ਡਿਜੀਟਲ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ

ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ, ਜਾਣਕਾਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ, ਸਾਡੀਆਂ ਖੁਰਾਕ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਨਿਰੰਤਰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮੁਫਤ ਅਤੇ ਅਦਾਇਗੀ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਭਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੈ। 

ਕੁਝ ਲੋਕ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸਾਈਟਾਂ ਭਵਿੱਖ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਉਹ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣ ਜਾਣਗੀਆਂ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਇਸ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਭੁਗਤਾਨਸ਼ੁਦਾ ਡਾਉਨਲੋਡ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ iTunes ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਕੀ ਅਦਾਇਗੀਸ਼ੁਦਾ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਕੀ ਉਹ ਸਿਰਫ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਹਾਵਤ ਵਾਲਾ ਪੈਟ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ?

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਗੀਤ ਨੂੰ ਖਰੀਦਣ ਲਈ 99 ਸੈਂਟ ਖਰਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਚੰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਪਾਇਰੇਸੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਭੁੱਖੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਤੁਸੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਹੱਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਮੁਫਤ ਡਾਊਨਲੋਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁੱਦੇ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਦੋਵੇਂ, ਅਤੇ — ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ — ਹੱਲ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨੇ ਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। 

ਵੈਲਯੂ ਗੈਪ ਵਰਗੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਰਤਾਰਾ ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜੇ ਕਾਰਨ ਦੁਖੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਉਭਰ ਰਿਹਾ ਰੁਝਾਨ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਔਨਲਾਈਨ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਲਟੀਟਾਸਕਿੰਗ, ਉਤਪਾਦਨ, ਪ੍ਰਚਾਰ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਬ੍ਰਾਂਡ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਹੋਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਕਾਪੀਆਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣਗੀਆਂ.  

ਮੁੱਲ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ

2016 ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕੀ ਸੰਗੀਤ ਰਿਪੋਰਟ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਮੂਰ, ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਆਫ ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦੇ ਸੀਈਓ, ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਮਾਲੀਏ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾਨ ਬਾਰੇ ਹੈ।"

ਇਸ ਬੇਮੇਲਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵੱਡਾ ਖ਼ਤਰਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਫ਼ਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਉਪ-ਉਤਪਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ is ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਇੱਕ ਉਤਪਾਦ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮੁਨਾਫੇ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ ਉੱਚੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ।

ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਆਰਥਿਕ ਮੁੱਲ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕਿਸੇ ਆਈਟਮ ਦਾ ਆਰਥਿਕ ਮੁੱਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਇਸ ਲਈ ਕੀ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੁਫ਼ਤ ਡਾਊਨਲੋਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਗੀਤ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ-ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਫ਼ਤ ਵਿੱਚ। ਜਦੋਂ ਯੂਟਿਊਬ ਵਰਗੀਆਂ ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸਾਈਟਾਂ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਗੀਤ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਲੇਬਲ ਬਣਾਏ ਬਿਨਾਂ ਲੱਖਾਂ ਵਾਰ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਲੇਬਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੁਫ਼ਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦਾ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹੀ ਮੁਨਾਫ਼ਾ ਕਮਾਉਣ ਲਈ ਜੋ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਗੁਆਉਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ. 

ਟੇਲਰ ਸ਼ੈਨਨ, ਇੰਡੀ ਰਾਕ ਬੈਂਡ ਐਂਬਰ ਡੈਮਡ ਦੀ ਮੁੱਖ ਡਰਮਰ, ਨੇ ਬਦਲਦੇ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ 17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਢੋਲ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਵਪਾਰਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵ ਹੋਏ ਹਨ।

ਉਹ ਚਰਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਦਯੋਗ ਅਤੇ ਕਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਛੋਟੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੇਗਾ, ਸਥਾਨਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਾਮ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰੇਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਵੇਗਾ। 

"ਕਿਸੇ ਲੇਬਲ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਇੱਕ ਕਰਜ਼ੇ ਲਈ ਬੈਂਕ ਜਾਣ ਵਰਗਾ ਸੀ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਲੇਬਲ ਨੇ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਲਈ, ਤਾਂ ਉਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਖਰਚਿਆਂ, ਨਵੇਂ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਬਿੱਲ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਕੈਚ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਲੇਬਲ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਕਰੀ 'ਤੇ ਕਮਾਏ ਗਏ ਪੈਸੇ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ। "ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਐਲਬਮ ਦੀ ਵਿਕਰੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੀ ਐਲਬਮ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੇਬਲ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੈਸੇ ਵਾਪਸ ਮਿਲ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁਨਾਫਾ ਹੋਵੇਗਾ।" 

ਸ਼ੈਨਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਸੋਚ ਦਾ ਉਹ ਮਾਡਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਹੁਣ ਲਗਭਗ 30 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹੈ," ਸ਼ੈਨਨ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਉਹ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਸਥਾਨਕ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੇਬਲ ਲੱਭਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਬੈਂਡ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਮੌਜੂਦਾ ਲੇਬਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੰਨ੍ਹ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੈਸਾ ਕਮਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਆਖਿਰਕਾਰ. ਕਈ ਲੇਬਲ—ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਬਰ ਡੈਮਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ—ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬ੍ਰਾਂਚਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

“ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਹੁਣ ਟੂਰ ਤੋਂ ਪੈਸੇ ਕੱਢਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। ” ਸ਼ੈਨਨ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਲੇਬਲ ਟੂਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਹਰ ਪਹਿਲੂ ਤੋਂ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੁਣ ਕਰਦੇ ਹਨ। "ਘੱਟ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਦੇ ਖਰਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਟਿਕਟ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ ਤੋਂ, ਵਪਾਰ ਤੋਂ, ਲਾਈਵ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਤੋਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ." 

ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੈਨਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਲ ਦਾ ਅੰਤਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਐਲਬਮ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਤੋਂ ਪੈਸਾ ਕਮਾਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਮਦਨ ਲਾਈਵ ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਸੀ। ਹੁਣ ਉਹ ਆਮਦਨੀ ਢਾਂਚਾ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ.

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਟਿਵ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਲੱਭਣ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਬੈਠਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ YouTube 'ਤੇ ਹਿੱਟ ਗੀਤ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਬੁਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਨ। 

ਉੱਭਰਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਾਧੂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ 

ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸਭ ਮਾੜੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਟੀਚੇ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਰਾਹੀਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਅੱਪ-ਅਤੇ-ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਆਪਣੇ ਨਵੀਨਤਮ ਸਿੰਗਲਜ਼ 'ਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਫੀਡਬੈਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ੇਨ ਬਲੈਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੇਨ ਰੌਬ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ: ਗਾਇਕ, ਗੀਤਕਾਰ, ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਨਿਰਮਾਤਾ। ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਮੀਡੀਆ ਦਾ ਉਭਾਰ, ਮੁਫਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਵੇਗਾ। 

ਬਲੈਕ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪਿਆਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। OB OBrien ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੈਪਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਵੱਡੇ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੋਣ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਤੁਹਾਡਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਪਹੁੰਚਾਉਣਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕਈ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਏ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਸਮਾਂ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਕਿੰਨਾ ਬਦਲ ਗਿਆ।

ਬਲੈਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇਖਣਾ ਯਾਦ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੇ ਧੁਨੀ ਯੰਤਰ ਨੂੰ ਕੰਪਿਊਟਰਾਈਜ਼ਡ ਹੁੰਦੇ ਦੇਖ ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ। ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਾਦ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਲ ਬੀਤਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵੱਧਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਬਲੈਕ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੁਨਰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਬਲੈਕ ਲਈ, ਡਿਜੀਟਲ ਟ੍ਰੈਕਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਰੀਲੀਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਲਾਭ ਹੈ: ਗਤੀ। ਉਸਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਗੀਤ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਗੁਆ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਸੰਦੇਸ਼ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਭਾਵੇਂ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸੁਣੇਗਾ-ਮੁਫ਼ਤ ਜਾਂ ਹੋਰ।

ਜੇ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ, ਬਲੈਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰੈਪਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ PR ਨੁਮਾਇੰਦੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਮੋਟਰ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਾਊਂਡ ਮਿਕਸਰ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਥਕਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ, ਹਾਂ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਲਾਗਤਾਂ ਵਿੱਚ ਕਟੌਤੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਜ਼ਰੂਰੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਵੱਡੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਇਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਲੈਕ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਮੂੰਹ ਦੀ ਗੱਲ ਫੈਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਵਾਇਰਲ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡੇ ਹਨ।" ਬਲੈਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਗੀਤ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕਰਨਾ ਅਕਸਰ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁਨਾਫੇ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪੈਸਾ ਵਾਪਸ ਕਰਦੇ ਹੋ।

ਕਾਲੇ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਇੱਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੁੱਲ ਅੰਤਰ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁਫ਼ਤ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆਏ ਗਏ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਤੋਂ ਇਮਾਨਦਾਰ ਫੀਡਬੈਕ ਜਿੰਨੀਆਂ ਸਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

"ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ, ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਚੂਸਦੇ ਹੋ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੂ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਨਿਮਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ." ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਜਿਹੇ ਸਮਰਥਕ ਹੋਣਗੇ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਹਉਮੈ ਨੂੰ ਪੈਡ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਔਨਲਾਈਨ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਫੀਡਬੈਕ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। 

ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬਲੈਕ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ "ਜੇਕਰ ਇਹ ਚੰਗਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।" ਉਸਦੇ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੋਈ ਗਲਤ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਹਨ। ਜੇ ਡਿਜੀਟਲ ਯੁੱਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੁਫਤ ਡਾਉਨਲੋਡਸ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਪੱਕਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਹੋਵੇਗਾ।