ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਅੰਤ

"ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ" ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਓ। ਅਸਲੀ ਦੇਖ ਕੇ ਤਸਵੀਰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ or ਹਵਾ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਾ ਗਿਆ or ਬਰਫ ਦੀ ਸਫੇਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦੇ ਲਈ. ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਗਲੇਮਰ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹ, ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਸੈਂਕੜੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਲੋਕ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਖੜੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਸਿਤਾਰੇ ਵੀ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਰਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਚਮਕਦਾਰ ਨੀਓਨ ਲਾਈਟਾਂ ਦੇਖੋ, “ਦਿ ਕੈਪੀਟਲ” ਜਾਂ “ਰਾਇਲ” ਵਰਗੇ ਨਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਵੱਡੇ ਸਿਨੇਮਾ।

ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ: ਇੱਕ ਕਾਊਂਟਰ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਪੌਪਕਾਰਨ ਮਸ਼ੀਨ ਪੌਪਿੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਮਸ਼ੀਨ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਆਦਮੀ ਜਾਂ ਔਰਤ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਭੀੜ ਟਿਕਟ ਬੂਥ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਨੂੰ ਢੱਕ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸਟਾਫ਼ ਮੈਂਬਰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਪੈਨਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਮੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸੁਕ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਦਾਖਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਸਲਾਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆਪਣਾ ਪੈਸਾ ਹਿਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਦਾਖਲ-ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਦਰਸ਼ਕ ਕਮਰੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਥੋੜ੍ਹੇ-ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ-ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਘੁਸਰ-ਮੁਸਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ 'ਤੇ ਬੈਠਦੇ ਹਨ, ਕੋਟ ਅਤੇ ਟੋਪੀਆਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਹਰ ਕੋਈ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਉੱਠਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਤਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਣੀ ਸੀਟ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੀ ਗੂੰਜ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਲਾਈਟਾਂ ਬਲੈਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਂ ਔਰਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਰ ਉੱਤੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਟਾ ਰੋਲ ਲੋਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਇਹੀ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਉਹ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੀਤਾ ਹੈ? ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ।

ਜਿਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਦਲੀਆਂ ਹਨ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਵੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ ਇੰਨੇ ਭਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਭੋਜਨ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕ ਸਿਰਫ ਪੌਪਕਾਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਬੈਗ ਲਈ ਆਪਣੀ ਫੇਰੀ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਰਸ਼ਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ, "ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਵੀਕਐਂਡ" ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਰਵ-ਵਿਆਪੀ ਫਿਲਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਨ - ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਾਤਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖਾਲੀ ਸੀਟਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੈਲਫੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਜਨਤਕ ਸੇਵਾ ਘੋਸ਼ਣਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਜਾ ਰਹੇ ਥੀਏਟਰ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੀਆਂ ਔਨਲਾਈਨ ਸੇਵਾਵਾਂ ਬਾਰੇ, ਜਾਂ ਜਿਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਹੋ ਉਸ ਦੇ ਆਡੀਓ-ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਮਾਤਰਾ, ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਝਲਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿੱਤੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵੀਹ ਮਿੰਟ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਪਿਛਲੇ ਪੈਰੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਧਿਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਘਟਣ ਅਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਝਗੜਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ: ਸਿਨੇਮਾ ਪੱਖੀ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿਰੋਧੀ ਸਮੂਹ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਦਾ ਵੀ ਕੁਝ ਸਹੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਇਹ ਅਕਸਰ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਆਓ ਅਜਿਹੇ ਰੁਖ ਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾਉਣ ਅਤੇ ਮੁੱਦੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ।

ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰ ਬਾਰੇ ਇਹਨਾਂ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹਨ? ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਪੌਪਕਾਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਬੈਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੋਨੋਲੀਥਿਕ ਮਿੱਠੇ ਵਾਲੇ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਪਦਾਰਥ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ। ਕਦੇ ਤੁਸੀਂ ਹੱਸਦੇ ਹੋ, ਕਦੇ ਤੁਸੀਂ ਰੋਂਦੇ ਹੋ, ਕਦੇ ਤੁਸੀਂ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਰੁਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਦੇ ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਆਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਬਹੁਤੀ ਵਾਰ, ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਉਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ: ਥੀਏਟਰ ਰੌਲਾ-ਰੱਪਾ ਹੈ, ਲਾਈਟਾਂ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਹਨ, ਆਵਾਜ਼ ਖਰਾਬ ਹੈ, ਭੋਜਨ ਮਾੜਾ-ਸਵਾਦ ਹੈ, ਜਾਂ ਫਿਲਮ ਕੂੜਾ ਹੈ।

ਫਿਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਲਾਈਟਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਮਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਰਾਬ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਉਹ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੂੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸੁਵਿਧਾਵਾਂ, ਜਾਂ ਟਿਕਟ ਦੀ ਉੱਚ ਕੀਮਤ, ਜਾਂ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੈਲਫੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਆਦਰਸ਼ ਥੀਏਟਰ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਹ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਤੱਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਸਟਾਫ ਅਤੇ ਲਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ। ਆਧੁਨਿਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਆਮ ਦਾਖਲਾ ਟਿਕਟ ਦੇ ਸਮਾਨ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਪੌਪਕਾਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬੈਗ ਦੀ ਤਸਵੀਰ - ਜਿਸਦੀ ਕੀਮਤ 3D ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਤਿੰਨ ਡਾਲਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੀਟ ਚੁਣਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਚਾਰ ਡਾਲਰ ਹੈ - ਵਧੇਰੇ ਵਾਜਬ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ। ਪੌਪਕਾਰਨ ਦੇ ਥੈਲੇ ਆਦਰਸ਼ ਨਾਸਟਾਲਜਿਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਪਾਰਕ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਕੁਝ ਬੋਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਕੀ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਬੇਚੈਨ ਚਾਕੂਆਂ ਨੂੰ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ 20 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਲੋਕ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਾਂਗਾ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਹੋਣਗੇ। ਮੈਂ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਜਿਸ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ "ਚੰਗੀਆਂ" ਜਾਂ "ਬੁਰੀਆਂ" ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਵੇਗੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਾੜੀਆਂ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਵੱਡੀ ਕਮਾਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਾੜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਆਕਾਰ - ਜਦੋਂ ਕਿ "ਨਿਸ਼ਾਨ" ਜਾਂ "ਪੰਥ" ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ। ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਰੋਜਰ ਏਬਰਟ ਦੇ ਬਿਆਨਾਂ ਨੂੰ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਆਮਦਨ ਕਿਉਂ ਘਟ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੇਖ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਵੀਨਤਮ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਜ਼ਾ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਕੀ ਏਬਰਟ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਤਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।

ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ

ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਖੁਦ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਕੀ ਹੈ? ਐਬਰਟ ਨੇ ਵੱਡੀਆਂ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਹਿੱਟਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ: ਇੱਕ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ, ਵੱਡੇ-ਬਜਟ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਲ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ। ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਵਿੱਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਹਰ ਸਾਲ ਦੇ ਮਾਲੀਏ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਸਫਲ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਸਨ: 1998 (ਟਾਇਟੈਨਿਕ) ਜਾਂ 2009 (ਅਵਤਾਰ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਾਰਮਰਜ਼: ਡਿੱਗਣ ਦਾ ਬਦਲਾ) ਇਸ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਸ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਜਿਸ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਾਈਪ ਹੈ, ਉਸ ਸਾਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਉਸ ਸਾਲ ਲਈ ਵੱਧ ਕੁੱਲ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਵਿਕਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਬਾਕਸ-ਆਫਿਸ ਸਫਲਤਾ (ਮਹਿੰਗਾਈ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ) ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ The Numbers, 1998 ਦੇ ਸਮਾਯੋਜਨ 1995 ਅਤੇ 2013 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਾਲ ਰਿਹਾ)। ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਬਹੁਤ ਚਰਚਾ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰੀਕਵਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਫੈਂਟਮ ਖ਼ਤਰਾ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1999 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ (ਅਜੇ ਵੀ $75,000,000 ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੈ ਟਾਇਟੈਨਿਕ, ਮਹਿੰਗਾਈ ਲਈ ਸਮਾਯੋਜਨ) ਅਤੇ ਨਵਾਂ Avengers ਫਿਲਮ ਜੋ 2012 ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਟ ਹੋਈ (ਪਿਛਲੇ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਮਾਤ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਮਹਿੰਗਾਈ ਲਈ ਸਮਾਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਅਜੇ ਵੀ 1998 ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ)।

ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਏਬਰਟ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੰਨਣ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਸੀ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਹਾਜ਼ਰੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੱਧ ਸੀ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ (ਜੇਮਸ ਕੈਮਰਨ, ਜਾਰਜ ਲੂਕਾਸ, ਜਾਂ ਮਾਈਕਲ ਬੇ) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੜੀ (ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ, ਟ੍ਰਾਂਸਫਾਰਮਰ, ਖਿਡੌਣੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਕੋਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਫਿਲਮਾਂ)।

ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ "ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮਾਂ" ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੰਬਰਜ਼ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਾਮੇਡੀ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ (ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਹੁਣ ਤੱਕ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕਾਮੇਡੀ ਲੇਬਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਿਵਾਏ ਖਿਡੌਣਾ ਕਹਾਣੀ) ਨਾਟਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਅੱਧੇ ਭਰਪੂਰ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਜੋ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਤੀਜੇ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਵਾਲੀ "ਐਡਵੈਂਚਰ" ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਔਸਤ ਕਮਾਈ ਹੈ। ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ, ਔਸਤਨ ਕੁੱਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮਾਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ 'ਸੁਪਰ ਹੀਰੋ', 'ਕਿਡਜ਼ ਫਿਕਸ਼ਨ' ਅਤੇ 'ਸਾਇੰਸ ਫਿਕਸ਼ਨ' ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਪੈਟਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਵੱਡੀਆਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸਫਲ ਫਿਲਮਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲਾ ਪਰ "ਗੀਕੀਅਰ" ਸੁਹਜ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਜੋ ਮੈਂ ਨਾਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਪਰ ਜੋ ਕਾਫ਼ੀ ਹੋਵੇਗਾ)। ਆਲੋਚਕ ਇਸ ਵਧ ਰਹੇ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਏਬਰਟ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ 30 ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਅਨੁਭਵ ਲਈ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ "ਸ਼ੋਰ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਕੁੜੀਆਂ" ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਉਹ "ਰੋਟੀ," "ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ," "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" ਅਤੇ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਐਪਿਕ ਸਿਨੇਮਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰਮਨਪਿਆਰੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਰੀਬੂਟਸ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਵਧੇ ਹਨ ਜਾਂ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨਾਵਲ ਜੋ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ 'ਤੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ (ਹੈਰੀ ਪੋਟਰ, ਦਿ ਹੰਗਰ ਗੇਮਜ਼, ਟਵਾਈਲਾਈਟ). ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਮੁਅੱਤਲ ਨਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇ। ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ - ਟੋਲਕਿਅਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਰਗੀਆਂ "ਉੱਚ ਕਲਪਨਾ" ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ - ਸੂਡੋ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਡਰਾਇੰਗ ਜੋ ਔਸਤ ਦਰਸ਼ਕ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗੇ ਹਨ (ਪੈਸਿਫਿਕ ਰਿਮ, ਨਵਾਂ ਤਾਰਾ ਸਫ਼ਰ ਫਿਲਮਾਂ, ਟਵਿਲਾਈਟ).

ਦੁਨੀਆ ਦੇ "ਸੱਚ" ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ (ਮਾਈਕਲ ਮੂਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ), ਇੱਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਜਾਂ ਸਤਹੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਹਰਟ ਲਾਕਰ, ਆਰਗੋ). ਇਹ ਰੁਝਾਨ ਆਧੁਨਿਕ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਬਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਮੇਲਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਜੋ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਹ ਆਖਰੀ ਬਿੰਦੂ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਵਧ ਰਹੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧ ਰਹੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਡੇਟਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਖਾਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਗੰਭੀਰ, ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ, ਐਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਡਰਾਮਾ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੁਰਾਣੇ ਜਨ-ਅੰਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨ ਲਈ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਰੁਚੀਆਂ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਹੋਣ ਲਈ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਏਬਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਲਈ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸੁਭਾਵਿਕ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹ ਹੈ: ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਨੌਜਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵੱਲ ਵਧੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੰਟਰਨੈਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਗਲੋਬਲ ਮਾਰਕੀਟ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਧੰਨਵਾਦ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵਿਭਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਪੁਰਾਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਆਖਰਕਾਰ, ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਸਵਾਦ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਬਣਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਜੇਕਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਸਵਾਦ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ।

ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਦਰਸ਼ਕ ਜੋ ਗੰਭੀਰ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਜਾਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਖੋਜ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕੁਝ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਨੇਮਾ ਹੁਣ ਸਿਰਫ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਚੰਗੀ ਫਿਲਮ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਜਿਓਫ ਪੀਵਰੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਗਲੋਬ ਅਤੇ ਮੇਲ ਲੇਖ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ "ਸਮਾਰਟ ਡਾਇਵਰਸ਼ਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵਿਕਲਪ ਦਾ ਨਵਾਂ ਮਾਧਿਅਮ" ਹੈ। ਉਹ ਏਬਰਟ ਦੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ "ਮੱਧ-ਭੂਮੀ ਡਰਾਮੇ" ਦੀ ਘਾਟ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਪਸੰਦ "ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੰਡੀ ਆਰਟ-ਹਾਊਸ ਦਾ ਕਿਰਾਇਆ ਮਾਮੂਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਾਇਦ ਘਰ ਵਿੱਚ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ) ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਜਿੱਥੇ ਦੁਨੀਆ ਲਗਭਗ ਤਬਾਹ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕੋਈ ਟਾਈਟਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ 3-ਡੀ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਉੱਡਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਮੱਧ ਵਰਗ ਵਿਚ ਵਧ ਰਹੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਪੀਵਰ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਹੁਣ "ਸਮਾਰਟ ਡਾਇਵਰਸ਼ਨ" ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਉੱਪਰ ਸੂਚੀਬੱਧ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜੇ ਦਰਸ਼ਕ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਵਧ ਰਹੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਡਾਇਵਰਸ਼ਨ ਲਈ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਦੇਖਣਗੇ, ਅਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹੋਰ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਨੋਸਟਾਲਜਿਕ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੀਵੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀਮਤ ਸੀ - ਹੁਣ ਦਰਸ਼ਕ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਨ-ਡਿਮਾਂਡ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਡੀਵੀਡੀ ਖਰੀਦੋ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀਡੀਓ ਰੈਂਟਲ ਸਟੋਰ 'ਤੇ ਡ੍ਰਾਈਵ ਕਰੋ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹੁਣ ਬੰਦ ਹਨ (ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਅਕਸਰ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਕੇਬਲ ਸੇਵਾ ਪ੍ਰਦਾਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੋਜਰਜ਼, ਬੈੱਲ, ਕੋਗੇਕੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੇਬਲ ਪ੍ਰਦਾਤਾ ਆਨ-ਡਿਮਾਂਡ ਮੂਵੀ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸੇਵਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਪਲਟੀਵੀ ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਨਾਲੋਂ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹਾਲੀਆ ਸਮੱਗਰੀ ). ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ Youtube ਮੂਵੀਜ਼ ਵੀ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਮੁਫਤ ਜਾਂ ਅਦਾਇਗੀ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਅਜਿਹੀ ਸੇਵਾ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਵੀ, ਇੱਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕੰਪਿਊਟਰ ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਿਸੇ ਲਈ ਔਨਲਾਈਨ ਫਿਲਮਾਂ ਲੱਭਣਾ ਬਹੁਤ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਅਤੇ ਆਸਾਨ ਹੈ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਟੋਰੈਂਟਸ ਜਾਂ ਮੁਫਤ ਫਿਲਮ ਵੈਬਸਾਈਟਾਂ ਰਾਹੀਂ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਫੀਸ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਣਾ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਗੀਆਂ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਵੈੱਬਸਾਈਟਾਂ ਬਹੁਤ ਲਚਕੀਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰੌਕਸੀਜ਼ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸਿਨੇਫਾਈਲਾਂ ਨੂੰ "ਸਮਾਰਟ ਡਾਇਵਰਸ਼ਨ" ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉੱਪਰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਉੱਤੇ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਏਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਦਾ ਇਹ ਵੀ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਗੇ। ਦਿਲਚਸਪ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪਕੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਬਰਟ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, "ਥਿਏਟਰ ਵਧਦੇ-ਫੁੱਲਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੁੱਲ-ਵਰਧਿਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।" ਬਾਕੀ ਬਚਣ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇਗੀ.

ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ

ਥੀਏਟਰ ਖੁਦ ਵੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ: ਥੀਏਟਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ 3D ਵਰਗੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹਨ। ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਸਿਨੇਮਾ ਕੰਪਨੀ, ਸਿਨੇਪਲੈਕਸ, ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਸੰਸਥਾ ਹੈ: ਉਹੀ ਕੀਮਤਾਂ, ਉਹੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ, ਉਹੀ ਭੋਜਨ। ਕੁਝ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਵਿਕਲਪ ਘੱਟ ਹਨ। ਟਿਕਟ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ 20D ਜਾਂ AVX ਲਈ $3 ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈਆਂ ਹਨ (ਵਧੇਰੇ ਲੈੱਗ-ਰੂਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੇਖੀਦਾਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਾਊਂਡ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀਟ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ), ਅਤੇ 2 ਲੋਕਾਂ ਲਈ "ਪੌਪਕਾਰਨ ਅਤੇ 2 ਡਰਿੰਕਸ ਕੰਬੋ" ਦੀ ਕੀਮਤ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਉਣ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਫਿਲਮ. ਕੁਝ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ 3D ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਜਾਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤਜਰਬੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਉੱਪਰ ਐਨਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਅਤੇ ਸਿੱਧਾ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਤਸਵੀਰ ਸ਼ੀਸ਼ਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਖਰਾਬ ਨਾ ਹੋਵੇ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਲ 3D ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ 3D ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀਡੀਓ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਜਾਂ ਸੀਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਏਟਰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਗੇ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸਿਆਂ, ਵੱਡੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਅਤੇ ਬੂਮਿੰਗ ਸਪੀਕਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ "ਵੱਡੇ ਜਾਓ ਜਾਂ ਘਰ ਜਾਓ" ਦੇ ਮੰਤਰ ਨੂੰ ਅਪਣਾ ਕੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। Cineplex ਦੇ SCENE ਕਾਰਡ ਵਰਗੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਜਦੋਂ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੁਆਇੰਟ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ 10 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਟਿਕਟ 'ਤੇ ਬਚਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਟਿਕਟਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ - ਹਾਲਾਂਕਿ Scotiabank ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ Scotiabank ਕਾਰਡਧਾਰਕ ਮੁਫਤ ਟਿਕਟਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਆਪਣੇ ਕਾਰਡਾਂ ਨਾਲ ਖਰਚ ਕਰਨ ਤੋਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਸਟਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਅਗਲੀ ਵਾਰ ਫ਼ਿਲਮ ਮੁਫ਼ਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਪਰ, ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਸਿਨੇਪਲੈਕਸ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਖਰੀਦ ਲਏ ਹਨ (ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਲਾਗੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ), ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੂੰ ਖੋਰਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਕਸ਼ਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਡੇਟਾ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਿਨੇਮਾ ਟ੍ਰੇਜ਼ਰਜ਼ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਈ ਥੀਏਟਰ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੰਦ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਅਣਜਾਣ ਨਾਮ ਸੁਝਾਅ ਦੇਣਗੇ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਥੀਏਟਰ ਹਨ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੋ ਗਏ ਹਨ - ਮੇਰੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ AMC ਥੀਏਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਟੋਰਾਂਟੋ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕੁਝ ਚੋਣਵੇਂ ਡਾਊਨਟਾਊਨ ਟਿਕਾਣਿਆਂ ਵਿੱਚ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੰਦ ਥੀਏਟਰ ਛੋਟੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਸਨ ਜਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਸਨ।

ਜੋ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੰਡੀਵਾਇਰ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਰਿਪੋਰਟ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਹ ਵੀ ਸੜਕਾਂ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਏ। ਸਮਾਂ ਦੱਸੇਗਾ ਕਿ ਕੀ ਥੀਏਟਰ ਅਲੋਪ ਹੁੰਦੇ ਰਹਿਣਗੇ ਜਾਂ ਕੀ ਸੰਖਿਆ ਅਜੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਥਿਰ ਰਹੇਗੀ, ਪਰ ਏਬਰਟ ਦੇ ਬਿਆਨ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ.