરવાજા પર એક સુંદર પોશાક પહેરેલ પુરુષ અથવા સ્ત્રી પ્રવેશ લે છે. કલ્પના કરો કે ભીડ ટિકિટ બૂથની આસપાસ કાચની બારીને ઢાંકી દે છે, જ્યાં એક હસતો સ્ટાફ સભ્ય કાચની પેનલના કેન્દ્રના છિદ્રમાંથી આતુર જનતાને પ્રવેશ આપે છે જેઓ તેમના પૈસા કાચના તળિયે ખસેડે છે.

દરવાજે પ્રવેશ મેળવનાર-વ્યક્તિની પાછળથી, પ્રેક્ષકો રૂમની આસપાસ છૂટાછવાયા ઝુમખાં કરે છે, લાલ રંગની ખુરશીઓમાં બેઠેલા, કોટ્સ અને ટોપીઓ દૂર કરીને ઉત્તેજનાથી એકબીજા સાથે બબડાટ કરે છે. જ્યારે કોઈને પંક્તિની મધ્યમાં તેમની સીટ પર પહોંચવું હોય ત્યારે દરેક વ્યક્તિ નમ્રતાપૂર્વક ઉભો થાય છે, અને થિયેટરની લાઈટો કાળી થઈ જતાં સાંભળી શકાય તેવો અવાજ અટકી જાય છે, પ્રેક્ષકો ફિલ્મની પહેલાં પોતાની જાતને મૌન કરે છે, તેમની પાછળ તેમની લાગણી સમાવે છે, એક યુવાન અથવા સ્ત્રી. પ્રોજેક્ટર પર ફિલ્મનો એક મોટો રોલ લોડ કરે છે અને શો શરૂ કરે છે.

મૂવીઝમાં જવાનું એ જ તો છે ને? તાજેતરના શોમાં પણ આપણે બધાને આવો જ અનુભવ થયો છે? બરાબર નથી.

જેમ ફિલ્મો બદલાઈ છે, તેવી જ રીતે ફિલ્મોમાં જવાનો અનુભવ પણ બદલાયો છે. થિયેટરો એટલા ભરેલા નથી. ખાદ્યપદાર્થોની લાઇન તુલનાત્મક રીતે ટૂંકી છે, કારણ કે થોડા લોકો પોપકોર્નની રાક્ષસી બેગ માટે તેમની મુલાકાતની કિંમત બમણી કરવા માંગે છે. કેટલાક થિયેટરોમાં મોટી સંખ્યામાં પ્રેક્ષકો હોય છે - શુક્રવાર, સર્વવ્યાપી મૂવી રીલીઝ ડે એવો દાવો કરવા માટે કે "બોક્સ ઓફિસ વીકએન્ડ" ભરપૂર થઈ શકે છે - પરંતુ મોટાભાગની રાત્રિઓમાં હજુ પણ પુષ્કળ સીટો ખાલી હોય છે.

પંદર મિનિટની જાહેરાતો પછી, સેલફોન વપરાશ અંગે જાહેર સેવાની જાહેરાતો, અને તમે મુલાકાત લઈ રહ્યા છો તે થિયેટર ફ્રેન્ચાઈઝીની ઓનલાઈન સેવાઓ વિશે અથવા તમે જે રૂમમાં છો તેના ઑડિયોવિઝ્યુઅલ ગુણો વિશે બડાઈ મારવાની ચોક્કસ રકમ પછી, પૂર્વાવલોકન શરૂ થાય છે, આખરે ફિલ્મ પહેલા. જાહેરાતના સમય પછી વીસ મિનિટ શરૂ થાય છે.

આ બંને ભૂતકાળના ફકરાઓ અનિવાર્યપણે બે બાજુઓ દ્વારા જાહેરખબરો હોઈ શકે છે જે મૂવી થિયેટરોમાં ઘટાડો અને અદૃશ્ય થઈ જવાની સાથે ઝઘડો કરી રહી છે: પ્રો-સિનેમા જૂથો અને સિનેમા વિરોધી જૂથો. બંનેમાંથી કોઈ એકને કંઈપણ અધિકાર છે કે કેમ તે ઘણીવાર થિયેટર અને તેની આસપાસના સંજોગો પર નિર્ભર કરી શકે છે, પરંતુ ચાલો આવા વલણની અસ્પષ્ટતાને ધ્યાનમાં લીધા વિના, એક સર્વગ્રાહી અભિગમ અપનાવવાનો અને સામાન્ય અનુકૂળ બિંદુથી મુદ્દાનો સામનો કરવાનો પ્રયાસ કરીએ.

આ સંદેશાઓમાં મૂવી થિયેટર વિશે શું સમાનતા છે અને તેમની વચ્ચે શું તફાવત છે? બંનેમાં, તમે તમારી જાતને સિનેમામાં જોશો, ક્યારેક પોપકોર્નની થેલી અને મોનોલિથિક ખાંડયુક્ત પીણું સાથે, અન્ય લોકો વચ્ચે ફિલ્મ જોતા હોવ. ક્યારેક તમે હસો છો, ક્યારેક તમે રડો છો, ક્યારેક તમે આખો સમય રહો છો અને ક્યારેક તમે વહેલા નીકળી જાઓ છો. આ સામાન્ય દૃશ્ય બતાવે છે કે, મોટાભાગે, સિનેમાના અનુભવને પરિસ્થિતીનાં પાસાંઓ બદલી નાખે છે: થિયેટર ઘોંઘાટવાળું છે, લાઇટ્સ ખૂબ જ તેજ છે, અવાજ ખરાબ છે, ખોરાક ખરાબ-સ્વાદ છે, અથવા મૂવી કચરો છે.

છતાં મોટા ભાગના મૂવી જોનારા કદાચ ફરિયાદ નહીં કરે કે લાઇટ હંમેશા ખૂબ જ તેજ હોય ​​છે અથવા અવાજ હંમેશા ખરાબ હોય છે અથવા તેઓ જે ફિલ્મો જુએ છે તે હંમેશા કચરો હોય છે. તેઓ સગવડતા, અથવા ટિકિટની ઊંચી કિંમત, અથવા થિયેટરમાં સેલફોનના ઉપયોગ વિશે ફરિયાદ કરી શકે છે. આ ઘણી વખત જરૂરી નથી કે પરિસ્થિતિગત પાસાઓ હોય, પરંતુ મૂવી થિયેટર ચલાવવાની રીત અને લોકો મૂવી જોવાની રીતમાં ફેરફારોનું પરિણામ વધુ છે.

શું અલગ છે તે કલ્પનામાં હોય છે: આદર્શ થિયેટર તેજસ્વી અને ઉત્સવપૂર્ણ છે. તે આનંદ અને કલ્પનાથી ભરપૂર છે, તે વ્યવહારિક રીતે ખુશીને બહાર કાઢે છે. થિયેટરના કોસ્ચ્યુમ અને ડેકોરેટિવ એલિમેન્ટ્સમાં અગાઉના સમય માટે નોસ્ટાલ્જીયાના અમુક તત્વો જોવા મળે છે: ખાસ કરીને સારી પોશાક પહેરેલ સ્ટાફ અને લાલ રંગની ખુરશીઓ. આધુનિક થિયેટરમાં, સામાન્ય પ્રવેશ ટિકિટની સમાન કિંમતે પોપકોર્નની વિશાળ થેલીની છબી - જે 3D માટે વધારાના ત્રણ ડોલર અને સીટ પસંદ કરવા માટે વધારાના ચાર ડોલર ખર્ચે છે - વધુ વ્યાજબી પ્રમાણની તુલનામાં નિરાશાજનક છે. પોપકોર્નની થેલીઓ આદર્શ નોસ્ટાલ્જિક થિયેટરના પ્રેક્ષકો વહન કરે છે. અસંખ્ય કમર્શિયલ પણ પ્રેક્ષકો પર છાપ છોડે છે, જેમાંથી કેટલીક મનોરંજક હોય છે પરંતુ અન્ય કંટાળાજનક હોય છે.

આનાથી હું થિયેટરમાં ખરેખર શું બદલાઈ ગયું છે તેની તપાસ કરવા અને કદાચ મૂવી થિયેટરને ખરેખર શું મારી રહ્યું છે તે ઉજાગર કરવા માટે કેટલાક ભયાવહ છરાબાજી કરવા તરફ દોરી જાય છે. છેલ્લા 20 કે તેથી વધુ વર્ષોના ગાળાને જોતાં, હું ફિલ્મ નિર્માણના ફેરફારો, લોકો ફિલ્મો કેવી રીતે જુએ છે તેમાં ફેરફાર અને થિયેટરોમાં થતા ફેરફારોની તપાસ કરીશ. આમાંના કેટલાક મુદ્દાઓમાં આંકડા શામેલ હશે, જેમાંથી મોટાભાગના અમેરિકન મૂવી થિયેટરોના હશે. હું વિવેચકોના આંકડાઓની સૂચિને ટાંકવાનો મારો શ્રેષ્ઠ પ્રયાસ કરીશ કે જેના પર મૂવી "સારી" અથવા "ખરાબ" છે, કારણ કે જ્યારે વિવેચકો દ્વારા વખાણાયેલી મૂવી સામાન્ય રીતે થિયેટરોમાં લોકપ્રિય હશે, ત્યારે ઘણી નબળી-પ્રદર્શનવાળી ફિલ્મો હજુ પણ મોટી કમાણી કરે છે. વિવેચકોની નજરમાં નબળું પ્રદર્શન હોવા છતાં સરવાળો અને સારા પ્રેક્ષકોના કદ - જ્યારે "વિશિષ્ટ" અથવા "કલ્ટ" ફિલ્મો જે વિવેચકોમાં લોકપ્રિય છે તે હંમેશા પ્રેક્ષકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરી શકતી નથી. સારમાં, મૂવીની આવક શા માટે ઘટી રહી છે તેના પર હું રોજર એબર્ટના નિવેદનો લેવાનો પ્રયત્ન કરીશ અને કેટલીક વધુ અદ્યતન માહિતી અને એબર્ટની પૂર્વધારણાઓ યોગ્યતા ધરાવે છે કે કેમ તેની વધુ સારી સમજ સાથે લેખને તાજું કરીશ.

સિનેમામાં ફેરફાર

અમે ફિલ્મોને જોઈને જ અમારી પરીક્ષા શરૂ કરીએ છીએ. પ્રેક્ષકો પોતે ફિલ્મોમાં જ સિનેમાઘરોમાં ઓછા જવા માટે શું કારણભૂત છે? એબર્ટે મોટી બોક્સ-ઓફિસ હિટ ફિલ્મોનો ઉલ્લેખ કર્યો: એક વગરનું વર્ષ સ્વાભાવિક રીતે જ ભારે જાહેરાત, મોટા-બજેટ બ્લોકબસ્ટર સાથેના વર્ષ કરતાં ઓછું પ્રભાવશાળી લાગશે. સંપૂર્ણ નાણાકીય પરિપ્રેક્ષ્યમાં, જો આપણે દરેક વર્ષની આવકને જોઈએ, તો આપણે એવા વર્ષો પસંદ કરી શકીએ કે જેમાં મોટી સફળ બ્લોકબસ્ટર ફિલ્મો હતી: 1998 (ટાઇટેનિક) અથવા 2009 (અવતાર અને ટ્રાન્સફોર્મર્સ: ફોલનનો બદલો) આ ઘટનાના સારા ઉદાહરણો તેમના પહેલાના વર્ષોના સંબંધમાં છે અને તેમને અનુસરવામાં આવ્યા છે.

આથી, અમે એવી ધારણા કરવા તરફ દોરી જઈ શકીએ છીએ કે જે મૂવી તેની આસપાસ ખૂબ હાઇપ ધરાવે છે તે વર્ષ કરતાં વર્ષ માટે વધુ કુલ બોક્સ ઓફિસ વેચાણ મેળવવાની શક્યતા વધારે છે જ્યાં બોક્સ-ઓફિસ પર એટલી નોંધપાત્ર સફળતા ન હોય (ફૂગાવાના આધારે 1998 અને 1995 ની વચ્ચે બોક્સ ઓફિસ માટે ધ નંબર્સ, 2013 ના એડજસ્ટમેન્ટ્સ વાસ્તવમાં શ્રેષ્ઠ પ્રદર્શન કરનાર વર્ષ છે). અન્ય મૂવીઝ કે જેમાં તેમની રિલીઝની આસપાસ ખૂબ જ ચર્ચા હતી તેમાં સ્ટાર વોર્સની પ્રથમ પ્રિક્વલ્સનો સમાવેશ થાય છે ફેન્ટમ મેનેસ, જેનું પ્રીમિયર 1999 માં થયું હતું (હજુ પણ $75,000,000 કરતાં ઓછું છે ટાઇટેનિક, ફુગાવા માટે એડજસ્ટિંગ) અને નવું ધી એવેન્જર્સ 2012માં થિયેટરોમાં હિટ થયેલી ફિલ્મ (અગાઉના તમામ રેકોર્ડને તોડી નાખે છે, પરંતુ ફુગાવાને સમાયોજિત કરતી વખતે હજુ પણ 1998માં ટોચ પર નથી).

આથી, એવું લાગે છે કે મોટી બ્લોકબસ્ટર ફિલ્મ સાથેના વર્ષોમાં એબર્ટ સાચા હતા, જે સ્વાભાવિક રીતે જ ફિલ્મોમાં વધુ હાજરી આપે તેવી શક્યતા હતી. આવી ફિલ્મોની આસપાસનું માર્કેટિંગ સ્વાભાવિક રીતે વધુ લોકોને સિનેમામાં જવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે, અને આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે આવી ઘણી ફિલ્મોનું નેતૃત્વ ઉચ્ચ-પ્રોફાઈલ દિગ્દર્શકો (જેમ્સ કેમેરોન, જ્યોર્જ લુકાસ અથવા માઈકલ બે) દ્વારા કરવામાં આવે છે અથવા તેના મહત્વના ભાગો તરીકે અસ્તિત્વમાં છે. શ્રેણી (હેરી પોટર, ટ્રાન્સફોર્મર્સ, ટોય સ્ટોરી, કોઈપણ માર્વેલ ફિલ્મો).

મૂવી શૈલીઓ અને "સર્જનાત્મક પ્રકારો" ના વલણોને જોતા, જેમને ધ નંબર્સ કહે છે, આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે કોમેડીઝ એકંદરે સૌથી વધુ કમાણી કરે છે (રસપ્રદ રીતે પૂરતું છે, જો કે અત્યાર સુધી ઉલ્લેખિત કોઈપણ મૂવીને કોમેડી તરીકે લેબલ કરવામાં આવ્યું નથી, સિવાય કે ટોય સ્ટોરી) નાટકો કરતાં અડધા જેટલા પુષ્કળ હોવા છતાં, જે એકંદરે માત્ર ત્રીજા સ્થાને છે, અત્યંત આકર્ષક "સાહસ" શૈલીથી આગળ છે, જે કોઈપણ શૈલીની સૌથી વધુ સરેરાશ કમાણી ધરાવે છે. એ હકીકતને ધ્યાનમાં રાખીને કે, સરેરાશ ગ્રોસની દ્રષ્ટિએ, ફિલ્મો માટે સૌથી વધુ આકર્ષક સર્જનાત્મક પ્રકારો અનુક્રમે ‘સુપર હીરો’, ‘કિડ્સ ફિક્શન’ અને ‘સાયન્સ ફિક્શન’ છે, આ એક પેટર્ન સૂચવે છે. નવી સફળ ફિલ્મો જે મોટા પ્રેક્ષકોને આકર્ષે છે તે બાળકોને આકર્ષિત કરે છે અને ઘણી વાર અન્ય ફિલ્મો કરતાં શૌર્યપૂર્ણ છતાં "ગીકિયર" સૌંદર્યલક્ષી (એક શબ્દ જેનો મને ઉપયોગ કરવો ગમતો નથી પણ જે પૂરતો હશે) હોય છે. વિવેચકો આ વધતા વલણનો ઉલ્લેખ કરી શકે છે - એબર્ટ તેમના લેખમાં કરે છે જ્યારે તેમણે 30 વર્ષથી વધુ ઉંમરના મૂવી જોનારાઓના થિયેટર અનુભવ માટે "ઘોંઘાટીયા ચાહકો અને છોકરીઓ" ના કંટાળાજનક નુકસાનનો ઉલ્લેખ કર્યો છે.

સારી કામગીરી બજાવતા મૂવીઝમાં ચોક્કસ લક્ષણો હોય છે: તે "કડકિયા", "વાસ્તવિક", "કાલ્પનિક" અને "ભવ્ય" હોઈ શકે છે. એપિક સિનેમા ચોક્કસપણે લોકપ્રિયતામાં વૃદ્ધિ પામેલા સુપરહીરો રીબૂટ્સ અથવા સ્ક્રીન પર આવી રહેલી ટીન નોવેલ્સની શોધ સાથે અસરકારક રીતે કાર્ય કરે છે (હેરી પોટર, ધ હંગર ગેમ્સ, ટ્વીલાઇટ). કાલ્પનિક તત્વો હોવા છતાં, આ ફિલ્મો ઘણીવાર તેમની ડિઝાઇનમાં અત્યંત નિમજ્જન અને વિગતવાર હોવાનો પ્રયાસ કરે છે જેથી દર્શકે ફિલ્મ જોતા સુધી તેમના અવિશ્વાસને લાંબા સમય સુધી સ્થગિત ન કરવો પડે. સુપરહીરો અન્ય તમામ લોકોની જેમ ખામીયુક્ત છે, વિજ્ઞાન સાહિત્ય અને કાલ્પનિક – સિવાય કે ટોલ્કિનની કૃતિઓ જેવી “ઉચ્ચ કાલ્પનિક” – સ્યુડો-વૈજ્ઞાનિક સ્પષ્ટીકરણોમાંથી દોરવામાં આવે છે જે સરેરાશ પ્રેક્ષક સભ્યને અર્થમાં લાવવા માટે પૂરતા સારા છે (પેસિફિક રિમ, નવું સ્ટાર ટ્રેક ફિલ્મો, સંધિકાળ).

વિશ્વના "સત્ય"ને ઉજાગર કરતી દસ્તાવેજી ફિલ્મો લોકપ્રિય છે (માઇકલ મૂરની કૃતિઓ), વાસ્તવિક અથવા પ્રસંગોચિત સેટિંગમાં ફિલ્મોની સાથે (ધ હર્ટ લોકર, આર્ગો). આધુનિક માધ્યમોના ઘણા સ્વરૂપોમાં આ વલણ ખૂબ જ સામાન્ય છે, અને તે ફિલ્મોમાં અસામાન્ય નથી. ઇંગ્લીશ બજારોમાં વિદેશી ફિલ્મોમાં વધેલી રુચિ પણ આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મ ઉત્સવો અને વૈશ્વિકરણની સફળતાની નિશાની છે અને વિદેશી દેશોમાંથી ફિલ્મોને વિશ્વના એવા ભાગોમાં લાવવામાં આવે છે જ્યાં તેઓને વધુ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું ન હતું. આ છેલ્લો મુદ્દો ફરીથી દેખાશે કારણ કે આપણે વધતી જતી સ્પર્ધા સિનેમાના ચહેરાની ચર્ચા કરીશું અને તે સ્પર્ધાએ વિદેશી ફિલ્મોમાં વધતા રસનો લાભ કેવી રીતે લીધો છે.

આ ડેટામાંથી નિષ્કર્ષ કાઢવાનો પ્રયાસ કરવા માટે, જો કે જે ઘણા દર્શકો માટે જવાબદાર નથી કે જેઓ સામાન્ય પેટર્નને અનુરૂપ નથી, અમે જોઈ શકીએ છીએ કે મૂવીઝ, મોટાભાગે, પ્રેક્ષકોની રુચિ સાથે મેળ ખાતી બદલાતી રહે છે. કિકિયારી, વાસ્તવિક, એક્શન અથવા ડ્રામા ફિલ્મો જોવામાં વધુ રસ. નાની વયના પ્રેક્ષકોને ધ્યાનમાં રાખીને બનાવવામાં આવેલી ફિલ્મો હજુ પણ જૂની વસ્તી વિષયક બાબતોથી વધુ ધ્યાન મેળવે છે અને ઘણી ટીન બુક સિરીઝ સ્ક્રીન માટે છીનવાઈ છે.

આ રુચિઓ યુવા પેઢીના પ્રતિનિધિ તરીકે હોય છે તે જોતાં, એબર્ટ અને અન્ય લોકો માટે એવું લાગવું સ્વાભાવિક છે કે સિનેમાઘરોમાં જવા માટે તેમના માટે ઓછું પ્રોત્સાહન છે: હોલીવુડની રુચિઓ યુવા પ્રેક્ષકો તરફ આગળ વધી છે. આ અમુક ભાગ વિદેશી ફિલ્મોની વધતી જતી લોકપ્રિયતાને સમજાવે છે, ઈન્ટરનેટ અને વધુ વૈશ્વિક બજારને કારણે વધુ સુલભ છે, કારણ કે આ શૈલીઓ અને સંસ્કૃતિઓની વિશાળ વિવિધતાને આવરી લે છે જે વૃદ્ધ પ્રેક્ષકોને વધુ આકર્ષી શકે છે. છેવટે, સિનેમામાં જવું એ સ્વાદની બાબત છે: જો દર્શકોની રુચિ સિનેમાના વલણો સાથે મેળ ખાતી નથી, તો તેઓ સંતુષ્ટ થશે નહીં.

આથી, જે પ્રેક્ષકો ભયાનક વાસ્તવવાદ અથવા વિજ્ઞાન સાહિત્ય શોધી રહ્યા નથી, જેમાંથી મોટા ભાગના સૌંદર્યલક્ષી અને સમાન ડિઝાઇન તત્વોથી દોરવામાં આવ્યા છે, તેઓને થિયેટરમાં શું જોઈએ છે તે જોવાનું મુશ્કેલ બની શકે છે.

ફિલ્મો જોવામાં ફેરફાર

અગાઉ જણાવ્યું તેમ, સિનેમાઘરોમાં મોટી ફિલ્મો ચોક્કસ પેટર્નને અનુસરે છે. જો કે, સિનેમાઘર હવે એકમાત્ર એવી જગ્યા નથી રહી જે આપણને સારી ફિલ્મ મળી શકે. જ્યોફ પીવેરેના તાજેતરના ગ્લોબ અને મેઇલ લેખમાં સૂચવવામાં આવ્યું છે કે ટેલિવિઝન એ "સ્માર્ટ ડાયવર્ઝન મેળવવા માંગતા લોકો માટે પસંદગીનું નવું માધ્યમ છે." જ્યારે તે "મિડલ-ગ્રાઉન્ડ ડ્રામા" ના અભાવ પર ટિપ્પણી કરે છે ત્યારે તે એબર્ટની પરિચિત લાગણીઓનો પડઘો પાડે છે, જે કહે છે કે આજકાલ મૂવી જોનારની પસંદગી "કાં તો નજીવી રીતે પ્રકાશિત થયેલ ઇન્ડી આર્ટ-હાઉસનું ભાડું છે (જે આપણામાંના મોટા ભાગના ટીવી પર કદાચ ઘરે જુએ છે. કોઈપણ રીતે) અથવા અન્ય મૂવી જ્યાં સુધી વિશ્વ લગભગ નાશ પામ્યું હોય ત્યાં સુધી કોઈ ચુસ્ત કપડાં પહેરીને તેને બચાવવા માટે 3-D ફ્રેમમાં ઉડે છે."

આ ટિપ્પણીઓ મધ્યમ વર્ગમાં વધતી જતી ઇચ્છાને પ્રતિબિંબિત કરી શકે છે, જેમના પર પીવેર તેમના લેખને લક્ષ્યાંકિત કરી રહ્યા છે, કે ફિલ્મો હવે "સ્માર્ટ ડાયવર્ઝન" નથી.

ઉપર સૂચિબદ્ધ ફેરફારો અને વલણોને જોતાં, તે સ્પષ્ટ છે કે જે દર્શકો સિનેમાના વધતા પ્રવાહોમાં રસ ધરાવતા નથી તેઓ તેમના ડાયવર્ઝન માટે અન્યત્ર જોશે, અને ઉપલબ્ધ અન્ય વિકલ્પોની પુષ્કળતા સાથે, તે આશ્ચર્યજનક નથી. જ્યારે જૂના નોસ્ટાલ્જિક દિવસોમાં સિનેમા આવશ્યકપણે ફિલ્મો જોવાનો એકમાત્ર રસ્તો હતો - પ્રારંભિક ટીવી સામગ્રીની દ્રષ્ટિએ એકદમ મર્યાદિત હતું - હવે પ્રેક્ષકો બહાર ગયા વિના ફિલ્મો જોવા માટે વિવિધ પ્રકારની માંગ સેવાઓનો ઉપયોગ કરી શકે છે અને ડીવીડી ખરીદો અથવા તો વિડિયો ભાડાના સ્ટોર પર વાહન ચલાવો, જેમાંથી મોટા ભાગના હવે બંધ છે (બ્લોકબસ્ટર એ વારંવાર નોંધાયેલ ઉદાહરણ છે).

કેબલ સેવા પ્રદાતાઓ જેમ કે રોજર્સ, બેલ, કોગેકો અને અન્ય ઘણા કેબલ પ્રદાતાઓ પણ માંગ પર મૂવી અને ટીવી સેવાઓ પ્રદાન કરે છે, જ્યારે AppleTV અને Netflix દર્શકોને વિવિધ પ્રકારની ફિલ્મો અને ટીવી શો પ્રદાન કરે છે (જોકે કેનેડામાં યુએસ કરતાં ઓછી તાજેતરની સામગ્રી ). યુટ્યુબ મૂવીઝ પણ મફત અથવા ચૂકવણીમાં ઘણી મૂવી પ્રદાન કરે છે.

આવી સેવા માટે ચૂકવણી કર્યા વિના પણ, કાર્યરત કોમ્પ્યુટર અને ઈન્ટરનેટ સાથે, કોઈ વ્યક્તિ માટે ટોરેન્ટ અથવા મફત મૂવી વેબસાઈટ દ્વારા, ઓનલાઈન મૂવીઝ શોધવાનું અને કોઈ શુલ્ક વિના ફિલ્મો જોવાનું અત્યંત અનુકૂળ અને સરળ છે. જ્યારે સરકારો અને કોર્પોરેશનો આવી સાઇટ્સને બંધ કરવાનો પ્રયાસ કરશે, ત્યારે આવી વેબસાઇટ્સ અત્યંત સ્થિતિસ્થાપક હોય છે અને ઘણીવાર સાઇટ્સને ચાલુ રાખવા માટે પ્રોક્સી બનાવવામાં આવે છે.

તેમ છતાં આ ફેરફારો સિનેફિલ્સને તેઓ શોધી રહ્યાં છે તે "સ્માર્ટ ડાયવર્ઝન" પ્રદાન કરી શકે છે, તે સિનેમા માટે ખરાબ સંકેત છે. ઉપર જણાવ્યા મુજબ વિદેશી ફિલ્મોમાં વધારો થયો છે અને નેટફ્લિક્સ પર મોટી સંખ્યામાં લોકપ્રિય વિદેશી ફિલ્મોના સંદર્ભમાં એબર્ટ દ્વારા ટાંકવામાં આવેલ છે, જે મોટા મૂવી થિયેટરોમાં સરળતાથી જોવા મળતી નથી, તેનો અર્થ એ પણ છે કે ફિલ્મ-પ્રેમીઓ અન્ય પદ્ધતિઓ શોધશે. રસપ્રદ નવી ફિલ્મોની પકડ મેળવવા માટે. એબર્ટ ચેતવણી આપે છે તેમ, "થિયેટર તેમના પ્રેક્ષકોને પોલિસ કરે છે, વિવિધ પ્રકારના શીર્ષકો દર્શાવે છે અને મૂલ્ય વર્ધિત સુવિધાઓ પર ભાર મૂકે છે." બાકીનાને ટકી રહેવા માટે અનુકૂલન કરવાની જરૂર પડશે.

સિનેમામાં ફેરફારો

થિયેટર પોતે પણ બદલાયું છે: થિયેટર ડિઝાઇન સાથે 3D જેવી નવી તકનીકો વધુ સામાન્ય છે. ટોરોન્ટોમાં, સિનેપ્લેક્સ, કેનેડિયન સિનેમાની સૌથી મોટી કંપની, થિયેટરોની સમાન સંસ્થા ધરાવે છે: સમાન કિંમતો, સમાન સિસ્ટમો, સમાન ખોરાક. કેટલાક મૂવી જોનારાઓ માટે, વિકલ્પો ઓછા છે. ટિકિટની કિંમત 20D અથવા AVX (વધુ લેગ-રૂમ અને વધુ મજબૂત સાઉન્ડ સિસ્ટમ સાથેની બેઠક સોંપેલ) માટે $3ની નજીક પહોંચી ગઈ છે અને 2 લોકો માટે "પોપકોર્ન અને 2 ડ્રિંક્સ કૉમ્બો" ની કિંમત ત્રીજી વ્યક્તિ આવવા માટે ચૂકવી શકે છે. ફિલ્મ. કેટલાક દર્શકોને 3D અવ્યવસ્થિત અથવા બળતરા લાગે છે - મને વ્યક્તિગત રીતે મારા પોતાના પર ચશ્માની વધારાની જોડી ફિટ કરવા માટે કેટલાક નિરાશાજનક અનુભવો થયા છે, અને પછી જાણવા મળ્યું છે કે મારું માથું કેન્દ્રિત અને સીધું રહેવું જોઈએ જેથી ચશ્મા દ્વારા ચિત્ર વિકૃત ન થાય.

તેમ છતાં, થિયેટરમાં અને અમુક અંશે 3Dનો ઉપયોગ કરતી ફિલ્મોની વિશાળ વિવિધતા સાથે 3D લોકપ્રિય રહે છે; એવું લાગે છે કે થિયેટર સિનેમાઘરોમાં વિડિયો અને ઑડિયો ગુણવત્તા સુધારવાની નવી પદ્ધતિઓમાં અથવા મોટી સ્ક્રીન અથવા સીટો ધરાવીને ટેક્નોલોજીનો ઉપયોગ કરવાનું ચાલુ રાખશે.

સામાન્ય રીતે, આ ફેરફારો મોટા ભાગો, મોટી સ્ક્રીનો અને બૂમિંગ સ્પીકર્સ સાથે "મોટા જાઓ અથવા ઘરે જાઓ" મંત્રને અપનાવીને લોકોને મૂવીઝનો આનંદ માણવા માટે પ્રોત્સાહિત કરવાની ઇચ્છાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. સિનેપ્લેક્સના SCENE કાર્ડ જેવી યોજનાઓ જ્યારે પર્યાપ્ત પૉઇન્ટ્સ મેળવે છે ત્યારે મફત મૂવી ટિકિટનું વિતરણ કરે છે, જે સિનેમા જોનારાઓને 10 કે તેથી વધુ ફિલ્મો પછી મફત ટિકિટ પર બચત કરવાની મંજૂરી આપે છે - જોકે Scotiabank સાથે ભાગીદારીનો અર્થ એ છે કે Scotiabank કાર્ડધારકો મફત ટિકિટ મેળવી શકે છે. તેમના કાર્ડ સાથે ખર્ચ કરવાથી. આવી સિસ્ટમો લોકોને વધુ મુલાકાત લેવા પ્રોત્સાહિત કરે છે કારણ કે આગલી વખતે મૂવી મફત હોઈ શકે છે.

પરંતુ, છેલ્લાં કેટલાંક વર્ષોમાં સિનેપ્લેક્સે તેમની તમામ સ્પર્ધાઓ ખરીદી લીધી છે તે જોતાં (આમાંના મોટા ભાગના ફેરફારો અમલમાં આવ્યા છે તે જ સમયે), એવું લાગે છે કે સામાન્ય રીતે મૂવી થિયેટરોમાં ફટકો પડી રહ્યો છે. જ્યારે નકશો તેના ડેટાની ગણતરી કેવી રીતે કરવામાં આવે છે તે અંગે કોઈ રીતે સ્પષ્ટ નથી, સિનેમા ટ્રેઝર્સ કેનેડામાં ખુલ્લા થિયેટરોની તુલનામાં બંધ થિયેટરોનો અસ્પષ્ટ અંદાજ આપે છે. દેખીતી રીતે ઘણા થિયેટરો દાયકાઓ પહેલા બંધ થઈ ગયા હતા, જેમ કે કેટલાક અજાણ્યા નામો સૂચવે છે, પરંતુ તેમ છતાં તાજેતરના વર્ષોમાં મોટી સંખ્યામાં થિયેટરો બંધ થયા છે - મારી નજીકના ઘણા એએમસી થિયેટરોનો સમાવેશ થાય છે જે ટોરોન્ટોની ધારની આસપાસ હતા અને થોડા પસંદગીના ડાઉનટાઉન સ્થાનોમાં. ઘણા બંધ થિયેટરો નાની કંપનીઓના હતા અથવા સ્વતંત્ર હતા.

જેઓ ડિજિટલ ફિલ્મમાં સંક્રમણ કરવામાં અસમર્થ હતા, જેમ કે ઈન્ડીવાયર ગયા વર્ષે અહેવાલ આપે છે, તેઓ પણ ઝડપથી શેરીઓમાંથી અદૃશ્ય થઈ ગયા. સમય કહેશે કે થિયેટરો અદૃશ્ય થવાનું ચાલુ રાખશે અથવા હજી થોડા સમય માટે સંખ્યાઓ સ્થિર રહેશે કે કેમ, પરંતુ એબર્ટના નિવેદનો બે વર્ષ પછી લાગુ થવાનું ચાલુ રાખશે.